我们经常可以在古装剧中，看到不论是男性还是女性，都喜欢穿一种长长的、看起来非常修身的衣服。
这种衣服直领对襟为主，有的会在胸口处两边各自有一个带子，方便将衣服两侧系在一起；也有的没有带子，直接敞开领口穿。这种类似于现代人穿的风衣的衣服，在宋朝十分流行。
我记得我小时候，很多玩伴们都在身上披个床单，扮成这种衣服的模样。但当时比较遗憾，谁也不知道这种衣服叫什么名字。直到长大后，翻阅资料，才知道这种服饰叫做"褙子"。在《孤城闭》这部剧中，江疏影身上穿的就是褙子。
今天我就结合《孤城闭》这部剧，同大家讲一讲褙子背后的奥秘和故事。
《孤城闭》中江疏影穿的褙子
宋朝的褙子，是女性最时髦的服装之一
褙子在宋朝女性当中十分流行。流行到什么程度呢？流行到不论是宫廷贵妇，还是普通宫女，亦或是老百姓家的妇人，都喜欢穿这种衣服。
比如在宋代著名画家刘宗古所画的《瑶台步月图》当中，就有一群身穿褙子的女性正在聊天：
《瑶台步月图》局部
在宋朝绘画《歌乐图》当中，更是有一大批身穿红色褙子的女郎：
《歌乐图》局部
甚至在山西太原晋祠圣母殿里，宋朝人在设计这些陶俑时，也都给女性角色穿上了颇有韵味的褙子：
山西太原晋祠圣母殿彩塑
甚至是在《清明上河图》当中，褙子也时常在小人物群体中出现：
《清明上河图》局部
这都能说明什么问题呢？这都说明宋朝人对褙子，可谓是喜欢得一塌糊涂。
历史上也出土过褙子的实物，但是这个褙子的来源我一直没有查到，不过也可以勉强给大家作为参考：
出土的文物
在后代的小说《水浒传》当中，作者也多次提及褙子。比如在《第八回》中，作者写道："见坐着一个人，头戴顶万子头巾，身穿领皂纱背子。"
这里的"背子"，就是"褙子"的意思。皂纱，就是黑色的纱，所以这里这人穿的是黑色的褙子。
在新版《水浒传》电视剧里，穿褙子的人也十分多，这正符合当时的国民穿着潮流：
《水浒传》剧照
不仅女性爱穿褙子，男性也常常穿褙子
刚才我配了一张《水浒传》的剧照。在剧照里，穿褙子的男性比较多。那在真实历史当中，宋朝男性穿褙子的情况多吗？
当然也是十分多的。
苏东坡就有一幅特别著名的画像传世。在这幅画像当中，他身上穿的就是褙子：
苏轼画像
但是，当时一般在政府部门工作的公务人员对褙子还是比较纠结的。
一方面，这种衣服穿着确实比较舒服，对女性来说，十分修身，对男性来说，它的宽大又能让人感觉很自在。
但是，问题在于，这种衣服并不是"制服"，对男性来说，不算是特别体面的衣服。所以，许多当官的人一般把这种衣服穿在官服里面。估计是方便下班后随手脱掉官服，直接换成褙子。
宋朝皇帝画像
试想一下，也许宋朝皇帝和官员们，表面上看起来都斯斯文文地穿着官服上班，但实际上官服里面很可能还藏着一幅落拓不羁的褙子。
褙子的种类有很多：袖子分长短，衣服也很长短
宋代的褙子种类有很多。从袖子的不同，我们可以将褙子划分为两种样式：
第一种是长袖褙子。听这名字大家应该就知道，这种褙子的袖子比较长，且一般袖口也比较窄，也有比较宽大的（男性袖子较宽大，可参考苏轼画像），但应当是少数。
在《瑶台步月图》这幅画里，三位女郎穿的就是这种长袖褙子：
《瑶台步月图》局部
在宋朝画家萧照的绘画《中兴瑞应图》里面，也有大量身穿长袖褙子的人物存在：
《中兴瑞应图》中的褙子
在影视剧当中，这种褙子也最为常见。
比如，在《孤城闭》这部剧中，江疏影所穿的就是长袖褙子。但是袖口较宽。皇族的袖口较宽，显得更加大度、雍容，这当然也是可以理解的：
