《平原上的夏洛克》是由饶晓志监制，徐磊执导，徐朝英、张占义、宿树合主演的悬疑喜剧电影。该片讲述了主人公超英在翻盖老房期间，前来帮忙的好友树河却因意外车祸而入院，司机肇事逃逸，超英和好友占义化身乡村侦探组合，踏上了一段令人啼笑皆非的荒诞追凶之旅。该片获得第13届FIRST青年电影展“最佳电影文本”奖。该片于2019年11月29日在中国内地上映。
影片围绕两位侦探展开。农村老汉化身侦探“夏洛克”，上演硬核探案戏码。悬疑剧情喜剧化的处理充满笑料，基于事实改编的故事颇具荒诞色彩，黑色幽默式的人物行为投射了导演对现实状态的观察与思考。
说实话，看完了我的文章，我相信，你会觉得这部电影值得一看。
可惜的是，因为排片的稀缺，《平原上的夏洛克》票房只有900多万
这多少让人有点不甘心。
《平原上的夏洛克》是一部好片，这基本是大家的共识了。那么，它好在哪里？ 首先，它足够好看。 “好看”是特别朴素的形容词，却也是非常难做到的事情。 在我看来，“好看”意味着影片讲好了故事，能让观众在观影过程中始终保持注意力的高度集中。 换句话说，《平原上的夏洛克》丝毫不闷。 影片的故事设定就非常抓人。 电影刚一开场，就迅速向观众交代了人物和整个故事的起因。 河北大叔超英，想要翻盖家里的房子，找来好兄弟占义和树河帮忙。 树河外出采购，被车撞到，肇事司机则没了踪影。 树河躺在医院，需要钱。 超英一边想办法给树河凑钱，一边和占义开始寻找肇事司机。 所谓“平原上的夏洛克”，指的就是在河北平原上苦苦寻找肇事司机的超英和占义两位“土酷侦探”。 他们能否找到肇事司机？ 这是影片留给观众的第一个扣。 怎么去找？ 这是影片留给观众的第二个扣。 找到之后呢？亦或是找不到的话怎么办呢？ 这是第三个扣。 环环相扣的叙事，让观众在观影的过程中，始终会跟着剧情在走，和超英占义一起思考一起发愁，产生极强的代入感。
其中电影有一个片段
两人进城男儿卡了一口痰被城管罚款50
后来一不小心又卡了一口痰
为了不被罚款50！！！！！请大家去看原片！！！
然后基友了新发型
影片开头，超英卖掉了自家的牛，打算用卖牛的十几万翻盖一下新房子，对于一个年过半百的农民来说，这也算是大事了 于是召集身边所有的力量来翻盖新房，其中就包括树河和占义，可树河在采购过程中因车祸入院，肇事车辆逃逸 这时候，一系列矛盾就产生了： 报警？不报警？谁负责？钱谁掏？ 这时候选择就摆在了面前 众人都建议超英不要报警，因为农村地处偏僻、事发地还没有任何监控设备，想要找到逃逸者相当于大海捞针 更重要的是，一旦报了警，就没法申请医疗保险，因为树河是给超英干活儿受的伤，所以这钱都得超英拿，倒不如直接向医院谎报，树河是自己摔得，还能骗到医疗保险，如此一来，能保险百分之七十的费用 看起来，这是个最有利的选择 但对于超英来说，有比钱更重要的东西，那就是正义 超英最终选择了报警并自己承担医疗费，只为“给躺在病床上的树河一个交代！” 可由于负担过重，超英和好朋友占义只得亲自出动寻找肇事者，因此展开了啼笑皆非的追凶之旅。看似荒诞，却又透出现实的无奈 超英和占义只能化身“夏洛克”去寻找案件真相 我们印象中的夏洛克是什么样子的？ 戴着帽子，穿着风衣，嘴里叼着烟斗，有着过人的推理能力....... 而影片里的超英，是个地地道道的农民，朴实憨厚，为人善良，对待身边人绝对“不差事” 另一个主角占义，虽然花花肠子比超英多，但他仍然对友情坚守付出，用尽一切办法帮助超英 这样的两个人，显然与“神探”形象差距甚远，但当导演将故事放在了中国农村里，一下子就变得非常乡土化，超英和占义只能凭借自己的想象力去找破案线索，做出判断 他们所能做的，就是在小黑板上把周边村一一列出，做简单推理；实在不行，就是找村里的“神婆”四闺女，最后算出凶手是在东方...... 这种不专业的探案方式刚好与专业神探大相径庭，反而增加了许多趣味性，也是因为这种不专业，才增加了许多紧张点和矛盾点 他们骑着自己的三轮车，以探案的身份亮相，被城管罚款、被保安驱逐、装成美团骑手与饿了么骑手四目相对......他们态度端正、目标明确，用不正经的手段干着一本正经的事情，诙谐中透露出一种「土酷」气质 一下子让我想起蔡明曾在综艺节目上说的一句话：“喜剧是什么？喜剧就是认真地犯错误” 以小见大，是《平原上的夏洛克》巧妙的设置。