主题：根据真实系列杀人案件改编的电影。（关联真实案件：京畿道华城连环杀人案，清州强奸杀害妻妹案）
导演：奉俊昊，韩国第一位获得嘎纳电影节金棕榈奖的导演，具有将社会议题电影化的高超技能，其所拍《杀人回忆》被称为韩国最伟大电影。
故事简介：
1986年开始，在韩国京畿道华城郡附近的田野山林里，相继发生了数起强奸杀人案件。当地的小镇警察朴斗满（宋康昊饰）和大城市汉城来的苏泰允(金相庆饰)警官参与主办该案，他们都是热血警探，对案件负责而用心，但在破案过程中，两人因工作方式和工作理念不同，产生了许多矛盾。小镇警察依靠直觉、主观臆断、粗暴执法，刑讯逼供，汉城警察依靠理性、客观冷静，文明执法，据理分析。可想而知，这两个警察一开始给我们的印象是正反分明的，但是最后的案件的发展方向与故事的情节发展都没有按照常规的方向铺展，两个警察在互相看不上对方的办案方法，他们谁也不服对方，谁也说服不了对方，各自按照自己的方式找到了多条线索，找到了多个嫌疑人。在与这些嫌疑人斗智斗勇的过程中，最终两位警察都遭遇了挫败，这些嫌疑人一一被排除。让两个警察陷入绝望与崩溃的是，他们通过多条线索认定的嫌疑人最终被美国的DNA技术否定。粗暴的小镇警察与文明的大城市汉城警察，绞尽了脑汁也无法战胜狡猾凶残的杀手（也就是无论是野蛮途径还是文明理性，在残酷的现实面前都败下阵来）。许多年过去了，小镇警察朴斗满已经从警察岗位辞职了，但是这个系列强奸杀人案仍然没有告破，最终成为一个疑案。
观后感：
电影开头，导演首先呈现给我们的是这样一副景象：晴朗的夏日，天空蔚蓝而高远，白云像棉花糖簇拥在一起，微风吹过一望无际的麦田，麦穗的波浪向远方地平线的山峦处推进，一只绿油油的蚱蜢趴在麦穗上，一个孩子置身于此，观察着绿油油的蚱蜢，一群孩子的欢声笑语飘荡在田野里，他们把大自然的美与神奇留在童年。这就是导演在讲述系列奸杀案前给我们呈现的背景。紧接着，被害人的尸体出现了，它也在这美丽的大自然中：在田野沟渠的桥洞里，一具半裸的女尸被捆绑了双手，曾经光滑的肌肤已经变得淤青，上面爬满了微小的虫子，一直蚱蜢趴在尸体上，这蚱蜢并不会发觉尸体与麦穗有何本质区别。人间不是天堂，而是美丽与罪恶共存的地方。这些美丽与罪恶一样，一起成为孩子们的童年，成为那一个年代的回忆。
这些奸杀案是怎么发生的呢：在一个大雨倾盆的夏夜，所有人都被困在了家里，一个孤独难耐的男子从电台点了一首“悲伤情歌”，在这悲伤情歌的渲染下，田野与山林的大雨像极了罪恶的人们的欲望，这欲望因对女人的情欲升起，从天而降，将要湮没那些独自夜行的红衣女子。然而那些美丽的红衣女子并没有意识到自己的危险，她们穿着红艳的衣服，独自行走在田野间，行走在山林里。那个早已在此守候多时的恶魔一路尾随着女子，在最人迹罕至的地方扼住女子的咽喉，脱掉她们的衣服，用她们的胸罩或丝袜堵住女人的嘴巴，绑住女人的手脚，强奸她们，然后把她们杀死，至此还不算完，还要侮辱她们的尸体，将刀子、尺子、甚至桃子塞入她们的阴部。凶手在华城地区疯狂作案，从1986年持续到1991年，警察对此束手无策，导致当地形成了一种恐慌，每个人都对雨夜感到恐惧、认为女子着红衣是危险的，会成为凶手的目标，这也是那个时代那个地区抹不掉的回忆与恐惧！
这部电影不仅仅向我们呈现了一个连环变态强奸杀人案，还引导了我们的集体回忆，电影题目<杀人回忆>既是“关于杀人案的回忆”，也是“关于杀人案以及那个时代的集体回忆”。杀人案是主线，是影片的树干，导演奉俊昊在向我们呈现了树干的同事，也向我们呈现了包围着树干的树冠，即是杀人案件所处的时代环境，那是对韩国80年代乡村生活的集体回忆，那是一个被时光掩埋的一个我们曾经的生活。
我自己的童年的背景是90年代中期的东北乡村，看电影时感觉电影里所呈现的时代背景（韩国80年代中后期）与自己的童年背景十分相似。我不自觉的回忆起自己五彩斑斓的童年。我的童年大多数时候都是无忧无虑的，但是在某个角落，隐藏着各式各样的阴影，有关于拍花子的阴影，有关于要饭的偷小孩的阴影，有关于地震的阴影，有关于越狱逃犯见人就杀的恐惧，有系列杀人犯的在附近活动的恐惧。这些恐惧不会经常性的占据一个无忧无虑的健忘的孩子的生活，但是却给我们五彩斑斓的童年涂上了一层厚厚的阴影，这阴影让一个孩子恐惧，但却不可或缺。
