今年，对于聚焦女性话题的电影，一共看了两部。一部是韩国的《82年生的金智英》，另一部则是大年初一由抖音、西瓜视频、今日头条发起的全国人民在线免费观看的《囧妈》。
相比于《82年生的金智英》，电影《囧妈》的整个风格和基调要明快得多。作为新春贺岁档喜剧片，也是徐峥执导的“囧系列”第三部作品，电影中的喜剧元素，让人在观影的同时，能够付之一笑。
但《囧妈》的背后，却是一个女性悲剧的内核，这又与《82年生的金智英》如出一辙。在《82年生的金智英》中，普通家庭妇女金智英在平静生活中的“变态”和“转变”，是一个女性在平凡生活中的抗争。压抑的家庭和社会环境，令她们不断想要找寻出口，并从内心呼喊“我拒绝这样生活”。而电影《囧妈》中的母亲卢小花，虽然表面乐观、积极，但内心却同样孤独和脆弱。她们的一生是牺牲、付出、失去自我的一生，但也是在这两部电影中，我看到了女性在困境中找寻自我，找寻人生意义的方向。
01.妈妈们，曾经也是拥有梦想的女孩
在电影《82年生的金智英》中，金智英出生在韩国一个普通家庭，重男轻女的父亲在智英毕业的那一年对她说：
“你就待着等嫁人吧，这个最适合你。”
但妈妈的经历总是在提醒智英，她告诉自己，她不想走母亲的老路。于是她通过面试，进入了韩国知名企业，成为了一名公司白领。
而在电影《囧妈》中，母亲卢小花有一个执念，有生之年，她一定要带着合唱团在俄罗斯完成演出。年轻时候的卢小花，也曾在莫斯科大使馆担任护士，有一口流利的俄语，并且她热爱舞台，热爱演唱。
中国有句老话是说“女子无才便是德”，如果说古代封建女子，“足不出户”、“待字闺中”是对女性青春的抹杀的话，那么现代女性从表面看来，的确足够幸运。未婚前的金智英和卢小花，和大多数的女孩一样，她们有花一样的年纪，有正待绽放的青春，有数不尽的自由与未来。
02.从金智英和卢小花的身上找寻，为何女孩到妈妈，会走向病态？
即使没有看过电影，许多朋友都已经猜到，在两部电影中，女性主角金智英和卢小花都在婚姻生活中迷失了自己。而家庭，子女的重担则是导致她们走入困境的缘由。
- 首先，步入家庭生活后的女性失去了社会地位，失去了社会价值
白领女性金智英遇到了老公郑大贤之后，他们结婚——生子——理所应当地辞职，做起了全职妈妈。然而，每当智英带着孩子到公园散步时，总会听到周围人小声的议论，说她是靠着丈夫度日的“妈虫”。而在《囧妈》中，卢小花和她的丈夫也是因爱结合，但是婚后，原以为为丈夫徐翔放弃一切的卢小花却在不自觉中，精神压迫丈夫。
在心理学上，社会认同（socialidentity）被认为是个体认识到他属于特定的社会群体，同时也认识到作为群体成员带给他的情感和价值意义。
而成为全职妈妈的金智英和卢小花，开始切断了与社会的链接，也终结了自己对于社会和群体的价值意义。于是她们开始攻击家庭、家人、甚至自己。金智英属于攻击自我，在家庭生活的压迫下，她开始分裂人格，每当发病时，她总是会成为另一个人，说着莫名其妙的话，然而事后她却全然不记得 。
而囧妈卢小花在家庭中，开始找寻其他目标，改造和控制着丈夫徐翔。最后，丈夫徐翔也不堪重负，在压抑中养成了酗酒的习惯，最后死于过量饮酒。
- 其次，子女成为女性生活的主要依托，成为她们成就自己的另一种途径
在《82年生的金智英》中，金智英非常渴望能够再次返回职场。但是丈夫大贤却说，一边工作一边带小孩的智英太累了。随后，当丈夫自己申请“育儿假”代替智英照顾孩子时，却被婆婆以“没有丈夫薪资高”为由阻止。
从社会层面来讲，女性在职场地位没有男性高，晋升机会也会因为结婚，育儿等受到影响。而在周围人的眼里，女性的成就即为培养一个优秀的孩子。这成为她们后半生，最主要的任务。
而另一边，囧妈卢小花，如何也不会想到，她为之放弃人生，努力养育长大的儿子，却给了她人生最大的控诉。在影片中，徐伊万指出母亲对于父亲的“残害”并对她吼道：“你为什么要锲而不舍地改造我呢？”
为什么？因为家庭给不了的亲情和关爱，卢小花只能寄托于儿子徐伊万身上。然而，卢小花并不曾意识到， 她的“希望和寄托”也慢慢成为了“钳制和掌控”。在开往莫斯科这个小小的车厢中，展现了卢小花对于儿子徐伊万“无微不至”、“密不透风”的“照顾”。
