终于，下半年势头最猛的《小丑》来了。
万众期待，果然不负众望。截止到11月8日，该片全球票房已经超过了9.57亿，成为影史上最赚钱的超英电影，票房超过成本15.3倍，现在应该已经突破10亿美元，而这个票房成绩也让它成为成本最低的10亿美元票房电影（成本6250万美元），打破6300万美元的《侏罗纪公园》。
国内豆瓣开局9.3分，如今11万人标记依然打出9.1分，国外也是清一水的好评，把它称为年度神作一点都不夸张，今天我们就来聊聊《小丑》。
列夫托尔斯泰曾经说过，烂片各有各的烂法，好片都是相似的。我把好片的好用三个标准来衡量：节奏、层次和细节，三个元素互相补充。现在我们依次把这三个标准放到演员和剧情上，因为一部电影的核心构成要素就是他们俩，主题思想和剧情是同一个方向，所以我把他们放在一起。
先看演员，杰昆·菲尼克斯。如果以前我们总是认为希斯莱杰才是小丑的唯一代言人，那么经过这部《小丑》，杰昆·菲尼克斯无疑已经接过希斯莱杰的大棒，成为了小丑真正的代言人，位列伟大演员的行列，名垂千古。
由于希斯莱杰饰演的小丑已经彻底黑化，更多的是失控和疯狂，而杰昆·菲尼克斯饰演的小丑则是从正常人变为屠夫的过程，因此，某种程度上，杰昆·菲尼克斯的小丑更有内涵，更容易勾起观众的共鸣。单从演技上来看，杰昆·菲尼克斯也更收放自如一些。
为了这个角色，杰昆·菲尼克斯特地减重52磅（47斤） ，同时阅读了大量关于社会恐怖的书籍，做了很多心理分析，专门研究病理性笑声的特点（不好意思，又想起了不剪头发就参军的鹿晗），机会都是留给有准备的人的。
小编不止一次说过，好的演员所呈现出来的演技一定是有层次的，刚好这部《小丑》就是以人物推动剧情的电影，说它是独角戏也不为过，所以，留给菲尼克斯的空间无限大，而菲尼克斯就凭借自身的天赋和努力牢牢抓住了这个机会，大放异彩，绝对值得一座奥斯卡影帝奖杯。
从一个默默无闻的底层屌丝到罪大恶极的惯犯，亚瑟所要面临的是如何一步步让自己邪恶的一面释放出来。
他的笑该是全片最有标志性的演绎方式，也是最难的表演方式。大概对于普通人来说，能笑能哭就是演技好的证明，可事实远不是这么简单。
在没杀人之前，亚瑟的笑更多的是孩子般纯真的笑，没有恶意，没有愤怒，也没有悲伤，就是病状的一个反应，但当他杀了人之后，他的笑带有复仇的快感，渐渐露出邪恶和阴森，最后当他得知原来自己只是个养子，无依无靠，无牵无挂的时候，他的笑是绝望，痛苦，是彻底抛弃自我走向黑暗的笑。
除了笑，还有一个就是形态。
还是拿没杀人和杀人之后的变化做对比，没杀人之前，亚瑟没有自信，没有勇气，逆来顺受，卑躬屈膝，瘦弱的身躯显得更加弱小，谁都可以欺负。
但杀人之后，他跳起了舞蹈，开始变得轻盈自在，找回自信。直到杀了背叛他的朋友蓝道之后，亚瑟在街道上跳起了舞，这段舞之厉害应该可以进入年度最佳电影段落前五榜单里面。亚瑟彻底和之前的自己诀别，进入黑暗世界，仿佛星战中的达斯维达。
所谓节奏和层次，就是在层层铺垫的情绪中一步步走向那个命运的终点，意料之外，又在情理之中。而细节之多更是随处可见。比如开头的用手强颜欢笑和结尾的嘴角涂满鲜血，前后呼应，互为镜像；比如看电视时，亚瑟嘴角无意中显露的邪恶。
接下来是剧情。
《小丑》这个剧情让我想起了《哪吒之魔童降世》。《哪吒》之所以会成功仰仗的故事内核就是“我命由我不由天”的巨大能量，而《小丑》则和它相反，当一个人面对各种不公的对待，备受歧视，长期无法得到关爱的时候，有很大的可能他将被邪恶吞噬，唯有邪恶才可以对抗那些加在身上的枷锁。
作为一个底层屌丝，亚瑟的身世投射着千万人的人生。就像我们可以从哪吒改命那里得到勇气一样，我们同样从亚瑟这里看到了命运的强悍，改变的无能无力，不是所有的努力都能柳暗花明。
这样的主题又让小编想起了《大佛普拉斯》里的说的一句话:对他们来讲，不论是出太阳还是下雨，都会有困难，但他们没办法去想生命的困难，因为光是生活里面，就有解决不完的困难。社会常常在讲要公平公义，但在他们的生活之中，应该是没有这四个字，毕竟光是要捧饭碗就没力了，哪还有力气去讲那些有的没的。
这部电影之所以能引起这么大的反响，其实不在于电影的拍摄水平多高，亦或是能勾起人类内心的邪恶面，而是它揭示了目前多数国家面临的贫富差距，社会分裂问题。
有趣的是，不管是韩国的金棕榈奖《寄生虫》，还是中国的《我不是药神》，它们都和《小丑》一样，揭示了贫穷才是一切的根源，穷病是最可怕的疾病。
基泽的贫穷来自于未能受到良好教育的不自知，沦为社会的寄生虫；药神中因为贫穷普通人生病之后只能吃廉价药，或是等死。小丑亚瑟的贫穷同样因为自身的疾病被社会嘲弄，被所有人不齿。
在这样的铺垫之下。故事给亚瑟的疯狂制造足够多的理由，也就是层次感。广告牌被抢，医生冷漠，坐公交车被嫌弃，被老板扣薪水，遭到好友背叛，被开除，但这些遭遇对于亚瑟来说都是可以承受的，这时候的杀人更多的是情绪和行为的失控，是一场意外。
但更糟糕的是，他被自己的偶像嘲笑，被富人毒打，最后发现，妈妈也在欺骗他，种种打击之下，亚瑟对这个社会已经完全不抱任何希望，他决定反击，报复，只为自己活着。
另一方面，亚瑟身上还有典型的分裂型人格。在分裂型人格这里，他幻想着参加偶像的脱口秀，得到邻居女神的青睐，拥有别人给的温暖，但反过来想一想，这样的分裂型人格又是因为从小到大都受到排挤导致的，是一种心理上的自动补偿机制。
当然我们不能都怪社会制度，而忽视人类自身的主观能动性，只是鲤鱼跃龙门，寒门出贵子已经在如今的社会中越来越艰难。我觉得与其说亚瑟的走入极端是一种对自身反思不够的逃避，不如说他是人类在所谓文明社会中越来越糟糕的警示。
但《小丑》不说教，不强加任何观点给观众，它同样用一个通俗化的故事结构来展示背后的哲学价值。
所以，真正的好电影其实面对的并不是多高深的宇宙难题，因为它的对象就是普罗大众，芸芸众生，对于普通人来说，面临的问题无非就是爱情和战争，是生存还是毁灭。纵观影史经典，会让无数人动容，不时翻阅的佳作也从来都不是拒人于千里之外的高高在上，它会像一个相见恨晚的故人，熟悉中带着沉淀。
因此，这部《小丑》也在给电影界的人一个标杆，故事可以通俗易懂，但怎么讲好这个故事，才是最重要的东西。
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