实话实说，有多少人去看《被光抓走的人》全是冲百亿影帝黄渤。
看完之后，恕我直言，黄渤老师，您要是被“吐槽大会”或“奇葩说”抓走了，就摇摇头啊。
明明是看电影，我却感觉花钱看了场影视版的“脱口秀”，所以请允许我发言。
优秀的电影需要人戏两手强，演员表现到位，剧本夯实，导演镜头语言好，缺一不可，比如哥哥张国荣主演的《霸王别姬》。
“遗憾”电影呢，有时是人保戏，剧本和视听语言有欠缺，但演员业务能力实在强，也是能让观众忽略剧情，接受演员的表演情境。
比如黄渤老师在年初参演的《疯狂外星人》，故事很荒诞，但因为黄渤和沈腾两位优秀的业务能力，硬是能让人相信“耍猴记”。
而《被光抓走的人》，人保不住戏。这里绝对不质疑黄渤老师的演技，甚至说得亏有黄渤这样的实力选手，才不至于整段彻底垮掉。
“如果有一道神秘的光把一部分人抓走了……”
这听起来很科幻，很悬念，很脑洞。
据说该片的创作灵感源于导演董润年的一个脑洞。
事实上，情节确实脑洞大开，但绝对不是科幻脑洞，也不是悬疑脑洞，而是爱情论道场。
从头到尾，片子没有交代光是什么，消失的人去哪里了，如果你非要问科学道理，导演建议你“量子力学”了解一下？
所以，本片实质是提出一个假定情境，然后讨论在该情境下会出现什么情况——被光抓走的人都是拥有爱情的人，留下来的人该咋面对“不被爱”的状况。
爱情，千人千面，这听起来像不像会出现于《奇葩说》或者《吐槽大会》的命题？
等看到李诞在片中出现，并端上两分钟左右的毒鸡汤后，我更加确定本片就是由一个脑洞命题引发的“脱口秀”！
这也就不难理解整个故事为什么稀碎，因为是由四组人马在用脱口秀的方式讲故事。
第一组，黄渤与谭卓中年危机队。黄渤饰演的中学语文老师“武文学”人前好面子，家里垮里子。
里子就是夫妻感情。本来自以为老夫老妻感情说得过去，可“白光”不给老脸留面子，老母亲问“你俩谁不爱谁啊”；老同学笑，“现在夫妻间还那个才算真的有感情”；最郁闷的是私生活还影响了职称评定。
第二组，王珞丹和黄璐，渣男到底爱谁队。
王珞丹全程僵脸饰演个性独立的正妻，黄璐穿个黑丝短皮裤演“小三”小三和正妻组队，找啊找渣男……
找啊找啊，找出“小四”“小五”……
哪个女人才是和渣男真正相爱的人？
第三组，白客王菊，不爱女友惦记基友队。
这一组里，白客饰演的混混不爱女友一清二楚，对好基友的惦记也许是因为过审需要说得模模糊糊。
就像一个隐隐约约听来“我有一个朋友”系列中的网络故事。
第四组，富二代女和穷男友，为爱跳楼队。
四组里，属这一趴前不着村后不着店，动作最狠，存在感最弱，几乎是直接给灌观点：
爱一个人就是强行推倒TA，然后敢拿生命证明？
中年危机、婚外恋、好基友、父母不赞成的爱情……
有梗吗？
对，挺有梗，这四组放在《奇葩说》不就是一场热闹脱口秀嘛，完全能用口述的方式把这几个段子讲得淋漓尽致，让满屏弹幕齐刷：爱情不靠谱，爱情让人头秃……
但光有梗也许还不能让大家过瘾，还得“吐槽”。
于是槽点来了：
武文学晨起犯愁一根烟，转身来劲和妻子“办事”，身体在办事，脑子在讨论职称晋升，啥也没办好。
这段情节就像网友说得，仿佛偷窥我爸的X生活，一脸尴尬。
同学聚会那场戏，用一个酒字将中年男性的油腻感泡得膨胀，体面的遮羞布都盖不住了。
确实好笑，这个段子用来做相声包袱都能响。
最后，再来个话题性名场面，“大叔我们约不约”。
中年男人突然被年轻同事告白，急匆匆相约小宾馆，是会守住道德的底线，还是会遵从内心的原始冲动？
这一段长镜头加密集台词，还真得再次提名黄渤老师的业务能力，对着焦俊艳饰演的年轻同事来了一顿鸡汤式拒绝，换做别人可能早就尬到九天外。
但即使是黄渤老师很认真在讲台词，还是让人感觉说教好硬。
我口号都涂了，房都开了，你竟然给我谈“他人即地狱”？
这里不剧透“坐怀不乱”的武文学灵魂说教内容，总之中年人的情感危机被劝退，道德相当正确。
说教，或者称之为观点输出，不看画面，光听口述行不行？
当然可以，所以《奇葩说》《吐槽大会》才会被那么多年轻人喜欢，出口成段子的李诞凭一张嘴被认定灵魂有趣。
但是，电影是视听艺术，不是光有观点输出和新鲜概念就能说服观众。
《被光抓走的人》有声音有画面，却像脱口秀里的段子内容脑补塞给观众。
编剧出身的导演董润年，掌镜处女作，难免出现水土不服的情况。
其一，结构松散。四组人马四个类型段子，安排得像群口相声，插话式衔接。听起来热闹，其实容易给搅和了。
导演给黄渤老师那组提供了C位，富二代女那组功能性就剩一句，“我的爱情我说了算。”
其二，节奏不调。影片选在三线城市宜昌拍摄，节奏上似乎也想模仿小城慢调，但期间出现空拍与跳跃造成断裂感明显。
平啊，从头到尾一个调，很多日本电影如是枝裕和的片子就平缓，波澜不惊不是不行，但《被光抓走的人》的缓是让观众是切碎的段子里自连前后文。
其三，人物形象扁平、刻板。
电视剧可以只把故事讲清楚，但电影要有人物。在一众人物里，武文学靠着黄渤的演绎使人物憋屈好面子的性格凸显。
其他人物呢？小三一定浓妆艳抹一看就是“狐狸精”？说出“他和你在一起连胸罩都不会解”的台词就坐实“床上用品”的地位？
正妻一定从内到外性冷淡风，才能体现出独立性，与没男人不能活的小三拉开差距？
看得出来，导演设计李楠这个角色是有意往女性主义上靠，塑造一个经济和精神上双层独立的女性角色，但人物逻辑不清，当初选择不依赖男人是应老公的话，最后释怀竟因为发现老公没有唯爱过哪个特定女人。
一个女性的自我寻找绕来绕去还是绕不开老问题，从男性身上寻找存在感。这算真的独立女性吗？
说了这么多意见，难道此片毫无可取之处？
那倒也不是，不然黄渤怎么会出资支持呢。
宁浩有坏猴子计划，黄渤有“HB+U”助理新导演，都试图为当下电影市场输送优质新力量。
《被光抓走的人》新在理念，脑洞审判爱情，目的是让人审视自己的情感关系。
或许这种脱口秀式组织方式能获得很多青年观众认同，毕竟影院里偶尔笑声宛若弹幕。
但票房不敌，也是大数据得出的答案。上映4天，赛不过《误杀》，竟也比不过昆凌新片，惨了。
中国电影仍有真爱粉，希望下一次黄渤老师的眼光比肩票房与口碑。
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