《七月与安生》是陈可辛监制，曾国祥导演，周冬雨和马思纯主演的一部电影，这部电影获得了香港金像奖12项提名，台湾金马奖7项提名，周冬雨和马思纯一起成为金马影后。这部电影当时也被陈可辛形容为他所监制的电影里最好看的一部，也被观众称为是最懂女生的一部女性题材电影。
该片豆瓣评分7.6，虽然这部电影口碑爆棚，但是这个分数我觉得还是低了，它应该值得8分这个档。我觉得这部电影的评分评低了是基于这部电影其实刚看完的时候会惊叹好看，但是存在逻辑漏洞。当你细细回味和思考的时候，你发现你需要二刷才能略微看懂，然后再一回味和思考又有新的感悟和感动。
第一遍初看《七月与安生》，评分7.6很合理，但是留下了太多的疑问
第一次看给7.6，是给电影里不知不觉中的身份互换，不知不觉中的交换人生的创意。
安生本来是一个悲剧人物，从小家庭关系糟糕，没人爱，叛逆。七月是典型的乖乖女，学习好，做事谨慎小心不犯错。但是他们一起喜欢上了一个渣男家明，这男的对谁都有那么点意思，结果安生为了让渣男给自己的好姐妹，一个人远走流浪。
但是男主想到外面的世界看看，结果在北京遇到了孤独漂泊的安生，七月发现了家明收留了安生，并且限定家明一个月内回家和他结婚。家明回去，却在结婚当天逃走了，在小地方这样会给七月带来不好的名声和闲话，从此七月开始流浪，而安生却在北京安顿了下来。
命运就这样开了个玩笑，两个人的处境完美对调，最终七月在结婚前夜怀上了家明的孩子，生下了孩子后大出血去世，安生抚养七月的孩子长大。回到电影最初，安生和家明相遇，安生告诉家明这个是他和七月的孩子，但是没有告诉他七月已经死了，而是告诉他七月生完孩子继续流浪。
以上已经是我想到的对剧情的最简短的描述，大家最好还是看一下电影就明白了。反正第一遍看完，觉得电影确实好看确实精彩，交换人生的概念太棒了，简直是天才创意。但是看完之后，特别是男生会有很多逻辑上的疑问，下面我们就逐个兴趣话题和疑问去解构一下，看看这部电影的精彩之处。
交换人生的概念是怎么来的？
其实这个创意想法并不是原著里的，这个电影改编自同名小说，作者是安妮宝贝。电影的整体框架来自于香港小说家林咏琛的改编，而交换人生的概念也是来自于她。而为了让整个故事的细节更丰富，人物性格更丰满，又增加了三位编剧吴楠、许伊萌和李媛。
经过四个人的改编，其实整个电影的框架和原著已经有了比较大的区别，包括结局都是完全不同的。但是也正是因为经过四位编剧的精心打磨，整个剧本的故事张力，剧情的千回百转才会变得更加的精彩，算是IP改编的成功典范。
小时候的七月和安生，谁才是背后的魔王
其实在安生去七月家吃饭的时候，就有所暗示，七月可能没有表面上看起来那么乖巧那么完美。因为吃包子的时候七月拿起了一个包子，把肉馅撬了出来，然后把包子皮又放回碟子里。后来父母训斥她，她才放回去，安生看到了把肉馅让给了七月，她自己说不喜欢吃肥腻的肉馅，只吃皮。
所以这个细节画面，反映出七月其实有自己私自的一面，她一直装着乖巧，其实也是希望把好的东西往自己身上推。要不然她也不会和安生成为好朋友。安生调皮捣蛋，在学校里没有朋友，只有七月爱她跟她玩，其实七月某个程度上享受安生的叛逆，然后她也不需要承担后果，都是安生干的。
所以后面的七月远走流浪，那个真正的她才显露了出来，她的身体里住着一个向往自由的七月。
