鼠年电影院的繁华，被突如其来的冠状病毒打破，在各个贺岁片纷纷宣布延期撤档后，由徐峥导演的电影《囧妈》，却突然宣布大年初一让网民免费观看。
疫情期间在家中能够免费看到一部贺岁片，网民的喜悦溢于言表，抛开这些因素，我来和大家聊一聊《囧妈》是不是一部值得称道的贺岁电影。
众所周知，《囧妈》是徐峥主演的“囧”系列第四部，前三部《人在囧途》《泰囧》《港囧》，是由徐峥和喜剧演员出演，而《囧妈》这部“囧”系列，这次换了新搭档黄梅莹。
电影讲述了徐伊万因为商业纠纷，准备去美国起诉妻子，在寻找护照的过程中，他意外发现护照在妈妈手里，伊万不情愿地登上了妈妈去莫斯科的火车。火车上妈妈对伊万百般照顾，而他嫌妈妈啰嗦，一心想要拿回护照下车，经过了一路的争吵，母子二人终于和解，伊万也帮助妈妈完成了在红星剧场演出的梦想。
影片时长一共两小时六分钟，在家中看电影虽然没有电影院的视听效果，但还是坚持看完了，实话实说，这是我看完徐峥主演的“囧”系列影片中，最提不起神来的一部。
1、意图打造的旅行和婚姻爱情双叙事路线，在《囧妈》这部电影中没有看到强关联
在徐峥的“囧”系列中，旅行和婚姻爱情的双叙事路线，一直是他主演电影的结构方式，在《囧妈》中，意图打造的双叙事路线，关联不强。
影片中徐伊万为了去美国打官司，拼命想要离开火车，除了徐伊万给小舅子和妻子打电话之外，火车旅行与婚姻家庭没有任何的关联。
两条线索一旦没有交点，它们会越走越远，形成完全不同的两个故事，而影片结尾，伊万给妻子打电话，更像是硬生生的将两条线合并在一起。
相比之下，《人在囧途》全过程，都是围绕着回家变成了意外的旅行后发生的事，让李成功明白了在生活之中一个男人如何正确选择婚姻爱情；《港囧》讲述的也是徐来在经历了香港追寻初恋女友的过程后，懂得婚姻的真谛。
而从《囧妈》的剧情来看，大部分情节都是在讲徐伊万和母亲之间发生的故事，电影中的旅行和婚姻爱情双叙事路线之间联系不大，最后徐伊万通过旅行重塑了母子关系，但夫妻关系在影片中显得可有可无，戏份过少。
2、《囧妈》既不像是一部公路片，又不像一部喜剧片
一直以来，徐峥的“囧”系列都是国内公路喜剧片的代表，自2010年《人在囧途》的上映弥补了国内公路片的空白，一大批公路电影如《心花路放》《后会无期》《无人区》等高票房电影先后出炉，带领了一波电影小高潮。
公路片发源于美国，美国被称为装在汽车轮子上的国家，家家有汽车，汽车旅行是美国人主要的出行方式。
二战后新好莱坞电影成为美国电影主流，当中出现了一种以汽车和公路为典型叙事元素的电影，主人公的情节和命运与公路旅程息息相关。《邦尼与克莱德》《加州杀手》《末路狂花》，这些经典电影都是美国公路片的代表。
在“囧”系列诞生之前，国内也有像《千里走单骑》《落叶归根》等公路电影，由于时代和题材的制约，大多反响平平。但徐峥将喜剧元素融入到公路片中，在国内打开了一种新的喜剧表现形式。
公路片之所以能吸引人，是一路旅行中交替出现的事件吸引人的眼球，每换一个地点，就会有与之相关的事件发生，在注重电影时间变化的同时，也重视故事空间的改变。
但是《囧妈》却让观众有以下感觉：
（1）火车上的情节冗长
不难发现，在《囧妈》整个电影中，故事大部分都发生在火车上，后半部分雪地和城市的场景只占很少的时长，火车相关剧情显得冗长。
故事同样发生在火车上的电影《东方快车谋杀案》，推动电影发展的是缜密的破案情节。与之相比，《囧妈》的故事也发生在火车上，推动故事发展的是什么？
显然，影片没有环环相扣的情节，也缺乏因火车行进地点的改变，推动情节发展。
实际上，《囧妈》中由地点改变带来的情节，非常少。这也是观众会感到前部分电影有些冗长无味的原因---缺乏故事推动的因素。影片丢掉了公路电影的优势，将剧情局限在了车厢里。
（2）火车上的布光缺乏层次感
影片中，无论是狭长的卧铺车厢走廊，还是伊万妈妈的床位，甚至在伊万邂逅美女的货舱内，布景和打光均为暖光黄色和棕色，这样缺乏层次感的布光，营造出的戏剧效果不强烈。
