《半个喜剧》是由周申、刘露担当编剧、导演，任素汐、吴昱翰、刘迅、汤敏、赵海燕主演的爱情喜剧片。该片将于2019年12月12日全国公映。作为一部低成本单场景影片，上映第二日便获得了2000万余票房，虽很难与开心麻花其他作品的体量相提并论，但影片口碑不俗，猫眼达到了9.1分，成为开心麻花自《驴得水》之后评分最高的作品。
影片讲述了四个年轻人郑多多、孙同、莫默和高璐因一次婚前“骗局”扭结在一起的情感困局和价值碰撞。来自家境普通的孙同，复读3年才考上北京研究生。孙同在郑多多的帮助下，在北京有了免费住宿，户口与工作的问题也将得到解决，就在这时，孙同却与郑多多的初恋女神在一起了。孙同和郑多多的兄弟情背后，时刻都笼罩着一层明显的阶级隔膜与权力压制。他面临着这样一个抉择：在刚刚交往的女朋友莫默，和好哥们郑多多之间，他只能选一个。如果不和莫默分手，他将失去郑多多这个好友，失去工作和北京户口的机会。一边是女友的不愿妥协，一遍是来自母亲的不断施压，他无奈地选择了后者。在历经争吵、分手、嘲讽等一系列事件后，孙同决定站起身来堂堂正正做个“人”。
这无疑是一部好电影，影片构思的精致与巧妙处处可见，关于这部电影，已经有很多关于“故事情节”或“影片主题”的文章，今天我们换个角度，透过“人物隐喻”、“角色开关”、“即兴创作”来深度剖析《半部喜剧》的精巧与魅力所在。
01人物隐喻：从片中三个主要人物的名字隐喻，来探究主人公的精神与物质世界
不管是郑多多、莫默还是孙同、夏娃、高璐，这些人物的名字都别具一格，咋一看上去都比较好记，特别是两个叠音的名字。细细品味会发现这些名字都有他们的深意所在，都符合人物的“灵魂”。
- 郑多多：对于“郑多多”这个名字，导演结合影片故事情节与人物塑造用了反讽的手法取了这样一个名字，“郑多多”与“挣多多”同音，颇有“会挣很多钱”的意味，但影片中的郑多多是个渣男，家境殷实，父亲是个大公司的老总，名副其实的富二代。影片后半段，他仗着自己家里有钱，而对孙同进行“侮辱”等，异常地飞扬跋扈。
- 孙同：孙同作为影片中的男主角，他的名字固然“暗藏玄机”。影片开头莫默就说了一句“孙同你活得就像郑多多的一条狗”，她的这句话，最好地诠释了当时那个阶段孙同的社会地位。他的一切都是郑多多给的，没有地位、没有尊严、甚至没有自行选择所爱之人的权利。说得通俗一点，就是郑多多的“孙子”。为了住处、为了工作、为了户口，他只有选择依附、趋同于郑多多，以至于失去了自我。
- 夏娃：夏娃这个人物出境很少，只在电影开头和电影结尾出现过，这个角色可以说让人眼前一亮，借她出场很精巧形象地衬托出了郑多多的渣男形象。夏娃，是一种象征，是人的原始本能欲望，难以被外力或经历所改变。影片里，夏娃在女性中貌似最“低贱”，反而也最有“神性”的一位，她不争、不抢、不伤害他人、没有喜怒哀乐各种情绪。所以她的名字叫“夏娃”，夏娃曾是最纯真的，也是第一个受诱惑的认识到人是有罪的。
- 高璐：看到“高璐”这个名字，很容易联想到“高官厚禄”这个词。从高璐家里的陈设可以看出，她住的只是一般的小区，家里房间小而窄，给人一种拥挤的感觉。可以看出高璐家并不是很富裕，嫁给郑多多，有“高攀”的意味，这也可以理解郑多多如此花心，她也不是第一天认识郑多多，怎么可能不知道，所以只能睁一只眼闭一只眼，直到最后实在无法忍受。
在我看来，导演编剧为几位人物取的名字，不仅丰富了人物形象，并为电影增加了层次感，需要细细去品，才能深知其意思。
02角色开关：由于人物的情绪是伴随着相应肢体动作和语言的，这些是为进行情绪改变或转换而安排，相当于一个介质，作用以情节饱满。
“角色开关”，又称意象安排，因为人物的情绪是伴生着肢体动作和语言的，这些是为进行情绪转换而安排的，同时将不可见的东西可视化。
- 眼镜：孙同对莫默的感情变化，是发生在他戴上眼镜之后的。那副黑框眼镜是他表达立场的关键，当他反抗母亲与多多的时候，眼镜就会戴起来，而与之相对，在对莫默的感情有动摇的时候，便会把眼镜摘掉。比如医院里，在母亲和多多对他施加压力，和莫默大吵后不得不与莫默分手时将眼镜摘掉了；同样，在酒吧里，孙同独自喝酒的时候是摘掉了眼镜。
- 书包：高中时，郑多多由于暗恋莫默，而抢了她的背包，后来这个背包出现在了孙同的房间里，孙同还说这是郑多多丢弃后给他的。一个简单的书包，暗示着郑多多与莫默不可能一直好下去，而“接替”他的，就是孙同。
