从《伯德小姐》到《小妇人》，看格蕾塔·葛韦格的电影总让我心情很复杂。两部都是毋庸置疑的好电影，拥有无比惊艳时髦的命题，画面舒服美丽，还透着导演的小个性；
但我总在片子的中后段不可避免地走神。
这部电影里有太多情绪、感觉和概念，就是缺乏一个有力的故事。
对，明眼人都能看出，这是部直击当代女性困惑的电影，女主角必然是追逐自由独立，然而在现实中屡屡碰壁；《伯德小姐》是青春少女成长烦恼，《小妇人》则是披了一张古典外衣的青春少女成长烦恼。
主线是西尔莎罗南扮演的乔一生追逐写作梦想，从一开始的不自信，为了迎合他人而写作，到最后终于写出自己之所想，并且大获成功，顺带批判了一番婚姻对女性的束缚。
看似是很完满的剧情，可实际上哪哪都没交代清，被别人批评一下作品突然就大怒了，写着写着突然就孤独了，突然就想放弃了，突然又重新点燃希望了，原本不受欢迎的“小妇人”题材突然就大受欢迎了。
本来号称是家庭群像故事，可姐妹几个的形象一个比一个平板，艾玛沃森扮演的梅格登场时仿佛是爱慕虚荣的拜金女人设，一心要嫁豪门来着，后来不知怎的就遇到真爱穷小子了，喜欢的昂贵布料说不买就不买了；
另一个艾米就更奇葩了，本来一副能力不足心气却高的样子，不愿意捡乔不要的前任，后来不知怎的又肯了，后来再看到乔连忙冲上去道歉，一惊一乍地说什么我最怕的就是你怪我，你没事真是太好了！怎么看怎么像个心机绿茶婊，就差在脸上写出“哎呀真不好意思我抢了你的男朋友”！
也许是主创们也意识到了故事的干瘪，所以不得不在整个电影的起承转合处塞进各种女性主义金句，比如梅格要去嫁人，乔拼命阻止，被梅格轻轻推开：虽然我和你的梦想不一样，但那并不代表它不重要。紧接着乔颓然朝梅格怀里一靠：童年结束了——这活脱脱一个19世纪的伯德小姐！
一时间有点串戏，导演似乎一直忙着借主角之口发表各种宣言，什么婚姻是经济关系，跟爱情无关；女人有智商有灵魂却一直被认为只适合去爱……是的，这些金句的确精彩，常常会让人心中发出“oh”的感叹，可这也注定只能是一小部分人的狂欢。
但尽管如此，格蕾塔·葛韦格也是成功的，爱她这一款的自然会死忠一般地爱她。不论《伯德小姐》还是《小妇人》都可以来回往复的看，不是为了看故事，而是为了看自己，每一个女人，抑或是其他常年游离于主流之外的小众群体都能在其中找到自己，那种对自由的向往，以及自由满溢之后生出的深深孤独。各种小清新、小纠结的矛盾情愫。有笑有泪，有苦有甜，这才是青春啊！
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