经过了几轮的过山车，《囧妈》不负徐峥的努力，在大年初一的零点全网独播了，这是国内电影界史无前例的操作，尽管有不少的抵制和抗拒，但《囧妈》仍旧赢得了不少人的赞许。
有人说，既然电影以这个命名，那主角就应该是黄梅莹老师饰演的徐伊万妈妈，而不是徐伊万，但全片的故事都在围绕着徐伊万去开展，妈妈成了功能性的角色，加上大家先入为主地认为《囧妈》是“囧系列”的延续片子，但却没有太多的“囧式”喜剧成分，这样的不合理，给人一种极大的割裂感和落差感。
但小兮还是想问上一句，整个“囧系列”里，真的只有“囧式”喜剧，没有其他的主题吗？
并不是，除了喜剧，整个系列还隐藏了一个很深的主题，那便是一个中年男人在家庭上的和解和回归。
小兮看电影有个习惯，那就是特别喜欢把电影的海报放大看，细细地品，良心的海报，总能承载了电影的许多思想和细节。
《囧妈》也不例外，尤其是下面这两张。
第一张，冰天雪地里，一辆绿皮火车打着灯往前开，一方面既有时间往前走的成长的果决，另一方面却又有“破冰”的寓意。
海报的下方，“囧妈”二字的设计特别有意思，先是囧字，它不再是规规矩矩地包围着一个“人”和“口”的写法，而是将里面的“上人下口”变成了一个“分”字。
“分”本来就带着“离开”“不一致”的意思，但“分”字却被一团乱麻包围着，透露出这个字的意思，已经不是当年的“囧意”，而是想走不能走的纠结。
此时，“囧”字后面的“妈”，看似端端正正，实则却有一把钥匙，仿佛打开了两个人的那一团乱麻。
第二张里，徐峥被包围在一群婆婆妈妈里，带着的那顶帽子和他的神情姿态，看起来更像一个孩子，显得困窘，却又有几分逗趣，这也透露了“不管多大，都是妈妈眼里的孩子”这样的一个观念，而这张海报里，还透露了一个讯息，那便是徐伊万才是真正的主角。
海报上的“囧妈”二字，也基本沿用了第一张的用法，只是将“囧”字的包围圈写端正了。
其实，要真说起来，这两张海报就已经高度概括了《囧妈》隐藏最深的主题，这也是和整个“囧系列”一致的隐藏主题。
2010年《人在囧途》，道出的是一个玩具商李成功，老家有妻有子，却还和一个年轻女人勾搭在一起，在春运回家的路上，遇见去长沙追债的牛耿，虽说途中一路“囧事”不断，但却透过耿直善良单纯的牛耿和其他的人和事，慢慢地回归善良本性。
一路上，他和牛耿尚且能够患难与共，回了家，他便更能明白家人的难能可贵，便更会珍惜眼前的家人了。
《人再囧途之泰囧》里，“囧式”的底色不变，开头的婚姻危机也不变，却加入了友情和事业的拔河，故事中的徐郎和他的竞争对手高博曾经是多年的好友同窗，却因为工作上的算计完全忘记了他们曾经有过的友情，为了事业，忽略了自己的家庭，直到一系列让徐郎崩溃的事，见证了王宝宝对母亲的重视，他从反思中明白了亲情的可贵，更明白了人与人之间的信任和扶持。
接着，徐峥推出了“囧系列”的第三部作品《港囧》，没有了王宝强的加持，也没有了原本的精彩故事，但许多东西还是相似的。
讲述的是徐来作为一个上门女婿，始终对自己的处境意难平，在他想找回青春梦想，找回初恋的时候，小舅子蔡拉拉的一系列骚操作，让他无意中卷入命案，甚至在被追杀中，和自己的青春道别，正视自己和妻子感情，回归家庭的故事。
这三部影片里都有一个共同的特质，那便是“家”。
套用别人的一句话：徐峥的“囧系列”电影，喜剧在不断减少，“囧”元素不变。其实还有一个不变的，便是“囧系列”的深层主题。
