现实是，理想破灭后的叹息和叹息后的妥协
梦境每是现实的反面——约·奥赖利
和用光影织梦的大部分电影不同......
现实题材的电影就好像墙上的蚊子血和嘴边的白饭粒，总是在你觉得岁月静好的时候悄无声息地露出来，木木地矗立在你的视线边缘，然后在你不经意地一瞥后，让你再也无法移开目光。
即使注视下一处风景，行走另一条道路，它就像浅浅的的水洼，折射着人性的月之暗面；也犹如赶赴下一场盛宴时身后的杯盘狼藉，用人走茶凉的冷清浇筑着心中块垒。
也正是因为如此，很多人现实题材影片的抗拒显得并不意外，平日的生活已经足够艰难，为什么还要花上两个小时来滋养这份无奈与凄凉。
诚然，在中国这个电影市场日益蓬勃的今天，最卖座的类型片毫无争议的是喜剧，哪怕它们并不那么好笑，毕竟日常的种种太苦涩了，人们本能地想要到电影里找寻甜蜜和欢笑。
很多人对于现实题材的刻板印象停留在“挖掘一个社会阴暗面，然后站在道德的高地踩上一万只脚”，仿佛这种对于丑恶人性的批判是声光版的《呐喊》。
影迷耳熟能详的《素媛》如此，《盲山》如此，《追击者》也如此。影片看罢，残留下来的情感无非是对主人公的悲痛和对施暴者的憎恶。咬牙切齿也好，痛定思痛也罢，这样的电影只不过给了人们一个仇恨的发泄口，况且这样愤恨还是如此的“政治正确”，“感人至深”。
阉割过的现实不是真正的现实，并不是所有人的生活轨迹中都能遇到儿童性侵，拐卖妇女和连环杀手。那样的“现实题材”只不过是将少数人的不幸堂而皇之地放在无影灯下供人把玩。
因为现实生活中体验过这些不幸的亲历者会告诉你，他们的经历更加残忍更加黑暗，而且没有happy ending。
活在世上才是真正现实主义的生活方式
——汤川秀树
真正的现实题材描写的是普通生活里苍凉的底色与命运的无力感。普适的现实才是真正的现实。哪怕用了平静的笔触，上述几个现实题材代表作过于刻奇和戏剧化。
相比较之下，《过年》、《狗十三》和《脸对脸背靠背》才是我心中的现实题材，因为这就是普通人的日常经历和共同记忆，每年度过的年关、青春里伤痕、职场的官僚虚伪，这些才是生活中不争的平素和躲不掉的日常。
寻常如是，清平如许。婚姻也同样是生活中的现实。在这个崩坏的世代，婚姻的制度和内里也濒临土崩瓦解。曾几何时，人们已经忘了婚姻中的神性和恩典。
那么，内外交困的婚姻里还剩下些什么呢？无非是平平泛泛碌碌絮絮叨叨。
爱情是叹息吹起的一阵烟; 恋人眼中有它净化的火星;恋人的眼泪是它激起的波澜
——莎士比亚
《爱在午夜降临时》正是这样一部侧写婚姻的电影，即便是对于某些人来说，这部电影的碎碎念般的对白也佐证了婚姻生活的啰嗦庸常。
本作是三部曲中的最后一作，前一作中充斥着旅人偶然邂逅的浪漫气息，异乡徜徉却觅得了人生的情投意合，无怪乎第二作中二人再续前缘，这两部让人相信，即使没有床笫间的缱绻，依然可以有奇妙的化学反应。
两部都严格遵守着三一律，半天的时间让整个巴黎成了二人爱意交织的背景板。
第三作故事的时间跨度依然只有半天。
片中毫不掩饰的表现了男主的不修边幅和中年的油腻，也无法避免的展示了女主不在婀娜的腰身。可之前充盈了两部电影渐浓的默契，在本作有了一丝别样的味道。
彼此口中的绵绵情意，成了如今的生活抖落的碎屑，最终让儿女耗尽了儿女情长。
曾经的离鸾别凤却心意相交，而如今朝夕相处却异梦同床。特别是当二人之间的裂隙渐渐撕裂了原有的如胶似漆，两人心照不宣的彼此熟悉锐化成了互相伤害的利剑。爱之深，恨之切。
越是深知对方的喜好也越深知对方的死穴。
理想的破灭可以使一个纯粹的理想主义者变为精致的利己主义者，爱情的消逝也能让一个十足的浪漫主义者蜕变成完全的虚无主义者。
诚如俗语所说“婚姻是爱情的坟墓”，那么本片就是墓碑上长长的墓志铭。
争吵-和好-冲突-妥协……如此往复循环。
恐怕这才是婚姻哀伤的现实。
作者 | 疯子锴
男，天蝎座，中年老汉。非典型基督徒，钟爱志怪杂谈克苏鲁跑团；重度躁郁，心情终日正弦曲线；投身科研不甚闲谈，常使无事滴酒不沾。
今天十分有缘，是作者疯子锴的生日。小编问及了他今年的生日愿望，他说，生日愿望是“死在爱人后面”。
祝，生日快乐~
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