譬如，往徐伊万嘴里塞他不爱吃的“小番茄”（徐伊万把小番茄一个个扔出了车厢）；譬如，严格控制徐伊万吃红烧肉，不能多一块，也不能少一块；譬如在徐伊万和俄罗斯姑娘见面时，大声斥责他，让他顾好家庭。然而实际上，这样的卢小花却始终让徐伊万觉得透不过气，想要逃离。
无论从社会环境压力，还是自我心理压力，结婚后的女性都同样遭受着不同层面的攻击。就如同电影《囧妈》中徐伊万的妻子张璐所说的那样，她放弃了自己的事业，陪徐伊万共同打拼，但终究这个家庭没有给她“亲情”和“爱”，于是她才失望，开始打拼自己的事业。
金智英的“变态”和卢小花的控制欲，一方面是在于找不到自己的社会定位和自我价值；另一方面，她们也没有能够像张璐一样，看清现实，挣脱社会道德和婚姻捆绑。于是，他们迷失了，沦为婚姻的“牺牲品”。
03.从《82年生的金智英》和《囧妈》找寻女性突破困境的启示
说起来，看完《82年生的金智英》和《囧妈》都不免有点沮丧。金智英因为要照料孩子，无法返回职场；而对于许多职场妈妈来说，她们又需要一个“囧妈”（婆婆）这样的角色去接住养育孩子的责任。这样一个“代际负担”，就好像一条锁链，把不同年龄层段的女性牢牢捆绑在家庭的门柱上。
但好在，这两部电影的最后，都对家庭女性的出路做了铺垫。电影中女性生活的困境，或许就是我们许多平凡家庭的困境和矛盾，而在电影中，我们也得到了这些启示，能够让我们在困境中走得更远。
第一，在婚姻家庭生活中找寻平衡点，是和平共处的第一步
从影片中，我们能看出，金智英和卢小花的转变，是从婚姻生活开始的。从为家庭牺牲的这一刻开始，她们的内心就是不平衡的。她们在内心不断施压，转变成自己身上的病痛和对他人的攻击。
心理学家布鲁斯·费希尔和罗伯特·艾伯蒂也说过：
如果你不表达出悲伤，你的身体就会通过生病来表达悲伤。可能那只是小病痛，比如头痛，但你也可能得溃疡性结肠炎、关节炎、哮喘或是溃疡。悲伤的情绪得不到解决，你的身体就会处于巨大的压力之下。
金智英的长期抑郁和卢小花的偏执人格，都是因为找不到内心的平衡和情绪的突破口。所以她们成为了家庭生活的敌人。不断利用攻击自身和身边的人，来填补内心深处的“委屈”与“苦闷”。而正视女性家庭地位，在家庭成员责任中找寻平衡点，或许才是能够让家庭成员和平共处的第一步。
第二，不在子女身上寻找希望，是为人父母的自觉
《囧妈》中，卢小花坐在雪地里对徐伊万说，她和爱人徐翔是因爱结合，但婚后却爆发种种矛盾，最后她只能把所有希望都寄托于徐伊万身上，为了他而活着。
在现实生活中，也大有只围着子女活着的父母。他们把自身不能实现的目标，转嫁到孩子的身上；把自己生活的意义转变成养育一个出色的孩子；把所有的注意力都投放在孩子身上。
“为了你而活着”，对于徐伊万来说，他的成长顶着多大的压力，或许只有他自己清楚。就是因为母亲卢小花的压迫，徐伊万才成为一个想要逃离母亲的孩子。所以，当我们在不自觉中，给孩子施加压力的同时，也需要多和孩子沟通，清楚什么才是他们真正想要的。
第三，人终归是要找回自己，与自己和解
金智英在电影的最后，找到了自己的宣泄出口——写作，在她成为一名作家，发表作品时，她才再一次觉得自己“有价值”。而卢小花也是在莫斯科红星大剧院的舞台上，重拾了青春时期的梦想。至此，在聚光灯下，她找回了曾经热爱的歌唱事业。
我们每个人，都有自己的人生路要走。家庭生活也不是一味牺牲自我的地方，我们需要做的，是在这里找寻自我的落脚处。
每个人都有其自身价值，无关乎年纪。就如摩西奶奶，她从77岁开始作画，大器晚成，80岁的摩西奶奶在纽约举办个展引起了轰动。她一生创作了1600余幅作品,被称为“深受美国人民爱戴的艺术家”。
而金智英和卢小花也终于能够从家庭生活中解脱出来，找到自己人生的热爱。这些事物，虽然微不足道，但足以支撑起内心的丰盈，让心灵体会生活的美好。
结语：跳出《82年生的金智英》和《囧妈》，在我看来，这两部电影都在关注女性群体问题上，下了很大功夫。而她们的相似之处，又同样预示着广大女性人群的命运和困境。
而在家庭、社会道德、责任分工上，金智英和囧妈卢小花的结局也同样给了大多数人启示，让我们能够去学习在婚姻和家庭中寻找平衡与出路。
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