- 口红：电影开头，莫默去见郑多多的路上，对着玻璃门认真涂口红。都说“女为悦己者容”，虽然只是涂口红这样的一个小动作，却足以看出她是很期待这段新恋情的。正当她欢快地蹦跶着去寻“心上人”时，口红掉到地上了，这其实是个伏笔，暗喻莫默的美梦将成空，心伤欲碎。
- 煎蛋：莫默在厨房给郑多多煎蛋，他问郑多多鸡蛋要双面的还是单面的，为了掩护正在安慰未婚妻的郑多多，孙同替他回答的是“双面”，而之后在莫默得知真相后，郑多多躲进小餐馆里，老板问郑多多煎蛋问题时，喝着二锅头吃着小笼包的郑多多回答的是“单面”。通常做双面煎蛋需要更多的时间，而孙同脱口而出的“双面”正与他平时慢条斯理，同时又讲究平衡中庸，实事求是，不轻易为难他人的性格特点。与之相反的单面煎蛋，难度相对而言较大，要求一面煎熟，一面半生。作为富二代的额郑多多一向习惯了富裕且有品质的生活，这自然而然应了他要单面煎蛋的原因，从另一方面来看，制作单面煎蛋的时间较快，短时间就能够满足口腹之欲，这也真象征着郑多多喜欢快餐式的爱情，女人于他而言能很快到手、满足欲望即可。这些细节看似简单，但却是导演编剧的良苦用心，仅用煎蛋单双面，就能将人物形象塑造得立体且真实。
- 叠放的物品：当莫默发现郑多多房间里还有另一个女人时，她立马决定离开，但“阅”人无数的郑多多却夺过她手里的黑色文件夹放在了高高的柜子上，并巧舌如簧阻止她离开。而后又发现孙同房间里贴着的自拍照，为了不让莫默发现自己撒谎，同样将孙同的照片扔到了衣柜上，恰好和莫默的文件夹叠放在了一起。这也是一个伏笔，代表着莫默与孙同即将开始一段纠葛在一起的关系。
- 鞋子掉进垃圾桶：孙同在婚礼幕后和孙妈因为莫默再次争吵，孙妈走后，他一气之下踩了垃圾桶又不料将一只鞋子掉进了垃圾桶里。对垃圾桶的那一脚很踩，似乎是对悲哀人生的反击一脚，但又立马被现实反打了一个巴掌，陷入了泥潭里挣扎不堪。孙同努力在垃圾桶里掏鞋子的样子，为他决定努力从人生泥潭里挣扎出来埋下伏笔。
正是这些导演编剧隐藏在影片中的，不起眼的“角色开关”，像是一个个小小的原子，一点一点地积蓄着一个引爆点，不断地堆积，最后那一刻引爆巨大的核反应堆——最终孙同在历经与莫默分手、被同事嘲讽等事后发生了转变，终于从垃圾桶旁站起来，做自己，说出了真相，成功反击了郑多多。
03即兴创作：这些即兴创作，看似是不经意间片段，但最终都成了点睛之笔。导演允许不一样，放开思维，接纳创意
“即兴创作”是指导演所发现的演员的“失误”，留下来不删掉，成为经典，或者让演员进入自己预先设计好的即兴处境进行表演。前面所提到的“失误”里，演员没有表演，而是表演意外，是生活的再现，是电影的“集体即兴创作”，不是表演技法，而是“导演的即兴创作”。这些即兴创作出来的桥段，会缺少表演的痕迹，但会增加影片的“真”，会让观众觉得眼前一亮。
影片中，任素汐在酒吧里的那句感动了许多人的“我都30了，不是不知道这个世界什么样，但我还想去撞一撞。”是她现场的有感而发，原先剧本里根本没有。 孙同与莫默在莫默家厨房突然的接吻的场景，也是二人“冲动”所致，也并不在之前剧本和排练的计划之内。
影片最后，郑多多离开婚礼现场之前，对高璐说的那句“对不起”，也是郑多多当时的“真情流露”。
导演刘露说：“排练的时候，刘迅一直说，不行，我必须要给他道歉，我都不让。结果那天没喊卡，他就突然站起来对高璐说了一句对不起就走了，然后在监视器前边我们都哭了。”足以见得即兴创作能够触动人的心灵。
音乐节上，莫默与孙同一边听新裤子一边疯狂撒糖的高甜戏更是“不能重来”的纯即兴表演。吴昱翰回忆道：“导演他们自己去看演出去了，就摄影师扛着机器，跟着我跟任素汐在里边就开始跑、开始玩，玩了一圈，这场戏就拍下来了。”这个场景就这样在不经意间诞生了。
这些“不能重来”让人眼前一亮的即兴创作，在其他影片中是很少见的。而正是这种稀有感，才让影片中这些不可多得的即兴创作显得弥足珍贵。
结语：
《半个喜剧》仅仅解读“故事内容”与“影片主题”太过于片面，有时甚至会忽略掉导演和编剧潜藏在影片场景里的惊喜。本文从“人物隐喻”、“角色开关”、“即兴创作”三个方面来挖掘本片的魅力，逐渐展现这部电影最深邃的魅力。
看完《半个喜剧》不仅看到了导演和编剧的用心与功力，更看到了整体布局的精致与巧妙，这确实不失为一部好影片。希望每个人通过这部影片都能有所收获！
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