三十年来，中国的发展飞速，而我有幸置身其中，我一路拼搏努力，告别了家乡与旧时代，我已经由一个在乡村土堆里光比股撒尿玩泥巴的无忧无虑的小孩，变成了一个在北京的繁华与雾霾里，身穿一身笔挺的西装，插着耳机挤着地铁、拼搏赚钱，只为赚足住所的月供和孩子的奶粉学费。手机制造商们挖空心思不断更新手机，使手机与网络占领了我们主要的休闲生活，我们已没有时间去回忆，感觉童年的生活以及童年所处的时代早已成为遥远的历史。连那些深刻的儿时的恐惧感都不知道逃遁到哪里去了。而这部电影把我脑海里消失的恐惧感激活，这电影是让我们这些迷失的孩子抓住恐惧感这根救命绳索寻找救赎的路径，最终回到了90年代的我们曾经的生活，这绳索的头绪就是我们对那个时代系列杀人案的恐惧感。
我回忆起7、8岁的时候，有段时间我们一群孩子因一个系列杀人案被吓得魂飞魄散。乡下农忙时候，所有的大人都去田野干活，一早外出，带上午饭，天摸黑才回家，村庄就变成了孩子的王国，所有在家的孩子都聚在一起抓鱼、掏鸟、做游戏。那段时间大人们经常聊起本省的一个系列杀人案，有一次，孩子们在一起玩耍时，其中一个大点的小孩儿突然讲起了这个系列杀人案，他说听大人讲最近这个杀人犯已经来到了我们镇，他肯定会在我们镇作案，专门杀小孩，杀完后扣眼镜、挖掉一个肾脏，然后带到美国去要饭，这可把孩子们吓坏了，大家纷纷跑到最近的一家的屋子里，上炕把炕琴（东北放在火炕上的木柜）里的被褥翻出来，争抢着蒙在头上，大家拼命的往火炕的最角落里钻，生怕在最外围被杀人犯最先抓到，我们酒这样蒙着头，带着恐惧感直到大人们种田归来。
当然电影带给我的集体回忆不仅仅是关于恐惧的， 还有生活方方面面的，相信这是所有在农村生活过的80后无法忘怀的记忆：包括农村破旧简陋的屋舍、屋舍里的黑白电视旁聚集着粗糙而专注的人们、孩子们无忧无虑的追闹着、跑到田野里桌蚱蜢、田野里的拖拉机突突的叫着、每个村子都会有的蓬头垢面的傻子等等等等，这里的每一个镜头都会勾起我们的回忆，把我们拉回到那个难忘的年代。
电影里并不仅仅有关于凶杀案的回忆和时代的集体回忆，还向我们呈现了社会进步带来的冲突。这些冲突是多方面的，其中一方面是两个警察之间的冲突，小镇警察代表了传统，大城市汉城警察则代表了现代。两人其实都很很有责任心的警察，但是工作理念方法大不一样，他们都互相看不上对方。一开始，看到乡村的警察粗暴又粗糙的工作方法，我感到很气愤，他保护不好作案现场，破案主观臆断，还时常刑讯逼供，除了有热血一无是处。汉城的警察则给人很好的感觉，他学历和身高双高，长相帅气而洋气高、为人体贴善良，办案理性而专业，推理能力强，线索把握的好。显然，一开始每个人都更喜欢大城市的汉城警察。两个警察在破案过程中冲突频频，这就是社会发展导致的观念与制度冲突在警察身上的具体提现。但是，该电影高明而现实的地方在于，他并没有表现“新的一定比旧的好，现代一定不传统好”的观念。随着情节的展开，小镇警察的优势与可爱的一面慢慢的展现出来（在抓穿红内裤的变态时有所提现），而汉城警察虽然代表了现代，但是同样无法破案，尤其是在面对最主要的嫌疑人时，因为缺少证据，两个警察同样无奈，到最后，汉城的文明警察因为愤怒而变得异常暴躁，想通过刑讯逼供的方式解决问题，反而被小镇警察给制止了。这传统与现代的冲突问题上，电影表达了这样一个观点，虽然现代必将取代传统，但是许多问题，二者均无法找到答案，因此人类的许多命题将永远存在下去，小编猜测，导演可以强调回忆，是否在暗示许多现代的问题，还得需要“回忆传统”才能解决。
后记：
真凶被抓。2019年9月，韩国警方公布了已经锁定该案件的嫌疑人——李春才，他已于1994年因为杀害妻女案被判处无期徒刑，近期通过DNA技术锁定了此人为该系列案件的特定嫌疑人。
案件比对。该系列案件与我国的“白银案”有很多相似处：均为系列强奸杀人案，作案数量多（京畿道10起，白银11起）且作案时间跨度长，嫌疑人均多年在逃，最后都是通过DNA技术破案，凶手都偏好红衣女子，内心极度变态，都对尸体有侮辱行为（京畿道凶手喜欢捆绑，将阴部损坏或塞异物，白银凶手切割皮肉、切割双手、切割乳头阴部等隐私部位。）
最后，我不想说什么“正义会迟到，但不会缺失”的屁话，我只想告诫女性们，坏人和变态还是有的，你们要当心！真应该对这些变态动用极刑！
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