看过小影上一篇文章的小伙伴，肯定对这部获得72届戛纳金棕榈大奖的《寄生虫》引印象深刻。
小影从影视专业的叙事角度剖析了整个电影，导演是怎么样将故事演变成最终的结尾的。
在整个叙事过程中，每个细节、每个空间、每个镜头都是耐人寻味，有所指向，贯穿始终，观众似乎不仅是在看一部剧情片，更多的是一部悬疑侦探片。
电影作者论，是电影导演和编剧，通过剧中细节，人物的言语，告诉我们一些他们对于社会和人生的感悟，观赏电影的细节，是导演与观众对话的一种方式。
清华大学尹鸿教授曾谈到，电视化就是指叙事是线性的并在线性叙事中融进高密度的信息量，提高每一个细节，每一个小噱头，每一个空间、每一个造型的信息密度。在满足观众叙事期待的同时，尽一切可能的追求细节的完美，保障电影的可看性，有类型叙事，风格化视听和角色性格鲜明特点。
下面，小影将简单把影片中的一切细节，为大家分析一下，希望没看电影，或是看过电影的小伙伴，可以与小影进行讨论。
内含严重剧透奥。
1.片名《寄生虫》的一语双关。
寄生虫特征为在宿主或寄主(host)体内或附着于体外以获取维持其生存、发育或者繁殖所需的营养或者庇护的一切生物。
“寄生虫”既指影片中出现多次的真实的寄生虫，面包上的小虫子，忠淑口中的蟑螂，又一语双关，代指，穷人一家和前任女管家一家寄生在富人朴社长家中的“寄生虫”形象。
又或者说，富人一家依赖于佣人、司机、家教，也可以算的上是另一种寄生虫。
所有的社会关系都是相互寄生，共生互利的关系。
2、景观石的道具作用。
景观石贯穿影片始终，是人物心理的映射，也是促进故事情节的重要推手。
第一次出现时，敏赫把石头送进这个贫穷家庭的时候，妈妈说还不如送点吃的来呢。
对于富人而言是一个很贵重的礼物，但在温饱都没办法解决的时候，一块再好看的石头还不如一顿饭来的重要。正是这块代表着富人享受的景观石，进入了这个格格不入的家庭，同时也带给了穷人家庭欲望的源泉。
景观石，这个不起眼的道具，却在片中充当了十分重要的道具。基泽一家欲望的开始，基宇对于石头带来的好运气内心的迷信和幻想，当半地下室的家被淹时，石头又不合时宜的出现，似乎一切都与石头相关。
最后石头变为侵害基宇的凶器时，这个能带来希望和运气的石头，彻底打破了一家人的幻想。最后石头被放进了清澈的溪流，石头回归到大自然中，是它最原始的归宿，也意味着所有人的角色身份也归位了。
3、印第安情节的出现。
印第安人，总是给人神秘，好奇的感觉，玛雅文化，神秘的文字，吸引了很多人好奇的目光。富人家小儿子对印第安人的好奇，正是代表着所有人的好奇，一是处于孩子对印第安原始部落的好奇，也是孩子脱离富人身份，仅仅作为一个孩子，对于社会的好奇。
生日宴会上穷人和富人共同穿戴者代表印第安人的衣着，当回到原始社会，富人和穷人就没有阶层之分，都是靠自己的劳动获得回报的时候，或许是导演对于印第安情节的向往，也是希望人人平等的期望吧。
4、摩尔斯电码的融入。
摩斯密码多见于军事战争，悬疑探案片中，此处出现在剧情片中，一个跟现代社会格格不入的神秘的传递信息的手段，给影片添加了一点神秘色彩。
在影片中出现了两次。
一次是地下室，前任女管家丈夫用灯光长短示警求救，被富人家小儿子发现，并破解，此时所有观众就为之揪心，是否秘密就此被发现了，但导演却跟观众开了一个玩笑，富人家小儿子因为还太小，破译耗费精力太大，昏睡过去。导演将观众提到嗓子眼的心，就放了下去。
第二次也是地下室，但是主角身份换成了爸爸基泽，一家人用尽手段进入富人家里寄生，最后的结果却是爸爸由半地下室换到了封闭的地下室。爸爸基泽用摩斯密码，一遍遍的传达给儿子的信息，期望儿子能看到，最后真的看到了。摩斯密码真正实现他的功用，在这个现代社会发达的时代，真的变成了一个传递信息的纽带了。
