国庆档落下帷幕，国庆7天假期+9月30日共8天，内地大盘共收票房50.49亿，比2017年的25.48亿的历史最高成绩直接翻了一倍。由华夏电影发行有限责任公司领衔出品的《我和我的祖国》（以下简称《祖国》）收22.13亿，夺得档期冠军。
《祖国》自正式上映一路高歌猛进，创造出献礼片历史新高，代表着国产主旋律电影从高原到高峰的一次实践和脱胎换骨。《祖国》屡创纪录，在引发新一轮观影热潮的同时，展现出献礼片正在从观念和创作上突破格局，也见证了《我和我的祖国》的领衔出品方华夏电影发行有限责任公司，作为“电影行业的国家队”，在电影市场的大有作为。
打破献礼类型片天花板
从9月30日正式登陆院线，《祖国》的火爆，多少有些情理之中，意料之外的意思。毕竟在半年前，《祖国》传出开拍消息时，业内不少人士对于这一部献礼片并未报以积极态度。与同档期的另外两部献礼片《中国机长》和《攀登者》相比，也缺少类型优势。
但在9月28日开启点映之后，《祖国》的口碑和票房就一路领先，持续保持着优势并屡破记录。点映场均人次156人，上座率88%，实现国产片影史点映最佳；映前4天18时41分票房破亿（预售），成为国庆档预售票房第一.
连续7日单日票房破2亿（截止10月6日），破国产片最快过11、13、14、15、16、17、18亿纪录；截止发稿，累计票房已达到22.57亿，超越《捉妖记2》，跻身华语电影票房前十。值得一提的是，今年国庆档观影人次突破1亿，超越17年及历年春节档总人次纪录，其中，《祖国》单片贡献过半的票房。
此外，在过去十年间，三部献礼片代表作品《建国大业》《建党伟业》和《建军大业》的票房分别为3.93亿、4.09亿和4.03亿，而《祖国》的票房已远远超过三部影片的票房综合，且数据仍在继续刷新中。
这一系列喜人成绩，不仅代表着《祖国》成为2019年国庆档爆款，与2009年以来的国庆档影片，以及献礼影片相比，也都是巨大突破。过去十年里，每年国庆档都会推出一批献礼影片，但仅有2009年的《建国大业》取得了档期内票房的胜利，此后依旧是商业片的天下。这一次，《祖国》作为一部正统的献礼影片，在刷新献礼片历史记录票房的同时，更创下了国庆档历史最高票房纪录。
▲2014年-2018年国庆档票房冠军影片
值得期待的是，《祖国》在节后还将迎来新的观影热潮，电影累积的热度和口碑，将吸引假期外出旅行的观众，走进电影院，票房也会有新的突破。
票房飘红，《祖国》的口碑也是全平台国庆档第一，猫眼9.7，国产影片评分影史第一，淘票票9.5，豆瓣8.0，微博大v推荐度95%。口碑与票房的双赢，打破了献礼类型片的天花板，或许意味着《祖国》成为国产献礼影片又一里程碑式作品。而从某种意义上来说，《祖国》的成功是不可复制的，起码是在未来很长一段时间内。
首先，逢十大庆的时机功不可没。今年正值新中国成立七十周年，举国上下，爱国情绪高涨，全国全民各年龄阶段怀揣热情自发观影。再加上国内国际形势的变化，各种事件的发酵，将国人，尤其是年轻人的热情推向高潮。8月22日，《祖国》发布《回归》篇预告，再现香港回归，猫眼数据想看人数迅速增长1.7w人。上映之前，《祖国》的想看画像中，90后占比高达65.7%，学生占比16%。
再者，《祖国》选取的是新中国成立70周年以来的7个代表性大事件，开国大典，第一颗原子弹爆炸，女排三连冠，香港回归，北京奥运会，神州十一号飞船，抗战胜利70年阅兵及朱日和阅兵等等历史瞬间勾连起全民记忆，引发全民共情。此外，一首王菲演绎版余音绕梁的《我和我的祖国》也极大程度地助推电影的热度。
内容制胜才能口碑为王
如果说时机与电影故事素材是《祖国》成功的客观原因，那么电影本身的质量够硬是其口碑为王的关键。这几年的献礼影片，多给观众留下“命题作文，硬性要求”的印象，尤其是为了真实还原，过于追求大时代、大场面，反而让最能引发普通人共情的人物和他们的故事，淹没在宏大的叙事当中。
与以往不同，《祖国》从创作观念和创作切入点开始改变，也就是说，这是一部真正与“我”有关的电影。这一次，七位导演保持统一的视角，虽然选择的都是具有代表性的大事件，但却以平凡的小人物为切入点，将他们的命运与大事件碰撞，也让银幕前的观众融入到电影的故事当中。