安生发现了家明喜欢自己以后，为什么就要流浪？走得这么彻底？她真的很爱家明吗？
如果是男生，大概从这个部分开始估计就会觉得越来越奇怪，因为从这里开始一切都会变得不那么符合逻辑。
安生想把家明让给七月，选择了远走流浪，去北京找那个追求她的吉他手。按理说安生和家明没什么交集，也就说过两句话，结果家明喜欢安生还解释得过去，但是安生也那么深爱家明就很难想象。
为什么说安生很爱家明呢？因为家明送她的玉坠，她接受了戴着身上，而且一直戴着。这个玉坠在火车站被七月看到，也成为两姐妹感情出现裂缝的开端。
而且，就算为了让男朋友给闺蜜，有必要远走吗？而且安生的本性是求安定的，却选择了最漂泊的人生，一切只为了成全七月吗？好吧，可也许只有女性观众才能理解这个逻辑。
当家明从北京回来，要和七月结婚的时候，家明为什么逃婚？七月又为什么要让家明逃婚？
电影看到这里，更是千万个不解，一开始以为家明是渣男中的战斗机，答应了和别人结婚，又忽然走了，根本就没必要这样折腾，直接不回来不就完了，难道是为了羞辱七月吗？
后来接近结局部分，我们才知道，是七月让他离开的，因为七月要去追求自己的自由。
这一段说实在的，有点需要思考，有点需要我们找理由去支撑七月的行为。按照我的理解，可能七月从小就隐藏了自己的向往自由的心，但是安生一张一张充满自由和趣味的明信片，都在刺激着她。安生多姿多彩，而七月日复一日，一成不变。当家明回来出现在她眼前的时候，她痛哭不止，但是也许那一刻，她才明白，她对一切都厌倦了，包括家明，她希望家明娶她，也不过是为了自己的那一点点占有欲而已，其实她都不需要，她需要的是远走，走一遍安生的流浪人生。
大体只能这么去理解了，但是我觉得还是不太合理，只能说无论是七月还是安生，都是世间罕有的奇女子。
怀着身孕的七月，为什么去找安生，而不是找自己的爸爸妈妈，爸爸妈妈去哪儿了？
七月找到安生，一起躺在床上的时候，安生问七月，为什么找她。七月说，安生是唯一爱她的人。但是显然不是，因为七月还有父母。
而且就因为一次悔婚，再没面子，也不会让女儿一个人去流浪不管不顾吧？这么尊重孩子意愿的父母，太难找了。而七月怀孕以后，就算不为自己考虑，也要为自己肚子里的孩子考虑吧？去找孩子的公公婆婆更稳妥吧？
这个行为，也是很难得到合理的支撑的，只能说七月的想法很不一般。要真要勉强找个理由，那就是觉得怀着孩子回老家让父母更没面子了。
七月大出血身亡，七月的死亡通知书为什么不给家属？七月的孩子为什么能由陌生人抚养？
这个逻辑上的问题，也是最多的观众提出的问题，难道导演会留下这么明显的一个漏洞，让大家去挑吗？七月死亡，死亡通知书肯定要她的父母来签，而孩子就算交给安生抚养，也必须经过公公婆婆的同意。而且估计七月的父母也不会同意，养大一个孩子不是儿戏，自己的外孙肯定自己抚养。
那么问题来了，如果安生真的能够抚养这个孩子长大，那么这个孩子到底是不是七月的孩子呢？还是说这本来就是安生和家明的孩子呢？
电影开始的小说开头，和结尾的小说开头不太一样，小说到底是谁写的？
在电影的开头：“在13岁那年，七月第一次遇到了安生......”而在电影的结尾，安生提到另外一个版本的小说的开头：“流浪的七月知道，某一天她回头的时候踩着自己影子的人，一定就是那个已经过上幸福生活的安生......”