5、小儿子的抽象派画。
因为小儿子的美术治疗的缘由，穷人家女儿基婷得以美术疗愈的方式进去豪宅教课。
后面富人家夫人倒出孩子那年生日宴发生闹鬼事件，实际上是不小心看见地下室的前任管家的丈夫，也引出了那个丈夫从地下室走出来，进入现实的后续，起到了引子的作用。
一幅画着地下室扭曲脸庞的人物画，却被富人家庭当成儿子的天才画作，不得不说也是相当讽刺的。
6、味道的多次出现，并成为基泽愤起杀人的导火索。
多处说到味道，一语双关，既是真实的半地下的味道，也是暗指穷人阶层散发出的味道。
第一处: 小儿子发现金司机和女佣还有女儿有一样的味道，大家都不以为然，但是心里却都有所猜忌。
第二处: 暴雨的夜晚，富人夫妇在客厅沙发上的交谈，穷人全家决定用不同的肥皂和洗衣粉。
第三处： 暴雨过后，司机拉着夫人，夫人一边电话，一边捂着鼻子，表现出的嫌弃的样子。
第四处: 花园凶杀案，基泽给朴社长扔钥匙，朴社长表现的对气味的鄙夷。
这个气味的线索，作为穷人和富人对比的强烈证据，是阶级矛盾冲突的导火索，也是富人阶层对穷人阶层的嘲讽。气味虽然是隔着屏幕的观众无法感知的，但是导演却通过视觉，动作，表情、语言等手段，让观众隔着屏幕都能感受到，穷人对于气味的无奈和愤怒，富人的鄙夷。
7、空间的转换，既是阶层的代表，也是人物心理的外在表现。
半地下，富人豪宅，地下室的对比。
住宅方面的转换，代表着三类人群不同的生活处境，在不同处境下，不同人物的心理状态，也油然而生。导演通过空间元素的设计，十分明确的阐明了人物形象，身份地位，恰到好处，又直指残酷的现实。
自上而下的楼梯。
通过往楼上走的视角，代表着走向上流阶层的通道，而无数个往地下室，半地下室走的镜头，代表着穷人一家始终徘徊在贫困线的边缘，在不停的向下坠落。当半地下室被暴雨淹没的时候，水几乎没过基泽的脖颈时，污水浸湿整个残破的家时，一种贫穷带来的压迫感和毁灭感油然而生。
8.音乐与故事情节水乳交融，亦步亦趋。
交响乐推动故事情节发展，渲染气氛，既体现人物心理状态，又推动故事走向高潮。
第一处，大儿子找到可以让全家都进入豪宅的机会，全家人实施计划的一段，狂欢，激动，高昂，快节奏的交响乐，让整个事件的策划，充满了穷人寻找到谋生机会的快乐，似乎有种进入天堂乐土的味道，交响乐的高雅反讽他们策划阴谋的不择手段。
第二处，暴雨，富人全家外出露营，穷人全家在富人家里鸠占鹊巢狂欢。此时是舒缓又愉悦、安逸又透着危机的配乐。在表面祥和的背后，深藏着嘲讽和危机四伏。
富人还有8分钟回家。在8分钟的有限时间内，一边妈妈忠淑要为主人家准备宵夜，紧张有序的料理过程，一边是另外几口人要维持原有的干净的状态，将所有东西归位的紧张的气氛，此时音乐透露着一股紧张的战斗气息。
第三处，富人花园，生日宴会，凶杀案的过程，动静结合，所有动作都变得舞蹈化，韵律化。
一边是美好舒适的花园美景，大提琴和歌唱者的完美结合，此时所有视听感受都是美好的，当地下室里的人从黑暗中走向光明时，正如一个破土而出的入侵者，打破了所有的和谐和美好。
在代表仪式感的生日宴会上，发生了凶杀案，由喜而悲的戏剧转换，让每个观众都意料之外，又在情理之中，不禁为片中人物的命运揪心。
不知道看完分析的你，是否也有同感呢，每一部好电影，都有很多发人深省，引人思考的点，不知道看过电影和文章的你，有什么感触呢，欢迎给我留言，我们一起交流。
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