向善。
《指环王：魔戒再现》又称《指环王：护戒使者》，是根据J·R·R·托尔金的奇幻同名小说改编而成的，也是《指环王三部曲》系列电影中的第一部。
影片由彼得·杰克逊执导，伊安·麦克莱恩、伊利亚·伍德、维果·莫特森、西恩·奥斯汀、奥兰多·布鲁姆和肖恩·宾等联袂出演。
影片于2001年12月19日在美国上映。电影讲述了在古老的中土世界，弗罗多在忠实的伙伴山姆、梅利和皮平的陪伴下，踏上了毁灭魔戒的征程。
还有游侠阿拉贡、人类战士博罗米尔、精灵女王以及精灵莱古拉斯、矮人吉姆利和甘道夫巫师等正义力量的保护和帮助，弗罗多他们的魔戒远征队才一次次地化险为夷。
作为经典中的经典，指环王系列已然成为了众多魔幻巨作的灵感来源，无论是该类型电影还是游戏，都能从中找寻出《指环王》的影子，作为三部曲的第一步，《指环王：魔戒再现》这部影片并没有占用大量的空间去铺垫这一宏大的世界观。
而是以“机随人动”，用场景和故事去交代了各个种族的特点以及他们之间的联系，这种精巧的设置过滤掉了繁琐而极具重复性的啰嗦言语，用最直观的方式给予受众以自我理解，这种方式其实与影片无时不刻都在强调的“正义”输出有着一些方式上的差距。
首先，所谓“正义”，即各种族对魔君来犯的抵御，只有将其击败，“正义”才得以延续，而正义世界也将继续存活，这其实是受限于剧情设置的一种简单的二元概念，为受众指明了应当支持的阵营，同时也因此使受众带入感情，为护戒队队员的牺牲，和战争中的伤亡而投入情感，所以我们可以将其称之为，“你必然要接受的”，从侧面来看，这其实与蒙太奇的作用不谋而合。
其次，故事的推进又与这种简单地二元对立不同，指环王的宏大世界观决定了不能只以一种或者两种简单地特性去涵盖全部，在夏尔时，是一种情绪，是一个种族性格的展示场域，这里有乐观积极的霍比特人。
当护戒队到达瑞文戴尔时，便又要是另一种情绪，这里居住的是长生的精灵，他们所透露出的世界全景又会完全与之前在夏尔时颠覆，当他们碰到兽人时，一切又变了。
这便使得《指环王：魔戒再现》这部影片的宏大叙事得以建立，并且不需要占用过多的空间去徐徐展开。
受众只需要跟随着护戒队的步伐，到达相应的地区，通过当地原住民的细节交代，整个中土世界自然会似拼图般慢慢完整，也就是在这个过程中，受众得以了解并深入进这个架空的世界。
所以说，这种流动式的冒险在魔幻故事中是必要的，就像魔兽世界中，兽人必须要离开德拉诺来到艾泽拉斯一样，在流动中，故事方能展开，这种流动同时也为影片赋予了极其搭调的冒险/探险元素。
我们不妨回顾整个指环王系列，从指环王到霍比特人共计六部影片，主角有停下来过么？
从夏尔到瑞文戴尔，从刚铎到艾辛格，最后再到魔多，而霍比特人中的矮人探险队更是跨越了半个中土世界最终回归孤山，因此，指环王系列的影片其实不仅带来了魔幻故事的基础背景和各大种族，同时也以一种极具冒险性的叙事方式为我们提供了魔幻叙事的极佳模板。
从指环王到中古战锤，从战锤到魔兽世界以及其他种种，故事背景中的各大种族特性似乎已经被定夺了下来，易受蛊惑却最终成为救世之主的人类，完美无瑕却不愿多插手世事的精灵，深居山脉之中对金子无比迷恋的矮人，强壮而善伐的兽人。
在这之中，人类群体并不出众，甚至会像指环王中的那样，受到蛊惑成为魔王的戒灵，那么，这些作品的存在是不是催生了一种思考人类自身缺陷的反思精神呢？
表面看起来是这样的，面貌寿命智慧皆不如精灵，力量勇武亦不似矮人兽人，常伴贪婪与己身，更兼之对比中突出人性中的阴暗面目。
这样的设置其实会对受众产生极大地影响，他们一方面醉心于奇观之中，一方面又会将现有社会、世界的面貌代入中土世界中对比，最后还会因人类的弱小而催生对其他种族的异样偏爱，但这样的设置的初衷我想并不是为了这些。
看似弱小的人类在影片、电影中能够走到最后绝不是简单的因为主角光环的存在，其中所透露出来的各种细节其实是对人类种族的一次赞扬。
我们在身体上、精神上不如他者，但我们所秉承的“正义”感和面对危机时的团结一心，才是真正强大的力量之一，所以我们不妨将《指环王》系列看作是一部魔幻教育片，教导我们应如何分辨正义与邪恶，如何站到正确的一边，以及如何应对眼前的危机。
归根到底，我们应秉承向善之意，比尔博·巴金斯没有将那柄缝衣针插进咕噜的胸膛，洛汗王国在烽火之中驰援刚铎，刚铎的法拉墨将军将巴金斯送出了危难之地，而人类联军更是愿意为了掩护巴金斯前往火山而以卵击石攻击魔多。这是人类的伟大，也是对人类唱响的赞歌。
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