海南电影节H!Action创投元年，整个陈述过程充满了剑拔弩张的火药味儿。没有虚情假意，没有场面上的客套话。
因为评委们手中握着巨额现金，要发给那些在台上陈述的青年导演和制片人。
这是去年凭借豪华明星阵容一战成名的海南岛国际电影节，第一次开辟创投板块。刚一亮相，就开出了中国电影节创投史上的最高奖金。
600万！
是什么概念？
能拍85部《中邪》；3.5部《心迷宫》；2部《疯狂的石头》；一部《人在囧途》。
这是能改变很多年轻导演一生命运的钱，评委会很慎重。
肯给钱的另外一面，是H!Action创投会毫不回避的目标——中小成本文艺片这条路上已经站满了各家创投平台，H!Action想着重助力商业类型片。
他们在创投手册卷首语的最后一句写道：“让电影回归商业和类型”。
也因此，评委对剧本的完成度，和预算的合理性有严苛的要求。
这样的特质在全球吸引了518个项目，仅从数量上说已经超越了上海国际电影节（445个），甚至不少明星项目也选择了海南岛。经过层层筛选，22个项目入选，最后只有5个摘得拿到官方大奖。
最高奖“海南选择大奖”的300万奖金，以1.5倍的资金全面覆盖了《羊命》的拍摄预算。
“三亚关注大奖”给《温柔壳》和《小白快跑》分别提供了100万奖金，分别占总预算的八分之一和七分之一。
但总体来讲，失败者众，获胜者寡；迷茫者众，清醒者寡。
其中不少青年导演，甚至根本不知道创投是什么。这种“无知”，不仅指他们对创投流程、理念的不了解，也暴露出对商业和市场，缺乏尊重与理解，这点直接反映在作品上。
H!Action创投会元年，像是一面不留情的镜子，反射出了大量青年导演和制片人的不足。
与其赞美成功，倒不如先分析一下，为什么有人会失败，甚至拿着不错的牌都会失败？
01、导演，切忌沉迷于自我表达？
许多导演包括作家，常常把第一部作品当做半自传的故事。
姜文的《阳光灿烂的日子》、多兰的《我杀了我妈妈》、格蕾塔·葛韦格的《伯德小姐》都是如此。
H!Action创投会的许多青年导演也一样，或讲自己的经历，或讲身边人的经历。
但常常在陈述中，陷入往日回忆，或兴高采烈，或黯然神伤，仿佛登上了《艺术人生》的舞台，抑或是TED的演讲活动，对“我”这一字，陶醉其中，无法自拔。
有一位导演，因为挚友离世而创作了剧本。他在台上详细陈述了剧情，并回忆起挚友，一度哽咽，几乎落泪，最后超时2次。
或许因为涉及逝者，现场没有评委打断。直到陈述完毕，评委文隽讲了实实在在的真话：“大家来不是看你的心情，是看不值不值得投。”
情感是真挚的，故事是有魅力的。但导演们往往能用冗长、复杂的讲述，使所有人失去耐心，并让同等重要的制作环节没有机会展示。
这种沉迷和表述，可能也会让评委和买方，怀疑导演无法区分主次，无法抽离出来客观看待创作。
曾有创投会用《一千零一夜》来形容创投。
“山鲁佐德自愿嫁给国王，用讲述故事的方法吸引国王，每夜讲到最精彩处，天刚好亮了，使国王爱不忍杀，允她下一夜继续讲……”
H!Action创投会上年轻的导演，有相当一部分，是不善于讲故事的山鲁佐德，几乎是自杀式的自我伤害，然而他们往往意识不到这一点，直到国王举起剑。
有一部现实主义题材的电影，最令人印象深刻。
导演上台后，使用了第一人称“我”来陈述，不太确定他是在讲剧本，还是讲回忆。
他生活的院子里有一个混蛋，在失踪的27天里，被五个老头在地底下弄死了。
剧情本来很吸引人，但导演一直在描绘大量的时间、地点、对话、吃饭、人物性格、场景等细节。
十几分钟后，文隽提醒他：“你知道时间到了吗？你知道这是创投会吗？你们都不做预演吗？”
由于已经超时，制片人可能是为了节省时间，快速翻过影像风格、卡司、预算、进度等至关重要的ppt页面。
除了导演，也有几位制片人为了推销作品，而找错重点。
今年的某个获奖项目，导演有条不紊地讲完剧情、主题和影像风格，无论是陈述的内容，还是陈述的方式，都很成熟稳健。