另外还有一个很奇怪的点，就是电影开头，安生听说了《七月与安生》这个小说的时候，她去网上搜索了这本小说。而电影的结尾，又说安生的笔名是七月，《七月与安生》是她写的。这个是有逻辑上的矛盾的。
电影里小说的部分经常会出现安生的角度和七月的角度的切换，似乎是两个人在同时讲故事，而不是某一方作为第一人称写的。这让人怀疑，七月和安生其实都是小说的作者，或者有两个版本，而写作的时间是有差异的。
在金马奖的颁奖典礼上，马思纯说“七月和安生本来就是一个人”，也许提供了另外一种思路
马思纯的讲话其实可以给出另外一种解释，七月和安生本来就是同一个人，陈可辛说过这部电影本身其实不是一部青春爱情片，而是讲述女性的人生。七月和安生就像同一个人的两面。
小时候七月代表的是克制，安生代表的是天性，小七月和小安生互看身体，其实就像孩子从小对自己的身体感到新奇一般，只是通过两个人物去表达。
恋爱以后的七月，看似克制，实际非常的勇敢和直接，她直接告诉家明她喜欢他。而安生则选择了退让，还带有一点点的自卑，用七月的话，安生凭什么和她争呢。
流浪的安生，物质上匮乏，生活拮据，但是内心自由而奔放，随性而快乐。安定的七月，生活安定，但是却压抑，包括家明去北京，她也只能选择等待，等待着别人给她一个结果。后来的人生交换，就像形容人的欲望转换，其实没有人对自己的现在满意，都希望转换到人生的另一边，只是交换以后，未必是自己真正想要的人生，有点众生依然皆苦的意思。
最后的结局，同样的人，不一样的人生，不一样的结局。有大团圆结局，有遗憾收场，也有把悲痛永远留给自己的倔强，这就是人生，没有人知道结果，只能勇敢地做出每一个选择。电影据说还有第四种结局，安生一开始并没有去找家明，一切都是假的，三个人最后分道扬镳，故事只存在于小说里，这也是一种人生的结果。但是观众看完觉得有点云里雾里的，就删除了。
如果七月和安生理解为同一个人，之前所有的逻辑疑问都不再是问题，只是不同维度的自己，做出了不同的选择而发生的不同人生。
其实还有第二种思路，这部电影让我想起了李连杰的《冒险王》
上文提到过，《七月与安生》到底是谁写的，似乎有一些逻辑漏洞。而这部电影让我想起李连杰的《冒险王》，就是小说家和小说里的角色在重复切换，小说家在小说故事里寻找真我。
这部电影比《冒险王》要复杂的多，如果一开始安生搜索《七月与安生》这个逻辑存在问题，那么整部电影里，到底哪部分才是现实，哪部分才是小说呢？
如果最后安生收养小孩的一幕不符合现实逻辑，它有没有可能也是假的呢？也许我们还是没有看到真相。
我觉得这个逻辑是行得通的，也就是整个电影里存在真实的部分，也存在小说里的部分，而且可能不仅仅是一个版本的小说，还有人物的谎言，多个维度切割出来的故事，最后成为了我们看到的《七月与安生》。它同样代表着一种意识形态，人对人生的选择，她喜欢的选择和结局。
而这最后呈现的选择权是试看观众，这部电影的结尾是经过多次修改的，是根据观众的反应做出了调整，如果按照这个逻辑，就非常合理，观众看到的是这些切片里最想看的结局，也许它最终并不一定很符合逻辑。
现实和小说在多次多重切换，现实里有小说，小说里还有小说，具有无限合理性。
这部电影好看，但是男性观众一定要尝试放下逻辑两个字，强调不是性别歧视，而是思维惯性，女性很少讲逻辑
以上的两种理顺电影逻辑的思维，仅供参考，可能每个人有不同的理解。但是总的有一条观影建议，如果是男性，最好放下逻辑两个字。
这部电影本身就是女性电影，很多的女性观众看完觉得很有共鸣，说明电影的思维符合女性思维惯性。而我们在现实生活中发现，其实女性思维惯性是感性而跳跃的，有时候她们所做的一些决定，并没有什么“因为什么而所以然”的逻辑，就是那么做，没有为什么。
所以如果用这种心态去看这部电影，就不会有那么多的疑问，能够更好地去感受电影的内核思想。
结语
一部电影的好坏，和它在限定时间里装的内容和思想的量有一定的关系，显然这部《七月与安生》拍得有内容有深度，是一部值得回味的好电影。如果你只看过一遍，建议你空闲时间来个二刷，也许有新的一种观感和享受。人生是永远谈论不止、谈论不完、一直都津津有味的话题，而《七月与安生》就是讲述人生的一个有趣故事。
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