《海街日记》改编自吉田秋生创作的同名漫画，讲述了三姐妹在父亲去世后接纳同父异母的妹妹，四姐妹共同生活的故事。
是枝裕和的作品风格朴实，擅长用缓慢平淡的影像叙说日常中的点滴。他的影片中可以没有戏剧化的冲突，却能捕捉到很多生活片段里的美好瞬间。
《海街日记》就是这样一部电影，影片中围绕四姐妹在镰仓临海一起生活的片段展开，一起吃饭、聊天、打闹、放烟花、海边散步的点滴片段。影片中的画面唯美清新，生活气息浓厚，四姐妹的人物性格鲜明，最动人的日常莫过于此。
今天，我想从叙事风格、镜头语言、主题呈现，深度解读这部电影的魅力。
一、散文化的叙事风格：缓慢平淡的节奏中展现的是四姐妹对过去的释怀
《海街日记》这部电影整体的节奏是缓慢的，没有跌宕起伏的事件发生，也没有反转。唯一的事件发生是父亲的死亡，但这一事件引发的冲突并不存在于当下，只存在于过去式中。
影片用散文化的叙事风格讲述着四姐妹生活的片段，通过日常中的吃饭、聊天、海边散步、放烟花，为观影者叙述了一个极其日常又非常动人，温馨的故事。
去为父亲上香的三姐妹在葬礼上意外遇见了同父异母的小妹铃，发现她的亲生母亲、当初抢走父亲的那个女人早已过世，丧父后的铃也并未受继母善待。三姐妹决定接纳这个最小的妹妹，到镰仓与她们一起生活。
原本是个悲伤底色的故事，三姐妹被父亲抛弃，又被母亲丢给外婆抚养，外婆去世后大姐一直照顾着两个妹妹。面对曾破坏他们家庭，抢走父亲女人的孩子，三个姐妹用爱和包容接纳了她，这使得原本悲伤的故事瞬间温暖起来。
影片中唯美清新的画面，自然中的鸟叫声，火车的鸣笛声，海浪声，风吹树叶声，把观众一点点带进去，增加了美感和浓厚的日常气息。四姐妹共同生活的片段，也让观众品味出平淡中隐藏着细腻情感的张力。
《海街日记》呈现的是四姐妹生活的日常，导演用散文化叙述风格呈现在观众面前，没有戏剧化冲突，也没有大事件发生，更没有人物与人物之间的矛盾冲突，取而代之的是日常生活中的温馨片段。这些日常生活中的片段看起来比较散，也没有必然的联系，实则每一个片段对于人物性格的塑造，人物内心的情感表达极其细腻。
三姐妹得知父亲的死讯，没什么印象的两个妹妹感受不到任何难过情绪，而大姐表面显得异常平静，以工作忙为由不想去参加葬礼，其实内心仍无法原谅父亲当初的抛弃。
在父亲葬礼当天，大姐还是来了，三姐妹为父亲上香，算是为父亲尽最后的义务。父亲当年抛弃了她们，作为父亲自然是失职的，但为人子女，三姐妹并没有失职。
最小的妹妹铃来到镰仓同三个姐姐一起生活，她很快融入进去，四姐妹相处和谐，原本观影者期待看到铃与姐姐们发生的矛盾和口角并没有出现，这让观众多少有些意外。
散文化叙述风格原本就不像小说那般起伏跌宕，缓慢平淡的节奏正是它的特点。导演用旁观者的视角为我们呈现四姐妹生活的片段，真实，温馨，生动，带给观影者暖心的强大力量。
大姐以母亲的姿态照顾着妹妹们，对当年抛下家庭和孩子的父亲无法原谅，却与已婚的同事有暧昧关系，在情人与三个妹妹中，她选择留下来照顾妹妹，结束这段错误的感情；二姐洒脱独立，每次失恋都喜欢喝酒，对爱情满是憧憬和期待；三妹个性率真、没心没肺，对父亲没什么印象，但得知父亲和自己一样喜欢钓鱼时，还是会莫名开心；最小的四妹表面上成熟懂事，嘻嘻哈哈，活泼开朗，其实心里藏着对家人无法言说的情感；
影片最后，四姐妹对过去释怀，彼此心无芥蒂，她们相互关怀，热爱生活。
看这部电影最大的感受就是内心平静，像是在看一篇抒情散文，又像是看一本记录生活的日记，那种细腻的情感有动人的光芒和力量。
二、镜头语言：影片中使用的固定镜头，吃饭的场景，摘梅子的场景，放烟花的场景，海边散步的场景，这些固定镜头让我们感受到了日常中的温情