制片人登台介绍制作环节，结果一直详细讲述这个故事如何打动自己，自己为什么喜欢，且迟迟没有收尾迹象。
眼看就要超时，依然是文隽提醒：“你应该说一下制作上的内容，而不是说怎么欣赏导演，你刚才说的是废话。”现场也为这句批评致以掌声。
提问环节，文隽向导演刘言文珺解释：“刚才我打断你们，不是对导演有意见，接下来你得换好一点的制作团队才行。”
当众提示导演，制片人不够成熟、专业，应该更换。
是的，这就是创投。
这是成年人的社会，是一部电影进入市场前经受的第一道严酷考验。市场看重的是成片可能和盈利可能，这种可能依托导演和制片人的能力。
你们的想法要闪闪发光，你们的能力要夺目出众，你们的表述和呈现要精准、凝练，你们的才华要配得上自己的野心。
媒体们坐在后排，都能感受到文隽的无奈。
他说：“一般新导演在台上，永远都是说我打算怎么样，打算怎么样，但是你们永远没有意识到创投是一个商业行为吗？永远没想为什么人家要看你的想法吗？”
不是所有人都能进入创投陈述，面对评委、大量潜在的投资人和媒体，对青年导演来说，这是最宝贵的机会之一。
02、搞清预算，不要夸大票房？
创投不是导演一个人的战争，哪怕是新导演的第一个项目，也需要制片人来确定受众、提供预算、估计进度、选取拍摄地等。
导演提供了故事，制片环节能影响最终的呈现。尤其H!Action创投会所重视的商业电影和类型元素，都需要制片环节有大担当，所以制片和导演一荣俱荣，一损俱损。
今年的创投上，有一部体育传记片，这一类型本身缺乏成功案例，且制片人由于已有主控方，主控方要求保密详细预算。
《暴雪将至》的导演董越担任项目评审，对此不太满意。
“预算直接影响我们对制片人的判断，上一次（项目提案会）你们就一直在躲躲藏藏，老师们一直在帮你们。如果处在私聊阶段，你们就不该来创投。”
但制片人非常坚持自己的意见，提供了筹备周期、拍摄周期、意向卡司等信息。她的观点是，业内人士能够通过这样的信息估算出成本。如有合作意向，可以按照需求详细调整。
董越不太满意这样的说法，他说：“虽然我是个菜鸟导演，如果我要碰到像你这样的制片人，我不会跟你合作，因为我觉得你没想清楚。给你20万你能拍吗？你要几个亿那就是胡闹（现场响起掌声）。预算是创投的一部分，等于你放弃了。”
最终，该项目没有拿到官方与合作方的任何奖项。
因为前一轮的项目提案会上，评审团给出专业意见，所以也有制片人在项目陈述上调整了预算。比如最终拿到了三亚关注大奖的《温柔壳》从两千万降至800—1000万。
该片已经取得了拍摄许可证，且有代表影像风格的片花和取景地，和两位有意向的一线演员。
除此之外，也有项目会匹配两套预算方案，比如《一发不可收》，讲述山东一家挂羊皮卖狗肉的饭店，在地下管道中偷油，结果被两个入室盗窃的小偷发现。
制片人考虑，如果选用素人出演，600万可以完成。如果请明星出演，预算可能达到2000万。
但总体来讲，预算仍然是一部分项目的短板。
在H!Action创投会评审团媒体见面会上，一直较少发言的制片人魏小蕾，讲了自己看到的问题和顾虑。
“说实话，我也不太想打击这些制片人和创作者，但我能很明确地看到预算不够合理的地方，不管是总数，还是前后期的分配，包括大家都没有想到宣发的成本。从一个制片的角度来说，对整个项目的操盘、把控、运营，这些都要考虑到。”
也有项目，直接考虑到了票房和盈利。
其中一部多线叙事的犯罪电影，预算一千万左右，制片人预测票房5亿起步，引起了质疑。
但制片人很有自信：有意见银幕见。
03、得奖，资源、人情都不管用？
“明星项目”众多，是今年H!Action创投会的一个显著特点，但只有一部明星项目获得官方奖项，其他至多拿到合作方奖项（由各合作方自行选择，与评委会无关）。
《地球上的星星》最终拿到了龙跃欧洲特别奖，可在明年前往欧洲参加相关活动。
