仇富、念诗、绑架 ，葛优+赵薇+乔杉上演年度最佳阵容的荒诞？
很少有男演员像葛优一样，年轻时一副老相，过了中年却还能演“坏小子”，电影《我和我的祖国》里葛优是混不吝的张北京，到了《两只老虎》，又成了机智过人的张成功，他天生的平民化气质和投入表演时精确的火候分寸，总能让葛大爷或是优优不负期待。
葛优是那种自带亲切感的演员，葛优躺式的慵懒无为，大腕式的机滑聪明，优优式的亲昵调侃，使他的种种作为都自动屏蔽了油腻和不正经。他有种自觉，即使在烂片中也不惜力气，在早已驾轻就熟的角色之中投入百分之百的真诚。
更何况，有《邪不压正》编剧李非导演，赵薇监制，金马影帝范伟、乔杉、闫妮、潘斌龙等喜剧演员的加入，都让《两只老虎》带着一副爆款相。
反标题党的两只老虎
以耳熟能详的儿歌《两只老虎》为题，让很多影迷看过后摸不清头脑，是噱头还是别有喻义，是荒诞式叙事手法还是对故事的过度解读，有留白有思考的余地。
电影故事本身并不复杂，在喜剧程式的射程范围之内，低配绑匪和极品人质的立场反转，底层小人物和成功人士的地位反差，可就是这样两个高反差的主角陷入了同样的情感困境。
笨贼余凯旋妄想一夜暴富，绑架大富商张成功以撕票相要挟，可偏偏事业成功的张成功经历了爱情、友情和亲情的多层重创，自己也处于自杀轻生的状态下。
不难看出，电影喜剧程式下聚焦的是两个悲剧人物，在绑架较量和制衡之下是两人的互相救赎，故事核天然笼罩着荒诞和超现实感，所以，如果基于现实逻辑和叙事形式来审视这一荒诞喜剧的话，很难从电影中寻得共鸣和满足。
电影《两只老虎》是有着周星驰的无厘头感，及实验性的，从一遍遍的重复念诗《假如生活欺骗了你》还有赵薇饰演的周原对张成功“爱情”的多层面解读和传达，得以窥见电影絮絮叨叨背后的哲思。
三段式故事，串联起了张成功爱情、友情和亲情的“还愿”，同时唤醒了余凯旋的良知，相当正能量。本想“坐山观虎斗”的观众，到头来没看到犯罪片式的暴力快感，更别提爆梗的喜剧幽默。
正如诗歌所吟诵的，“而那过去了的，就会成为亲切的怀恋”，在过去遭遇面前，他们不过是虚张声势的纸老虎，原生悲剧的救赎圣歌，一曲儿歌《两只老虎》而已，与周星驰《西游降魔篇》的《儿歌三百首》有异曲同工之妙。
反爽片模式的无厘头
与葛优上一部《断片之险途夺宝》的聒噪嬉闹不同，电影《两只老虎》整体的气氛是下沉，或者说是略为文艺气质的，玩梗玩得是诗歌，讲道理讲得是人间大道。
它进行了一些有趣的尝试，电影场景比较简单，绑架场景设计也偏向舞台化，甚至用戏中戏的形式传情达意。
葛优饰演的张成功和赵薇饰演的周原，本质上不过是“小三真爱故事”。
张成功自私多疑，没离婚时空留承诺，离婚后不想再婚，心灰意冷的周原离开张成功，独自承担流言蜚语，独自在娱乐圈摸爬滚打，却仍然对他念念不忘。
电影的荒诞和割裂之处，在于一面是直白批判的，把娱乐圈潜规则和婚内出轨摆到台面上来，一面又把情感藏到诗歌里、封到记忆里，带着满满的戏谑。
比起爱情和亲情的段落，范伟参演的亲情段落显得更为深刻和感动。
周原对爱情的放手仍残存着执迷不悟，张成功对亲情的释怀源于一种看轻生死的回光返照，只有范伟饰演的范志刚是洞察人生真理的。张成功不借钱时的“怕他还不起”，和范志刚原谅张成功却不接受他投资的“我怕还不起”，可见盲人范志刚处世原则的通透。
张成功的自我救赎之路，有种高高在上的味道，像扇向大潘的巴掌，竟丝毫不敢反抗，更是在警局上演了一番忏悔式的自白，给校园霸凌一个完美结局。
周原的痴情，范志刚的宽恕及余凯旋的憨直善良，都使得男主角张成功的悔过缺少足够的矛盾和阻碍，眼泪也显得较为廉价，很难对观众造成强烈的感情冲击。
总之，电影《两只老虎》并不是寻常意义上的荒诞喜剧，乔杉大男主，葛优凤凰男，赵薇无厘头，名义上是葛优、赵薇的喜剧狂欢，实际上是乔杉一人霸屏贺岁档的闹剧。
有葛优、赵薇、闫妮做配，大保健男神乔杉的情感没回归，200万回馈也没收下，觉醒来得也莫名其妙，可正是这份荒诞感，引人深思。
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