也许很多人的理解中，“囧”应该是代表着喜剧，代表着笑点，但其实，“囧”还有另一个意义，那便是尴尬。
中年男人都处于一种尴尬的夹心饼处境。
他们处于事业上升期，处于和妻子感情的平缓期，处于儿女的成长期，更处于父母年老期。
时间就这么多，有任何的偏差，都会换来事情的不平衡，如同早年网络上流传的一张图片，中年时期的男人，拉着车正在爬坡，车上有老有小，车后是努力帮忙推车的妻子，他不敢停下，更不能停下。
这几部系列作品，虽说口碑不一，故事的角色和工作等等都换了个名头，但一点也不影响这四部曲的递进关系。
从第一部的在路上，到第二部第三部的在具体目的地，再到《囧妈》的在人，串联起来，很像一句话：某某人在去什么的路上。
从路途中的故事，从目的地的故事，从人的故事去看待一个中年男人的矛盾纠结，这样来理解《囧妈》，理解“囧妈”里徐伊万的主角地位，是不是合理多了，有趣多了？
其实，徐峥一开始也曾经说过，《囧妈》原定的名字并不是这个，但后面基于故事的相似性，最后还是听从了朋友的建议，改为《囧妈》。
《囧妈》原本并不是徐峥的“囧系列”作品，他也坦言这样的名字有蹭当年“囧系列”热度的嫌疑，但不可否认，徐峥创作“囧妈”，一直在努力求变，但他的创作却又不够大胆，他不敢一次性，大刀阔虎地改变什么，于是一点一点地试探。
有网友取笑过徐峥的电影“开头必离婚，这是多想跟陶虹离呀”。当然了，这是说笑的，但在“囧系列”里，这样相似的开头，其实却说明了许多问题。
徐峥在4部作品里，都扮演着一个成功的商人角色，第一部是玩具商，第二部是油霸研发专员和公司高管，第三部是内衣设计，内衣公司老板，第四部则是和妻子共同创业的老板。
看着是很相似的身份，但故事的发展也是不一样的。
首先就是妻子身份的改变。
妻子这个角色，经历了全职太太向职场太太的转变，同时转变的，还有徐峥扮演的这位商人在婚姻里的立场和他所经历的婚姻危机的最终解决方式。
第一部的李成功，源于自己出轨，被小三“逼着”离婚，经过了囧途中的事情，最终回归家庭；
第二部的徐郎是因为长久忽视家庭，老婆孩子忍无可忍离开，他在泰国经历一切后，想通了事业和家庭的关系平衡，最终等到了妻子的原谅和回头；
第三部的徐来作为一个心里一直有着初恋阴影的男人，经历过跟自己的青春做一场真正的告别之后，蓦然回首，发现最爱的还是自己的妻子，因而回头；
而这第四部里的徐伊万从始至终都不想跟他老婆离婚，即便老婆早已经搬出家里，但两人的合照还摆的好好的，他修好台灯，养好小龙讨好自己老婆，甚至幼稚的不愿在离婚协议上签字，幼稚地想打乱老婆往美国发展，用研发产品来阻挡老婆离开的脚步，最终却没能如愿，想通一切后，放手让最爱的人好过。
老婆，孩子和父母是一个中年男人避无可避的三类人，同时，也是这三类人组成他最热闹家。
显然，徐峥在经过了前面三部“囧”洗礼之后，试图冲破徐峥式喜剧的桎梏，却又逃不开“囧式喜剧”的框架，最终才成了“囧妈”这个故事，但同时也因为他求变的心思，让这些故事的喜剧元素减少的同时多了许多煽情。
这是一部泪点比笑点多的喜剧，也许跟大众认为的“囧式”喜剧有些背离，但去掉所有的先入为主再来看，《囧妈》并不差。
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