《脱口秀大会》第二季开播了。前三期单期7000万的播放量虽然还比不了吐槽大会2亿级别，但比第一季平均5000万的热度还是有了小进步。这一次，李诞在脱口秀类综艺上主动求变的突围，获得了初步成功。
脱口秀，stand-by comedy，舶来品，这些概念在《吐槽大会》《脱口秀大会》几季之后，成为大家都熟悉的专业词汇。《脱口秀大会》对于笑果文化来说，是衍生孵化，也是产业扩张。它当然做不到《吐槽大会》那样的热度与流量，请到那么多明星嘉宾助阵（洗白），但的的确确可以在脱口秀类综艺里做到头部——哪怕是对标没有了下文的《奇葩大会》也不遑多让。
新一季的《脱口秀大会》一出场就在求变，就像《吐槽大会》到了最后这一季，因为老奇葩过于强势，不得已采取了战队分组制一样。李诞大致使出了三个大招；首先是残酷海选，完全不看颜面。和第一季直接指派演员上场不同，他把自己的公司的员工、昔日的战友全部拉到了残酷的开放麦环节，用海选比稿的方式决定谁上台表演。于是，十几位久经沙场的脱口秀演员，需要使出浑身解数，接受现场表演之后同行评议。
这个过程在前两期里展示了它的残酷性：脱口秀大王、交大吴亦凡庞博居然连续两次没能从海选突围！而侥幸突围的王建国也在第一期因为坚持自己的谐音梗恶趣味，“当机立断”的烂包袱垫底。乃至到了第三期，庞博、rock甚至使出的嫉妒互黑的战法，让观众大呼过瘾。竞赛比拼与悬念是综艺的戏剧核心，人为设定这种机制虽然快逼疯了选手，但一定让观众更有期待值。积星制更是让这些选手一期也不敢放松。
第二招是跨界破圈，突破限制。看完这三期，必须说，这一季的《脱口秀大会》确实不一样了。它在突然多了一道同行互评的门槛的同时，也在努力做破圈工作——就像马东在《乐队的夏天》里让欧阳娜娜、sunshine与摇滚乐队合作一样。邀请于谦做领笑人是一个非常明智的选择，于老师的专业点评、抛接包袱能力都为这档节目加分不少。尤其是以前辈身份给到选手们的鼓励与肯定，也是用于谦数十年的专业为这种新型喜剧形式作注、背书。
令人有意外之喜的的是一直在时尚、主持、表演、恋爱综艺等各个领域被群嘲的吴昕。她在这档节目里并没有拖后腿，甚至还能贡献不少灵光一现的时刻。相比那些星光灿烂、吴昕毫无优势的娱乐秀场，这个依然需要靠嘴说话的舞台，反而给了她极大的表现空间：远远大于《快乐大本营》。
至于每一期被邀请的飞行嘉宾：马东、ELLA、于小彤，检验的其实不是嘉宾本身的话题度，而是效果文化的台本创作能力——那些下了吐槽大会的嘉宾，私底下才没有那样嬉笑怒骂的幽默细胞。
第三个大招在在选手类型方面的拓展尝试。脱口秀不要成为评书与单口相声。这一季出现的双胞胎一起说的颜怡颜悦、漫才兄弟，都让习惯看一个人独舞的观众们眼前一亮。李诞虽然还在努力跟于谦解释：这依然不是相声。但其实已经用这种方式，普及了喜剧的类型知识，也触碰到语言类喜剧的边界，深深扎入到它的喜剧原理根源。
在去年经历了爆红、跨界、“人设崩塌”的李诞，并没有让自己在网红的路上一路狂奔，成为四处流浪走通告的综艺咖，而是低下光头来，踏踏实实埋在了自己擅长且独领风骚的领域，耕耘苦干。李诞和笑果厉害之处在于，在线上综艺维持热度的同时，也在做线下实地演出：这些演出是实打实既锻炼新人、挖掘人才又卖票挣钱的舞台。
比如，第二期登台表演的昌叔，他的另一个身份是深广地区线下表演场地的负责人，平时还要负责线下演出的日常运维。李诞在点评的时候开玩笑地说，希望你们以后自负盈亏，不要再找我要钱了。虽然是段子，但看得出他把整个脱口秀领域整合后的价值。 而这一季比拼最终获胜者，也将开启的是全球巡演之路。可以看出在借鉴《歌手》《好声音》的获胜奖励模式，但依然真实可信。
曾经有位国内非常著名的综艺策划对今天道说过：一档综艺能不能成功，最根本的标准不是节目热度与口碑本身，而是能否输出一个又一个人格化的IP。这句话运用到所有热门综艺都是合适的：你可以轻松用pg-one、蔡徐坤、杨超越、马薇薇、李宇春来指代孕育他们的节目。相反，没能输出人格化IP的综艺哪怕热度再高、口碑再好、导师再有名也无济于事：比如请来了周杰伦、陈奕迅的《中国好声音》，延续前两季套路但已经后继无人的《中国新说唱》，口碑爆棚但记不住谁的两季《这就是街舞》。
从这个指标考量，已经输出了李诞、池子、王建国的《吐槽大会》、《脱口秀大会》，敢于扔掉张绍刚这根拐杖，让李诞坐在台下，让池子去做演员管理员，而把舞台统统留给拿话筒说话的新人，让王建国去尬聊，让庞博和rock去battle，让思文和老公台上台下互黑，这本身就是一件冒险但值得的事。当这些人陆续拥有了自己的拥趸粉丝，成功建立自己的包袱梗，就不需要担心流量传播破圈这些刻意的事了：一切都是水到渠成。人，只有人，才是所有创意行业最核心的资产。李诞的脱口秀突围战值得综艺领域从业者反思：大家各自做节目的优势点、出发点、引爆点和结合点，究竟在哪？你们要输出的，又是哪一个人格化IP?
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