胡适先生说过，历史是任人打扮的小姑娘。在影视剧编导眼里，历史可以随心所欲颠倒黑白指鹿为马。戏说历史，颠覆经典，调侃古人，乐此不疲，创造新时代的娱乐经济。
荆轲是女的，韩信是刺客，名医扁鹊是用毒高手，武则天是善良到极点的圣母典范，这些都是影视剧创造的历史人物形象。
在娱乐致死的年代，历史同样不能免俗，以戏说代替正说，以调侃代替中立，以消费历史代替认识历史，以娱乐历史代替思考历史，一切以市场为目的，无所谓真相、无所谓真理、无所谓黑白，一切都可以被恶搞、一切都可以被消费。
从几十年前的《戏说乾隆》开始，掀开了大陆戏说历史的影视剧时代。
《大太监》干脆把“李莲英”变侠士，“慈禧”变成了慈母
《王的女人》原来“项羽的真爱是吕后”
《大明宫词》把一个滥情的野心勃勃的太平公主硬是变成了一个专情的圣母形象。
《还珠格格》、《铁齿铜牙纪晓岚》《宰相刘罗锅》等剧里边的塑造的乾隆形象基本就是一个三千年来最伟大的皇帝，风流潇洒有情有义反腐倡廉为民伸冤，鞠躬尽瘁为国为民，哪个制造文字狱好大喜功六下江南劳民伤财的乾隆上哪里去了。
影视剧很喜欢给一些历史人物翻案洗白，颠倒黑白混淆视听。
《芈月传》中的芈月，历尽千辛万苦，塑造成为历史上第一个女政治家的成功形象。实际上芈月的原版人物为秦宣太后，与义渠王私通，然后设计将之杀害。历史上的太后专权，自她开始。宋代陈师道《后山集·卷二二》云：“母后临政，自秦宣太后始也。”她以太后身份统治秦国长达三十六年之久。
《陆贞传奇》中的陆令萱，那是一位毫不在乎权势，对感情忠贞不二，视钱财如粪土的女人，这样的女人才能吸引皇帝的目光。可是历史上的陆令萱是给皇帝当乳母才发达的，起初丈夫因为谋反被杀，她却进入了宫中当了婢女，后来成为了太子的奶娘，太子对她的感情比生母还亲，所以太子当政后，她自然水涨船高。她却干预朝政，祸害忠良，为了权力，不惜让自己儿子跟别人姓，标准的野心家一个。她操纵国炳整整八年，乱政祸国，终使北齐王朝君死国灭。
《陆贞传奇》中的北齐武成帝高湛，是一个情圣和明君，为了爱情甚至都要抛弃江山，重情重义的男神形象。历史上真实高湛，却是个典型的暴君，在位期间，宠信奸佞宵小，淫乱于朝廷之上，并肆意诛杀宗室以及大臣，杀侄儿，诛兄长，霸占皇嫂，其行径人神共愤，令人发指，最终酒色过度而死。
《铁齿铜牙纪晓岚》中的纪晓岚，铁齿铜牙为国为民，刚正不阿不近女色，和皇帝称兄道弟，与和珅斗智斗勇。实际上纪晓岚没那么高大，据史书记载，他本人“貌寝短视”，也就是相貌丑陋外加近视眼，也不是铁齿铜牙而是口齿结巴。纪晓岚年龄比和珅大了二十六岁，不是政敌而是忘年交。
纪晓岚在乾隆眼里也没什么地位，“朕视汝不过优伶尔，怎敢妄谈国事”，为民伸冤只能是白日做梦。纪晓岚特别好色，《虫鸣漫录》中这样描述：纪文达公自言乃野怪转身，以肉为饭，无粒米入口，日御数女。五鼓如朝一次，归寓一次，午间一次，薄暮一次，临卧一次。不可缺者。此外乘兴而幸者，亦往往而有。
纪晓岚一天也离不开女人，编修《四库全书》时乾隆赐给他两个宫女让他安心工作。纪晓岚人老心不老，“年已八十，犹好色不衰（《啸亭杂录》）”
戏说历史，关公战秦琼，这是影视剧的常用手法。影视剧是文艺创造，不是历史的再现，所以虚构是必然的。但是虚构不是胡编乱造，不是挑战历史的底限，不是黑白颠倒指鹿为马，制造历史谎言，误导大众的历史观。有调查数据表明，近一半的孩子的历史知识是从影视剧里学来的，“荆轲是女人”就是这样学来的知识，胡编乱造完全扭曲了孩子的历史观。
最能气死历史学家，扭曲孩子史观的影视剧，就是这些年流行的“抗日神剧”。
抗日战争是中华民族苦战十四年血泪史，从1931年九一八事变，到1945年抗战胜利，付出了3500万人巨大伤亡才获得胜利。可是在抗日神剧里，我方是有如神助神功盖世，日军愚蠢猥琐无能弱智，抗战是如此容易怎么解释日本占领半个中国呢？
“抗日神剧”有多神？
《抗日奇侠》这是一部武侠抗日剧，在这部最著名神剧中，几位奇侠个个英勇绝伦，武功盖世，以一当百，刀枪不入，无人能敌。最有名的就是“手撕鬼子”，一位大侠不仅将两个鬼子瞬间扔到城楼之上，甚至一拳击穿了一个鬼子的身体，并将鬼子的身体分为两半！
“裤裆藏雷”，由刘翔前妻葛天参演的抗日剧《一起打鬼子》，葛天饰演的“银花”与老相好“莫大棒子”身处日军的牢狱中，两人当着众日伪的面，上演了一段令人侧目的亲热戏。最后，莫大棒子居然从银花的裤裆里掏出了一枚手榴弹并引爆自尽。
在《向着炮火前进》中，吴奇隆扮演的主角雷子枫，战场变娱乐，耍酷闹着玩。雷子枫穿夹克式皮衣、戴雷朋眼镜、骑哈雷摩托、用加特林机枪，居然打仗的时候还自备欧式沙发一张，胜利之后非要在沙发上摆足了造型，才能满意。这那是战场啊，这是行为艺术。
还有什么弹弓神器，子弹会拐弯，“包子雷”“蔬菜雷”“尿液触发雷”，手榴弹打飞机。反正是雷死人不偿命，大量夸张、恶搞、空想等手法拍摄抗战影视作品，致使不少抗战剧中出现奇葩性的虚假内容和雷人镜头。
“抗战神剧”解构了历史的严肃性，将神圣的历史变成了一场集体的意淫，日本看傻了多少次，韩国吓尿了多少次，意淫强大是某些人的历史惯性。
难怪有人说，“在电视剧里，美国找不到历史，中国看不到未来。”
尊重历史真实，尊重中国人的历史价值观与民族认同感，这是历史创作的前提，戏说历史不能没有底限。
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