文丨照川 谦叔 图丨来源于网络
最近，《安家》火了孙俪演的房似锦，《完美关系》火了陈数演的斯黛拉。
对早就看够了傻白甜、看腻了大女主的观众而言，简直是一场及时雨。
在此之前，获得同等声量的女精英，是《我的前半生》里的袁泉。
唐晶这个角色大受好评，是因为无论是作为朋友，还是作为自己，都始终信念坚定，问心无愧。
独立聪慧的“亦舒女郎”姿态，让傻白甜、伪精英都黯然失色。 尤其是和马伊琍饰演的子君对比，两种截然不同的人生选择，揭示了人生的得失命题。
身穿得体西装的唐晶走路带风，一声声“唐总”，显示了她一路打拼上来的地位。
她始终把职场当战场，抢客户异常果决冷静。 对自己毫不心慈手软，每天都是高强度工作。 同时，唐晶又不是冷漠的，在罗子君失婚困境时，她想都没想就说出“我也能养得起你”，对朋友是如此热忱。
失去爱人之后，虽然痛心，姿态从来没有输阵。
对于没读过几本亦舒、也不够了解唐晶的人而言，会天然地觉得：袁泉=唐晶本晶。 袁泉也因此跟俞飞鸿、曾黎、陈数并列，成为国产剧四大御姐。
唐晶大火之后，袁泉的资源也随之大火。
杂志封面、时尚活动不消多说，光是最近半年内，她参演的大制作电影就有两部，还都是全年最重磅的档期。 一部国庆档的《中国机长》，一部徐峥的贺岁片《囧妈》。
让人略感失望的是，《囧妈》中的袁泉几乎是换汤不换药，饰演了徐峥的事业型妻子。
徐伊万有多幼稚冲动不靠谱，张璐就有多冷静节制高智商。
从发型、妆容到说话口吻，都跟唐晶如出一辙，有媒体封她为“唐晶2.0”。
之后的《精英律师》、《庆余年》中，袁泉无论是饰演律师还是大学老师，神态做派继续似曾相识。
《精英律师》中，袁泉以短发衬衫搭配淡妆的形象出现，空降律所，气场强大，仿佛唐晶跑错片场。
如果说这两部都是商战剧，需要精英范儿；那么《庆余年》中饰演的大学老师，气质总该有所区别了吧？
然而袁泉面对学生时判断的方式和拒绝的神情，感觉还是唐晶附体，观众也难免审美疲劳。
成也唐晶，败也唐晶，让人产生了一种感觉：唐晶之后，袁泉角色固化，演什么都像唐晶。
就像靳东饰演男高管，初次见到，觉得演技绝佳，气场不凡。可是霸道总裁的风格走到底，过犹不及，反而消耗了观众好感。
演员处在被挑选的位置，来找袁泉的角色都是都市剧的女高管，她也只能敬业完成。但换个角度看，是不是袁泉本身也适应了这种表演方法，选择了一种相对容易的演绎策略？ 其实，唐晶之前，袁泉的角色一度多样丰富。 如《小鱼儿与花无缺》中为爱而死的苏樱，《大上海》中冷艳逼人的名伶叶知秋，无论是走江湖的侠女，或是旧上海的旗袍美人，都能让袁泉演得各具特色，余味悠长。
再往前看，当年青春韶华时代，她就已经凭借《春天的狂想》一片拿了金鸡奖最佳女配角。
那时的袁泉，并没有后来唐晶的理性和霸道，满脸胶原蛋白的她一抬脸，短发间是一双灵动含情的眼睛。
这几年来，仍然不乏戏份不多，但令人印象深刻的演出。 《心花路放》里演个伴娘，穿着格格的服装破门而入，喜剧效果爆棚。
《后会无期》快到尾声她才出现，但也是白月光一样的存在。
全是戏骨的《罗曼蒂克消亡史》里，眼角眉梢都似恨，还有种氤氲的雾气。
一个好戏之人，没有一个镜头是浪费的。
袁泉12岁开始登台唱《苏三起解》，玉堂春的悲苦，年少的袁泉不知是否知晓？
考进中戏“96明星班”，她们那一届是按照“大青衣”的标准培养学生的。
曾黎佛系，章子怡要强，秦海璐较真儿，而袁泉比她们多了一点敏感。
她曾经提及，虽然自己忍不住要流泪，但这是个人的情绪，不是角色的反应，而角色不是用来释放演员的情绪。
能细腻到区分自己的情绪和角色的情绪，足够让那些标榜“演技炸裂”、只懂得嘟嘴瞪眼的小花们惭愧。
在拜高踩低的娱乐圈，红与不红往往就是一夕之间的事。跟谁比，比什么红与不红、主角配角……都是暂时的，要就比谁更能沉得住气，更能在某件事情上扎下根去。 能沉下心的人不多，能像袁泉一样，花上10年去演舞台剧的，就更少了，这也是坊间一度说她“不红”、“过气”的原因。
但表演这东西，是需要“拳不离手曲不离口”的，也是需要磨砺的。 长期的舞台表演，加上田沁鑫、孟京辉、王晓鹰这些大导演的调教，袁泉凭借《简·爱》拿下过梅花奖“一度梅”奖，也让她成了“让人放心”的演员。
曾经有外界言论质疑袁泉皮肤差，气色不佳，妆容老气。袁泉相当坦然：“契诃夫的一些话剧，必须是要四十岁以后的脸才能演的。”此话一出，外界的杂音都沉默了。
正如杜拉斯的《情人》中所言：与你年轻时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。
外界的声音从来没有困住她，自己一手打造的“成功”会不会困住她？
袁泉最近的角色，虽然都是实力强大的女性，但仔细品味，还是能发现其中有所不同。 比如《中国机长》中，当毕男一身制服走出机场，只能看到一个字——稳。
飞机剧烈摇晃，乘务长毕男一抬眼，眼底如沉静的湖水不起丝毫波澜，此时就知道这是一个可以信任的女人。
袁泉确实把毕男遇事不慌乱，不卑不亢的气度和优雅演绎了出来。
作为新晋“囧女郎”，袁泉跟《港囧》里的赵薇、《泰囧》里的陶虹也是有明显区分度的。
事实上，袁泉在这些类似的角色中，也一直在寻求表演的突破。
与其说是袁泉角色的固化，不如说是现下成功女性角色的固化。 就以《囧妈》为例，徐峥的“囧系列”里，男主多少都有点“恐女症”倾向：老婆一律是不可理喻的、管这管那的、无情无趣的，还不管不顾男主的男性尊严，只有离婚才能逃出生天。 讲真，拿到这样早已标签化的设定，已经把女演员限制得没什么发挥空间了，加之戏份不多，袁泉也只能少量注入自己的诠释。
影视作品是现实的一面镜子，袁泉不该只有一种模板，社会对于都市高端事业女性的认知同样不该只留存一种印象。
比如亦舒原文小说中的唐晶，也不是只有严肃理性的一面，为达目的，也会撒痴撒娇，搭着手轻声细语，作一副小女人姿态。 世界本来就不是非黑即白，中间总有些深深浅浅的灰。人性也是一样，人的性格和经历也是多样的经历复合形成的。 袁泉只要不被娱乐狂欢中的女精英角色绑架，不被市场强加于她的人设所绑架，仍然可以再攀上更多个高峰。
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