原本7部大片争夺今年的春节档票房，却因肺炎疫情全部撤档。除了《囧妈》请全国观众免费看以外，其他电影择日上映。
虽然鹿死谁手不知道，但是从预售来看，内地电影市场的格局已然改变！
《唐人街探案3》有王宝强和《唐探》宇宙本身的热度，预售第一，春节档票房赢家的呼声最高。
徐峥的“囧”系列，还有近几年发展迅猛的国漫题材。
不难发现，内地明星和导演的作品越来越受到欢迎。
已然不是外来的和尚会念经的年代，港片崇拜，和港片辉煌，已经过去。
成龙今年的春节档电影《急先锋》，在预售中只高于《熊出没》排名倒数第二。
成龙大哥近几年电影口碑下滑，吊车尾不难理解，同时也让人惋惜。
不少媒体公认，【贺岁片】的概念是成龙引进的。
1995年的《红番区》在春节期间上映之后，才有了后来冯小刚攻占的贺岁档。
而后期成型的贺岁档和春节档又不同，贺岁档一般是指在12月底上映，迎接阳历新年的电影档。而春节档，顾名思义，就是咱们中国人的农历新年。
从贺岁档到春节档的变迁和过渡，普遍认为是周星驰的《西游降魔篇》，让院线看到了新商机。
那么，65岁的成龙，是如何从贺岁片引进者，到不温不火吊车尾的呢？
无外乎个人风格和市场口味两大方面。
01
先说个人风格。
动作喜剧片的内核+不断推陈出新的剧情
成龙这些年的电影，说变了，也没变。
大部分走的还是成龙最擅长的轻喜剧动作片路线，有打戏、追车、爆破等大片元素。
要说没变，也变了。
一向走都市现代风格的成龙，开始拍时代故事，比如《辛亥革命》、《铁道飞虎》。
还有古装戏，比如《神探蒲松龄》和《龙牌之谜》。
上了年纪的成龙，不再是故事的唯一主角，他开始减少戏份。
比如《神探蒲松龄》，“倩女幽魂”的前世今生成了重头戏。还脑洞大开，“宁采臣”和“燕赤霞”变成一个人，让燕赤霞和小倩谈恋爱。
各种炫目特效，几乎没有实战打戏。成龙饰演的蒲松龄打酱油一般的存在，这个转型之作、创新之举，只换来了豆瓣3.9分。
提携新人演员，也是成龙这些年在电影里一直在做的事。
而这些没有武术功底的演员们，主要负责文戏部分，加上剪辑特效的打戏部分，肯定也没有当年成龙用命拼出来的真实好看。
观众对于“转型”的接受程度也不同。
老影迷就是喜欢成龙以往的风格，不要这些花里胡哨、谈情说爱的戏码。认为变了味，不好看。
新观众，对成龙没有港片滤镜。对于电影故事的原创性要求颇高，脑洞大不等于瞎编。
02
这便说到了第二个方面，市场口味。
正所谓众口难调，但你看看成龙电影，对比目前市场人气最旺的票房保障们。
黄渤、徐峥、沈腾的纯喜剧，不明着讲大道理，就让你乐。
凭借《战狼》系列成为超一线的吴京，走的是大情怀硬汉路线。国产科幻电影之光《流浪地球》他是客串，《攀登者》也是家国情怀。
可见，成龙走的是折中路线。
两面观众都想讨好，结果可能都讨不好。
说来说去，个人风格和市场口味，是你中有我、我中有你。互相影响，互相成就。
03
如果以2013年《西游降魔篇》为起点，计算春节档的话。
成龙只有《天将雄师》、《功夫瑜伽》和《神探蒲松龄》属于这个档期。
以2015年为例，《天将雄师》的票房超过7亿，仅次于《澳门风云2》，排在春节档票房第二名。
这个成绩并不差。
贺岁片有《机器之血》和《铁道飞虎》。《英伦对决》和《绝地逃亡》这样的合拍片，一般是秋季档，国庆节前后。
所以说，成龙不只属于贺岁和春节，他属于各种档期。
只是以成龙的电影产量，观众习惯性每年观看，或者知道成龙会有电影上映。
所以，成龙玩不转春节档这个概念本身不够准确。
整体吸引力下降，倒是客观事实。
04
从今年《急先锋》的预售也知道，成龙不再是一块金字招牌。
什么是招牌？
张学友曾经这么形容过梁朝伟，人们只要听说梁朝伟出唱片，马上就去买。而自己出新专辑，人们要是试听之后，才做决定，还不一定买不买。
品牌魅力的消失，与观众口味改变、“喜新厌旧”、审美疲劳和口碑下降不无关系。
而口碑这个事，也是希望越大，失望越大。
想当年，赵本山10几分钟的小品，要“承包”全国人民一年的笑点，这个压力可想而知。
而成龙的电影里，除了要有故事情节，还要有国际观和民族气节。很多主旋律的东西，需要以轻松的形态呈现。
每一年的期待值不断累加，没人能永远屹立巅峰，必然导致抛物曲线。
成龙笑傲电影圈30多年，本土电影腾飞，春节档发展不超过10年时间。
成龙在内地票房不再是龙头老大，但在其他亚洲国家，票房成绩依然亮眼。
而且曾获得奥斯卡终身成就奖的成龙，已然成了一个符号，是中国文化输出的一部分。
市场发展，不再一家独大是必然规律。同期的武打巨星纷纷隐退，只有成龙还奋斗在一线。
铁打的成龙，流水的新人。所谓不温不火，也只不过是对比巅峰时候的一个说法。
成龙这个年纪，精力和体力都在下降，真的是看一部少一部。
不温不火，就意味着还没凉。
成龙至今保持1年至少1部电影上映的频率，不只是很多人靠他吃饭养家，还有成龙自己的电影梦。
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