《孤城闭》中的褙子
第二种褙子的袖子较短。这种褙子有两大特点：第一是，这种褙子的袖子较短；第二是，这种褙子相比于长袖褙子，衣服总体上也要短很多。长袖褙子很可能会拖到脚踝的位置，但短袖褙子，一般只到臀部以下位置。
这种褙子在影视剧当中，我们也时常可以见到，只是很多人可能没有注意到这一点。
比如，在《知否》中，冯绍峰身上就穿了一件短袖的褙子，但是似乎长度有点长：
《知否》剧照
在特别经典的宋朝历史剧《大宋提刑官》里面，这种短袖的褙子更是成为宋慈的标准穿着。它的这件衣服基本上就是符合历史的，长度也正好：
《大宋提刑官》剧照
早些年我在看电视的时候有点疑惑：到底存不存在这种短袖的褙子呢？到底是导演们编造出来的服饰，还是在历史上真有这种服饰呢？
后来经过一番"调查"后，我终于找到了短袖褙子存在的证据。
比如，山西洪洞县明应王殿杂剧壁画（绘于元朝），就出现了短袖的褙子：
山西洪洞县明应王殿杂剧壁画
在河南偃师的宋墓砖画中，也有一名女子身上穿的是短袖褙子：
河南偃师的宋墓砖画。看得不是特别清楚，但我在资料中查到拓本，确实是短袖褙子
所以不论是长袖褙子，还是短袖褙子，在宋代，这种褙子风靡一时，得到了很多人的喜爱。
像宋徽宗这样的皇帝也喜欢穿褙子"拍照"
当然了，不仅文人士大夫喜欢，也不近女性喜欢，连皇帝也不例外。
宋朝的《宣和遗事》一书中记载：："徽宗闻言大喜，即时易了衣服，将龙袍卸却，把一领皂背穿着"；"……王孙、公子、才子、伎人、男子汉，都是了顶背带头巾，窄地长褙子，宽口裤"。
翻译过来就是，宋徽宗听了别人的话非常高兴，立刻脱掉了身上的龙袍，穿上了一件黑色的褙子。一时间，宫里面的王子王孙、宫女艺伎，等等，都穿上了褙子。
这可不是虚构的，我们现在依然可以从宋徽宗的《听琴图》当中，一览他穿褙子时的风采：
宋徽宗《听琴图》
我们从《宣和遗事》的记载和徽宗绘画《听琴图》当中，似乎就能够还原那个时代的社会风气。
说实话，写到这，我其实还挺向往那样一个时代的。
到了明代，女性的褙子换了模样，相比之下，宋朝的褙子代表着一种宋人精神
宋朝人喜欢穿直领褙子。这种褙子从领口到裙底，一泻而下，没有任何装饰品。
但是，我们现在在看明朝人的绘画时，看到的褙子更多的是这样的：
明代的褙子更多是这种的
这种样式的褙子在讲述晚明历史的电影《柳如是》中比较常见：
《柳如是》剧照
在历史上，也有很多类似的画作传世：
绘画中的褙子
而宋朝的褙子是什么样的呢？宋朝褙子更多是这种直襟式的：
直襟式褙子
相比之下，明朝的褙子收束更加严格。它已经不再是体现女性之美的服饰了，而是单纯地成为国家规定的女性必穿服饰的一种。而宋朝的褙子，恰巧吻合了宋朝的文化与气质。
有人说，宋朝的褙子使女性身材显得臃肿，这是理学对女性的压榨。
这种说法其实是错误的。且不说在北宋合南宋中前期，理学远没有成为风尚，就连我们从古画中也可以看出，身穿褙子的女性不仅不臃肿，反而更加苗条、有气质。
穿褙子的江疏影
这种褙子简约、大方，能将女性身体映衬得十分修长，像竹子一样俊美。而男性的褙子确实稍微宽大，这也让男性更加风度翩翩、雍容大度。
这是宋朝的时代精神，含蓄，内敛，但从侧面来看，这也代表着一种朴素与大气。
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