比如《北京你好》篇中，一位出租车司机，一张幸运得来的北京奥运会开幕式门票，一个“偷门票”的四川小男孩，揉进汶川地震、北京奥运会等等2008年关键词。导演宁浩轻松幽默的故事基调，加上主演葛优驾轻就熟的表演，为观众呈现了一个完整流畅的故事，不强调悲伤、不刻意煽情，却能够将观众带回到那个“多难兴邦”的2008年。
包括宁浩在内，陈凯歌、张一白、管虎、薛晓路、徐峥和文牧野，七位导演在各自的命题作文里，发挥出自身的特色。《前夜》中管虎的镜头语言；《相遇》中张一白擅长的爱情题材；《夺冠》中徐峥的搞笑功力；《回归》中薛晓路作为女性导演的细腻；《白昼流星》中陈凯歌的浪漫主义，《护航》中文牧野代表着青年导演的态度。
七位导演，七个故事类型，七种风格，造就了《祖国》与同档，乃至历年来的献礼影片相比，受众面更广的优势。无关身份、不论年龄，都可以通过《祖国》，满足自己的观影需求。更重要的是，《祖国》做到了“不忘初心，牢记使命”：我和我的祖国，一刻也不能分割。人民是祖国日益强大的见证者，真正能够贴近人民的电影，才更符合献礼片的意义，这正是电影能够赢得共鸣和口碑的关键。
当然，黄渤、王千源、张译、吴京、杜江、惠英红、任达华、葛优、刘昊然、姜武、胡军等五十余位，在各个受众群体都具有一定号召力，且具备实力的演员，也是《祖国》完成度中重要的一环。
电影行业国家队引领主流价值观
《祖国》是一部不一样的主旋律电影，它代表了主旋律电影的脱胎换骨。主旋律概念的正式提出，是在1987年的全国故事片厂长会议上，时任中宣部副部长的贺敬之表示：“全国故事片作品的社会主义和共产主义的思想内容，应该成为我们时代的主旋律。”彼时的国产主旋律电影以讲述中国共产党革命历史，树立时代典型、歌颂模范人物为主。
进入21世纪，随着中国电影市场化程度的不断提高，主旋律开始进行商业化探索。2009年，一部《建国大业》，开启了主旋律电影商业化的起点，电影采用“数星星”模式的同时，也进行了类型化和视听语言上的探索。但以其为代表，包含《建党伟业》《建军大业》在内主旋律所实现的依旧只是表面手法上的变化。
之后的《湄公河行动》《战狼2》《红海行动》，加上今年国庆档的《中国机长》和《攀登者》等等，与其说是主旋律的商业化，定位为商业类型片的主旋律化更为贴切，电影虽然引发观影热潮，将国产电影票房推向新高，但并不意味着主旋律影片的胜利。
《祖国》真正将故事立足点从革命历史、英雄人物转向真正贴近老百姓的故事。实实在在地用“我”的故事，见证新中国成立70年的复兴之路上的沧桑变化。鲜活的小人物在大时代下奋进的故事，展现中国人的“真善美”，传递出“以人为本”的主流价值观。
从商业化角度来看，七位导演熟知商业电影的创作规律，因此，每一段故事都足够类型化。《夺冠》《北京你好》属于喜剧，《白昼流星》又带有文艺色彩。更重要的是，导演在故事顺序的安排上也是精心设计，故事情感基调的适时转换，不仅电影节奏张弛有度，也能够调节观众的情绪。
大众娱乐需求日益增强，电影行业日益繁荣的大环境，对主旋律电影提出了新的要求：在尊重创作规律的前提下，充满正能量，且贴近大众文化性，故事性、戏剧冲突性强。毫无疑问，《祖国》是符合这样新要求的作品，既有主流价值观的表达，又用了商业化的手段和方式，激发了观众的爱国热情和观影热潮，是主旋律价值观和观众观影习惯的一次完美结合。
而一路走来，以华夏电影发行有限责任公司为代表的电影行业国家队，作为中国电影市场发展的亲历者，聚焦主旋律正能量，积极探索“新主流电影”，引领电影创作者们打造最具有中国特色的国产电影精品。用光影凝聚新中国发展成就，以真实情感描绘中国人的团结奋进。
在主旋律电影商业化探索的第十年这一重要节点上，《祖国》的成功让市场和行业看到了献礼影片格局上的飞跃，助推主旋律电影进入新的阶段。
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