是枝裕和在影片中会大量使用固定镜头，诸如影片中的吃饭场景，大家各自吃着饭，有说有笑，很生活化的场景，也是很容易被人忽略的场景，却也是最能让观众感受到温暖力量的场景。
四姐妹一块儿吃饭、聊天、嬉笑，偶尔还会打闹。二姐穿了大姐的外衫，大姐自己买来还未穿过，去拉扯衣服，二姐非但不给，还吐槽大姐穿上会显老。这样的场景很日常，每个家庭都可能发生过，非常有共鸣。
四姐妹从窗户看向外面的梅子树，大姐不由得说起外婆的口头禅：“要驱虫，还要消毒，活着的东西都是很费功夫的。”四姐妹，你一言我一语，各自脸上露出笑容，她们期待着梅子成熟。这里体现了她们对外婆的怀念。
接着镜头直接切换到梅子成熟，很自然的衔接。她们将梅子摘下来，依旧延续着外婆的习惯，会将一部分梅子分给邻居，另一部分留着泡梅子酒。梅树老了，也有55个年头了，外婆早已不再，而她们也长大了。梅子酒的味道承载着她们对外婆的想念。
影片中还有一个场景是四姐妹一起放烟花和海边散步，从一开始三姐妹对铃的同情，最后到完全接纳她，把她当成父亲留给她们最好的礼物，这种转变是很细腻的。
导演运用大量的固定镜头为我们呈现四姐妹日常生活的片段，往往最打动人的就是一些常常被我们忽略的瞬间。
有些电影惊心动魄是在提醒你它是部电影，而有些电影平平淡淡是在告诉你这是生活。真实的生活并无多少惊天动地的大事发生，更多的是日常中很琐碎的小事件。
三、主题呈现：悲伤底色与治愈结局
这部影片的底色其实是悲伤的，三姐妹接连被父亲和母亲抛弃，由外婆抚养。最小的铃过早懂事，让人心疼，母亲是第三者，插足了别人家庭，父母去世后，继母并未善待她。被三个姐姐领养，因母亲破坏了她们的家庭，始终觉得有愧。
是枝裕和始终有一颗悲悯之心，不会说教式的论是非对错，只是平静地呈现到观众面前。据说，影片版权最初在其他公司手里，是枝裕和读到漫画第一卷中四姐妹在山顶哭泣的部分时深受感动，下定决心导演这部电影，于是几经努力拿到了导演权。
是枝裕和赋予了三姐妹一颗包容，宽容的心。父亲虽没有尽到义务，但她们仍出席父亲的葬礼，为父亲上香；母亲抛弃她们，将她们丢给外婆，再见到母亲时，她们也没有对她不理不睬，或者记恨她，大姐甚至将梅子酒送给母亲尝尝；最小的妹妹铃，懂事的让人心疼，生怕自己的到来给身边人带来伤害，她真诚待人，最终和三个姐姐友好相处。
影片前半部分的色调呈现出淡淡的忧伤，影片中的三场葬礼串联起整部电影。父亲的葬礼，让四姐妹相聚，姥姥的葬礼凸显出铃的尴尬，餐馆老板娘的葬礼让四姐妹放下过去，打开心结，彼此间再心无芥蒂。
影片后半部分呈现出淡淡的治愈。大姐带铃去山上，那是父亲小时候带她常去的地方，自从父亲去世后，她常常一个人去。当大姐喊出：“爸爸你个笨蛋。”铃喊出：“妈妈你个笨蛋。”两个人相拥，大姐安慰哭泣的铃，这时的两人才原谅了父亲和母亲，敞开心扉，接纳彼此。
四姐妹再次海边散步，已然与过去化干戈为玉帛，用宽容接纳了同父异母的妹妹，她们仍热爱生活，依然能感受到美丽的东西是美的。
写在最后：
《海街日记》适合一个人在落雨的午后观看，影片中唯美清新的画面让人心情愉悦，四姐妹日常生活的片段最是打动人心，看完后超治愈，有一种暖人心的力量。
影片中并没有明确说四姐妹生活了多久，而是从侧面暗示了四季更迭。春天赏花，夏天摘院子里的梅子，秋天喝梅子酒，冬天回忆往事，四季流转中，剧情推进，镜头切换，自然又连贯。据了解，剧组拍摄历时一年之久，春、梅雨、秋、冬分别在不同的季节实地取景。
影片中讲述的死亡，背叛，抛弃等沉重的话题在是枝裕和的镜头下被冲散，被治愈，这是导演的用心和高明之处。
人生，本就不该执着于过去，应该活在当下，热爱生活，感受美好的一切。
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