文 | 张娜
编辑 | 师烨东
1993年，姜文导演了自己的第一部电影《阳光灿烂的日子》。在夏雨、小陶虹等主演的光环之下，里面一个走路有点外八字的学跳舞女孩，没有太多的戏份。尽管只是一个简单的小角色，却让左小青通过饰演了这一角色，为自己的演员生涯从此埋下了一个生动的伏笔。
“我是在这种机缘巧合下喜欢上了表演”。彼时的左小青刚从国家体操队上退下来，通过《阳光灿烂的日子》才对表演有了初次体验，开启了自己的演艺轨迹，此后接二连三地演绎出了众多电视剧荧屏上的经典角色：《中国式离婚》里心无城府的娟子，《名捕震关东》里温柔娴静的雅风，《战长沙》里为爱牺牲自己的胡湘君，《大约在冬季》里的艾雪一角更是让她获得了华鼎奖的最佳女演员。
《战长沙》里为爱牺牲自己的胡湘君
在外界看来，正是通过对角色温和、善良、无私奉献形象的塑造，以及自身兼具亲和力的长相，左小青一度被认为是荧屏上中国传统女性形象的代表。但在接受毒眸专访时，左小青表现出的坦然和这些角色相比，温柔之外更多了一些率真。
比如当被问及是否会觉得女演员的中年危机比其他行业来到更早时，左小青会直白地表述，演员一直都处在被选择的状态，不光是女演员，“男演员到了一定年龄后，所接到的戏份也会变得越来越少了”。
迎面这些现实问题，左小青告诉毒眸，主动转变心态后的她，一边拓展表演空间，另一边也不执着于对戏份的过度强调，因为任何角色都可以被演绎地出彩。而在接触到一部戏之初，“好的人物或者是好的剧本反而成为我第一个考量的因素”。因此，在2019年的《神探柯晨》《烈火军校》《正青春》《平凡的荣耀》等多部作品中，外界都能看到她参与其中的身影。
这是左小青在职业生涯里主动做出的一些改变。此外，她还在尝试担任《台湾往事》的制片人，转变参与影视剧制作的视角；以及选择参加与本身职业有些相关的《我就是演员》《声临其境》等综艺节目。
左小青参加《我就是演员》时的表演
面对年龄带来的焦虑感，她没有完全屈服也没有过度自傲，在坚持和改变中寻找一种微妙的关系，去解决遇到的问题。在她看来，顺其自然，但不代表“毫不反抗”。
毒眸：您是在什么契机下进入了演艺行业？
左小青：我在1993年参加了姜文导演的《阳光灿烂的日子》这部电影，在里面出演了一个走路有点外八字，学习跳舞的张晓梅。那时的我刚从国家体操训练队退下来，对表演是懵懵懂懂的状态，本来是去玩的，但在姜文导演的指导下，我和小陶虹、夏雨、耿乐等演员就一起演了一个小片段。我自认为能参加姜文导演的作品算是一个比较高的起点，也是一种难得的缘分，从此我也就进入了这个行业，后面也就考到北京电影学院正式学习表演。
左小青在《阳光灿烂的日子》中出演张晓梅一角
毒眸：这么多年的演员生涯中，您参演了多部作品，塑造了很多经典形象，自己对表演上的理解什么变化？对演员这个职业的看法又有什么变化？
左小青：之前比较稚嫩的时候，一开始拿到剧本就只是会按照人物的特性去做一些反应，比如可能只是为了去演一个情绪而表演，高兴就高兴，哭就哭，自己给予角色的东西其实并不那么多。但随着经验的积累，尤其是我当了妈妈之后，对一些角色和对生活慢慢有了一些更深的理解和认知后，会加入自己的想法或者思考。比如现在会认为表现痛苦的时候，角色不一定只有痛哭这一种方式，可能哭着笑，或者在笑中哭，将这种复杂的情感输出，会让人物的形象更加立体和深刻、更有血有肉一些。
《中国式离婚》中的左小青
对于这个职业来说，一开始选择做演员，我和现在很多年轻演员有着同样的想法，更多的是好奇、懵懂，然后是无畏、有趣。但当你深入这个行业后，经历着职业路径的变化、成长和艰辛，体会到人生百态，经历过行业起伏，当初的那种兴趣和喜好，已经逐渐变为一种对角色的责任感，会更多的考虑塑造的这个人物，是否能给大家带来共鸣，又会带来什么样的影响。
毒眸：您会觉得演员是一个被动的职业吗？职业生涯中受到过年龄的困扰和焦虑吗？
左小青：演员确实是一个被动的职业，这是毫无疑问的，我出道以来到现在都是被选择的。除了你的业务能力之外，演员要受到很多现实因素的影响，你想很努力的去争取你想要的那个角色，但无奈的是，很多时候最终的决定权并不在你手里。
在《神探柯晨》中饰演白柳氏的左小青
最近几年我能察觉到，大多数的主流剧集里，主要角色设置更多会倾向于年轻面孔。除非是一些大女主的戏，需要从十八九岁一直演到五六十岁有年龄跨度，可能会用我们这些年龄稍微偏大一些的，有经验的女演员。但说实话，市场虽然是这个样子的，但是你自己不要那么较劲，因为一部戏里不止只有男女一号，主要自己的心态要很好，只要竭尽全力，任何角色都可以被演绎的很好、很出彩。关键在于你怎么把握，怎么去发挥出自己的演技。
毒眸：有需要平衡生活和家庭的时候吗？
左小青：在面对结婚生子、养育孩子的问题上，女性的精力肯定会被分散到家庭的方方面面上。其实之前的采访里，大家每一次都会问我这个问题。我此前会自信地说：我能平衡。但其实是挺难的，我一工作起来肯定是要放弃一些对家庭的投入。比如说我之前拍戏很多，错过了和孩子一起的宝贵时光，也错过她很多的成长经历，这对我来说都是一种遗憾。
毒眸：您之前在《台湾往事》这部剧里担任了制片人，您觉得从制片人和演员两个不同的身份去看待作品时的视角会有一些不同吗？您觉得女演员去尝试制片人、监制等身份，对于女性来说是一个好的选择吗？
左小青：相比于演员，制片人肯定在剧组里要操心更多方面的东西。演员只需对自己的角色负责，揣摩剧本和人物。但制片人就不一样了，要结合市场，更具商业思维，甚至可以直白的理解为，要考量这个剧赚钱不赚钱，这个项目是追求艺术还是商业价值，要了解最新的政策行规等等，这都是制片人需要考虑的东西。在《台湾往事》里的体验，也让我觉得幕后工作人员真的很辛苦，一个剧组团队能建立起来也很不容易。
《台湾往事》剧照
我觉得无论是做制片人还是演员，都只是一种职业的选择。如果自己有能力做了一个自己喜欢做的戏，哪怕在剧中演一个你喜欢的角色，不光是女一号，都是一个新的选择渠道。特别当一些和我同年龄段的女演员，有了一定的行业位置，可以去使用自己的人脉和丰富的拍摄表演经验。
毒眸：现在大家都在讨论中年女演员在面对一些困境，您觉得应该怎样打破这种局限？
左小青：我觉得需要更多的人站出来并且去呼吁，说出许多女演员没有机会讲出的问题。我很感谢之前很多优秀的同行勇敢的站在一些公开的平台去替我们发声。其次，我觉得我自己目前能做的就是改变自己，放下身段不要去和过去的成绩刻意较劲，要多去尝试和接受各种各样的角色。时代在进步，也需要我们去学习和适应。
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