对于所有演员来说，每年的央视春晚绝对称得上是一个造星造梦的舞台。在这个舞台上，演员短短几分钟的自我展现，就能换来超乎想象的知名度和影响力。自1983年中央电视台举办首届春晚至今，相声始终在语言类节目中占据着重要的一席之地，无数相声演员都曾经从这里扬名立万、大红大紫。
近二十年来，小品的异军突起让流传百余年的相声显得黯淡无光，甚至一度成了可有可无的鸡肋。今年的央视春晚更是只安排了岳云鹏、孙越的这一段相声。因为包袱陈旧和演出时长被临时压缩，使得整个表演反响平平。很多人认为相声不适合春晚，小剧场才是相声的主阵地，其实也并非完全如此。放眼全国能驾驭不同舞台的相声演员也大有人在。
天津的马志明、黄族民自然当仁不让。在很多纲丝看来，“少马爷是中国相声界唯一比郭德纲艺术水平还高的老先生。” 相声界健在的老先生还很多，为什么首推马志明呢？原因有两点：其一，在宝字辈、文字辈老先生中少马无疑还算“年轻人”。但作为相声国家级非遗传承人，马志明的相声艺术积淀之深有目共睹。其二，使传统活时，细节之处尽现马氏相声的百年风采。论新节目，当时年过花甲的马志明还能创作并上演《黄袍加身》《品酒师》等令观众耳目一新的作品。
今年春晚上，90岁高龄的郭兰英尚且能登台献唱，更何况少马爷今年还不满75岁。从经验阅历到艺术水平都无可挑剔。假如马志明、黄族民老二位站在今年央视春晚的舞台上，或许这唯一的相声将成为语言类节目的最大亮点。
相声艺术的发展在于推陈出新，西安的青年相声演员卢鑫、玉浩无疑是新生代相声演员的典型代表。两人自从在东方卫视笑傲江湖中大放异彩后，又接连参加了不少喜剧选秀类节目。潇洒的台风和新颖的包袱让这对相声新人迅速在全国走红。相比于马志明先生，卢鑫、玉浩的特点突出一个新字。
听过他们相声的观众不难发现，这对火档不仅具备扎实的基本功，更有出众的创作能力。两位坚持说新唱新，包袱里充分融入流行文化和时尚元素，然而这种创新又严格遵循着传统相声的包袱组织结构。如果说春晚舞台应该留给更多的青年相声演员，那么卢鑫玉浩倒是能给平淡无奇的春晚相声平添几分让观众眼前一亮的色彩。
前面提到的两对搭档可谓一老一新，风格迥异。除了他们还有一对相声界“新老交融”的潜力股，他们就是来自天津的张番、刘铨淼。自从两人加入德云社并拜师郭德纲后，改艺名为张鹤擎、刘鹤安。这对相声演员在天津相声园子里摸爬滚打十多年。曾经一举摘得第六届央视相声大赛非职业组桂冠，并登上了蛇年的央视春晚。只可惜当时他们表演的是九个人的群口相声，给两个年轻人展示的空间极为有限，表演水平也没能充分发挥。
张番素以柳活见长，传统活功底夯实，说学逗唱样样俱佳。表演干净利落，从不用臭包袱去取悦观众。作为北方曲校培养出来的相声人才，使传统活自然驾轻就熟。而作为青年演员，他们又能写善演新节目，差不多每年都能拿出两三个精品原创相声，这些傍着传统走创新路的段子在观众中深得人心。假如再给他们一次登上春晚舞台的机会，他们很可能成为下一个高晓攀和尤宪超。
相声这行永远是靠本事吃饭，春晚虽然是个造星的舞台，但不会一直埋没才华横溢的相声俊杰。相比岳云鹏的一枝独秀，这三对相声演员似乎更有资格、有实力站在这样一个万众瞩目的舞台上。
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