《流浪地球》、《我不是药神》、《捉妖记》等多部知名影片的出品人刘开珞，以制片人的身份参与了《他乡囚徒》，拿到了“吴天明戛纳优秀制片人奖”，明年可前往戛纳学习。
刘仪伟主持颁奖礼，格外有笑果：“他这把年纪了，你还让他去学习啊？也就是说在合一、优酷当那么大官，居然没把他培养成一个制片人？”
现场一片笑声，但刘开珞说了句很实在的话：“我希望以后能够成为好的制片人，不再借助任何平台。”
当然，全程最具星光的项目，当属贾樟柯、河濑直美站台的《又见奈良》，影片在前段时间已经杀青，由中日两国合拍。
故事讲述一位中国老妇人，在日本寻找自己所抚养的日本遗孤的故事。
这是H!Action今年陈述会上，已经拍摄完毕的影片，即将进入后期制作和电影节选片的阶段。
导演鹏飞陈述完毕后，评委已无需没有任何提问和交流，但合作方对此片很感兴趣。
贾樟柯做监制，奈良国际电影节组委会任制片公司，可以预见《又见奈良》在国际影展和奖项上会有颇多助力。
其它项目能否成行还存疑，但《又见奈良》已经有拿奖的可能性。
最终有4个合作方把奖项给到《又见奈良》，且4个奖项中有3个直接关联后期制作——画林调色奖、太空堡垒预告制作奖、金知了声音奖，另外一个是开心麻花奖。
当晚鹏飞和制片人连续4次登台，主持人刘仪伟开玩笑说，这可能是唯一一个凭借创投奖金就收回成本的电影。
但在官方奖项上，《又见奈良》零斩获。
只有耿军的《刺客与明信片》拿到了评委会颁发的“行动力支持大奖”，奖金50万人民币。
文隽在颁奖礼上还透露了一点内幕，本来奖项名单是由他和张一白、魏小蕾3位评委决定，但临时修改了规则。
“我发现，千万不能答应。因为我跟一白老师认识的人都特别多，过去这几天打招呼的、关照的人特别多，不太好办。”
所以，最后所有评审进行了两轮投票。
“非常公正、公道，也可以公开。”
电影是个圈子，但有实力的人，在公平的较量中，只用拿出才华。
价值300万人民币的“海南选择大奖”，最终由名不见经传的《羊命》获得。
故事的主人公是一个放羊的农民，他本来是村子里最底层的失败者，结果因为一次意外被捧成英雄，随后不断遭遇道德绑架。但最终，这个人改变了整个乡村。
后半段听了突然鸡汤化，但这是导演李伟亲眼看到的真实事件。
张一白在媒体见面会上，夸赞这部电影“独树一帜”，讲述了普通农民的现实困境。很多农村题材，容易把主角困境设定为贫穷。但《羊命》是在人际关系和乡村伦理中，讲述一个农民的挣扎。
“这个作者是有生活基础的，常年在农村采访，来源于很扎实的生活。”
李伟和他的制片人计划启用素人演员，因为他们曾拍摄过大量的乡村栏目剧，手握三万农村群演资源，因此预算只要求200万。
但评委会仍然把300万的首奖给了李伟，张一白说：“希望他的电影能够找到更好的演员，真正的、专业的电影人，比如摄影、美术，真正能成为在大银幕放映的电影。”
另外一部比较特别的获奖片是《小白快跑》，一部耗时耗力，且数量越来越少的定格动画电影，斩获了“三亚关注大奖”，奖金100万人民币。
刘仪伟问导演陈家伟，这100万作用大吗？你想用在哪？
刘仪伟本来是开玩笑问的，但导演特别激动，说了两遍：“帮助特别大！帮助特别大！”100万会让他的后期制作有很大的改善。
这应该就是创投最大的意义，能够真正地帮助一个优秀创作者继续前行。
2019年已经进入尾声，今年华语影坛最后一个创投也已经落下帷幕。
但青年导演还在路上，一个个还未实现的电影梦，也仍在路上。
鼓励的话不用他人再说，只想告诉你，创投是影视寒冬中最好的路之一，会有数位业内评委、几十家电影公司和媒体等你，准备好了再踏上去了。
但愿这篇文章，可以给你一点小小的启发。
*文 / 空山
*文中图片均来源网络，如有疑问请联系本号。
本文来自投稿，不代表本人立场，如若转载，请注明出处：http://www.souzhinan.com/yl/223382.html