有人会说，这是由于拍摄的火车上灯光本来就是黄色，但是在实际在电影制作中，我们看到的画面中几乎每一处光源都是人工制造的。暖黄色给人营造出安静、祥和、热情的氛围，而火车上的剧情正是伊万和妈妈争吵最激烈的时候。
人们往往会将冷色与争吵相联系，如果说两人的争执一直在这样一个安定祥和的列车氛围中，恐怕有些不合适。
色彩在影片中是表现情绪的重要载体，而在这里，它并没有发挥出应有的戏剧效果。如果在车内增加一些色调的对比和色彩的层次，对于突出喜剧的特点和利用色彩冲突增加笑点也不失为一种办法。
（3）营造喜剧效果的另一个要素就是演员
《囧妈》中除了徐峥本身就带有喜剧话题外，贾冰，沈腾也是这两年新兴的笑星，两个人一个扮演乘务员一个扮演乘客，许多人在看完电影时评论，两人的加入并没有起到一加一大于二的效果，尤其是沈腾的出现，反而有些跳戏。
影片中导演对沈腾和贾冰的角色设置 ，优劣各半。
先说贾冰。
贾冰作品大多是舞台剧，他的表演节奏较为缓慢，要将贾冰的笑点展现出来，就应该在剧本中设置与之表演风格相冲突的情节，那就是急。贾冰的戏份在影片的前半部分，他表演的缓正好与徐峥想离开火车的急相匹配，节奏一快一慢，产生了戏剧冲突，比较成功。
再说沈腾。
在对沈腾的安排上则不尽人意。沈腾的电影大多出演小人物逆袭，比如《西红柿首富》中的穷小伙暴富。他的形象很少有一板一眼的正面形象。在《囧妈》中，他的形象塑造一反常态，造型上虽然出奇，但是没有他进入角色的时间，并没有将他耍“贱”的特点展现出来，观众只看到沈腾客串了一个小角色，却没有增加影片的喜剧效果。
3、作为一部系列电影，这样的模式还能持续下去吗？
徐峥主演的“囧”系列，从2010年的《人在囧途》，到今天的《囧妈》，已经十年了，除了第一部是叶伟民导演，后面几部都是徐峥导演兼主演，虽然期间主创团队更换过，主演仍是徐峥一脉相承。
国内电影市场中连拍四部的系列电影并不多见，除了徐峥主演的“囧”系列，由小说改编的《小时代》系列也是四部连拍，但后续的口碑可谓是差评如潮。
如何让系列电影持续焕发生机，是国内外电影市场存在的难题，往往一些电影拍了高质量的第一部或前两部，而后由于各种纠纷，更换主创团队甚至主演，拍到最后一部就成为了圈钱的烂片，虎头蛇尾的现象在电影市场层出不穷。
对于电影《囧妈》的评价，客观来讲，差评比前几部多了不少，许多观众表达了对的电影失望，甚至怀疑可能是“囧”系列最后一部圈钱作品。作为导演兼演员的徐峥，当然希望自己的电影叫好又叫座，难道公路喜剧的形式已经走到尽头了吗？
反观国外有许多成功的系列电影的案例，无外乎两种形式。
第一、是故事延续式。
几部电影延续一个故事脉络，或松散或紧凑，比如《生化危机系列》，也是我最喜欢的系列电影，讲述的是人类与僵尸搏斗的故事，虽然时间线松散，但每部影片的开头都会用叙述的方式，讲述与上一部的联系，并在影片结尾设置开放式的结局留有悬念。
好故事需要好剧本，在国内，片酬都被演员拿走的情况下，有多少钱能够放到剧本上，就是个未知数了。
第二、是刺激的剧情设置。
这类电影大多激烈战斗场景多，剧情节奏紧张，如《速度与激情》系列，《钢铁侠》系列，乃至很久之前的《007系列》等。这类电影之所以能够延续下来，是由于刺激的剧情本身就能吸引一部分观众。在工业化电影生产的今天，换个类似的剧情再拍一部，不是难题。
系列电影想要延续，需要每一部都有一个好剧本之外，人物的设置上也要花些心思，像主演不能在剧中设置死亡剧情等，此外主演尽量不要更换，才能让观众为情怀买单。
总结：
回到电影《囧妈》上，如何让《囧妈》后续的影片成为上座大片，除了延续主演，不再更换，这个优点之外，我认为应该在主题设置和演员搭配上下功夫。
前几部的卖点是旅行和搞笑，在徐峥主演的前提下，搞笑这一点不能变，而在男二号的选择上，可以有强有力的喜剧面孔出现，如沈腾，岳云鹏等，让他们同样出演大量时长，演员新老搭配，依旧能够产生火花。
旅行的主题，可以作为修改的重点，将旅行更换成设置任务类剧情，能够让观众眼前一亮，这不失为延续“囧”系列生命的办法。
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