其实比起破案本身，更能吸引人的是导演对中国社会敏锐的洞察力 最经典的就是超英和占义找到了一处摄像头，可店主却不愿让他们调监控录像。这时，超英淡定地拿出电话，打给同村的朋友 朋友再拿起电话，打给自家的亲戚 于是就通过这样一个托一个的方式，找到了店主的熟人，下一个镜头，几个人直接围坐在电脑桌前，查起了监控 「人情社会」，在此处表现的透彻无比。这样的一个难题，通过几通电话，几个镜头就解决了，让观众好笑的同时一下子把乡土社会中的人际关系和盘托出，可以看出，导演功力不小 其实，于我而言，比起影片的以小见大，最戳我心的还是对底层小人物的描写，以及，触碰到了近些年来大家从难以接受到心照不宣的事实——好人没好报 影片里的超英，是典型的“好人”形象 无论面对多少选择和诱惑，即便是在自己最困难的时候，也没有放弃过自己的原则。看电影的时候，我总是在想，如果我身处如此境遇，是否也会跟他做出一样的选择 很难，我很大可能就随波逐流，毕竟生存最重要 也许正是因为大多世人都无法做到，所以超英的这些品质才显得更加珍贵 诚实、善良、淳朴、有责任心、担得起事儿......这些都是基本的道德品质，可越长大就越发现越是基本的品质越难以坚守 整个影片中记得最清楚的一句台词，就是超英因为垫付医药费而缺钱，被迫卖掉家里的马，在市场上，别人要给低价，超英不乐意，嘟囔了一句： “你看这马多仁义” 别人立刻回怼道： “仁义又不值钱” 到最后有个人出了八千五的价钱，算是解决了燃眉之急，可当超英得知那人是专门买牲口给饭馆送肉的以后，赶紧跑去，坚决要把自己的马给赎回来，原因就是他不卖“杀茬” 那人死活不同意，超英直接撂出“搭上两百我也不卖了”，把自己的马给领了回去 仁义至极的人，对自己养的牲口都会仁义 可能在整部影片中，盖房是唯一超英只为自己做的事了 可电影结尾才知道，超英盖房，是为了了一桩心愿，那一刻觉得，一生为别人着想的人，连盖房都不是为了自己，好像这一生之中，所有的事都是为了对别人好 就在那个时候，突然眼泪就止不住地往下淌，不知道为什么突然很心酸，遭遇了这么多，超英善良的性子始终没有变过，一边觉得这种人值得佩服，一边又很心疼 现实环境不会因为你的善良而有任何偏袒，反而善良最容易让你受到不公待遇 整个影片下来，看着超英一次次的遭遇不公，心里不禁骂起来 “太他妈憋屈了！” 每个人都喜欢好人，但这样的美好品质却成为了很多人眼里可以被欺负的条件，我甚至都希望超英直接黑化，就成一个自私、见钱眼开、不择手段的人 毕竟，那样还轻松点 可打动人心的地方恰巧也在这里，不管别人给他多少理由黑化，追凶过程中面对过多少诱惑，他都一直平淡如水，坚守着自己内心的东西 “好人没好报” 这似乎已经成为了大家的共识， 可我就是不服。 我就是要坚守微不足道的善良，要捡起这根本不值一文的仁义 我知道他们也不服， 所以才会有最后一段吧。 其实，我本以为影片描绘至此，就这么憋屈下去了。 可是并没有，超英在房顶撑起塑料布，放上水和鱼，我一下子就明白了影片那张海报的意义 波光粼粼的水面，几条鱼游来游去，这是影片最具梦幻色彩的时刻，也是因为有这一幕的存在，又把影片拔高到一个维度 人之所以要努力生活，是因为不管生活怎样困苦，都是有意义的吧，而这些红鲤鱼就像希望之光，为生活蒙上一层浪漫主义色彩 影片最后，超英看着墙上“幸福家园”的字样，这时响起了朴树的《在希望田》 不得不说，这首歌配的太好了！ 无论是朴树还是朴树的歌，都与电影气质相当契合，在我看来朴树是这部电影的点睛之笔 “快些仰起你那苍白的脸吧， 快些松开你紧皱的眉吧。” 如果说前面的剧情让你尝尽了生活的无奈和“老实人注定挨欺负”的憋屈，那当朴树的歌声出现的那一刻，你会一下子感受到生活的亮面，有一种“守得云开见月明”的感觉 随着朴树的歌声，超英、占义、树河三个好朋友又一起坐着他们的电动三轮，土酷土酷地开在大道上，他们又都重回了平静的生活，去田野里看看庄稼、唠唠家常 朴树的歌声就好像给影片打了一剂强心剂，听着他的歌声，看着田野里的阳光，感觉生活仍然充满幻想，所有生活里的坚守都会值得 我们永远也无法像打了鸡血一样振臂高呼“生活万岁”，但至少可以安于生活却不困于现状，哪怕有九分困苦，也不能舍弃最后一分的浪漫与希望
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