先上这张图：
虽然不愿承认，但最近几天我确实被这首红歌洗脑了，它出现的频率和渠道太高、太广，让你想逃都逃不掉。
光从老百姓“魔音绕梁”的程度就可以预见，眼前刚刚上映的这部献礼影片《我和我的祖国》必然会成为国庆档大赢家。
说起来，“献礼片”这个概念已经不新鲜了。往前追溯，上世纪五十年代，我们就有“献礼片”了。1959年，为了迎接“建国十周年”——第一个大庆年，中国电影人就群策群力奉献了《林家铺子》《五朵金花》《林则徐》等主旋律献礼片。现在回头看，这些电影的质量在当时的意识形态体系内，算是很不错了，人物和细节甚至优于后来新时代的很多献礼片。
最近几年，献礼片或者说是主旋律电影越来越多，这和政策有关，但更多的是暗合了当下主流电影观众的观影趣味。《战狼2》《哪吒之魔童降世》《流浪地球》《红海行动》《唐人街探案2》，三部爱国主义电影、一部动画片，如果时间倒退十年，没有人会想到，华语片票房前五会是现在这种格局。
《战狼2》剧照
当然，我对爱国主义电影没有任何偏见，只是对无视电影剧作规律的爱国主义电影有偏见。《拯救大兵瑞恩》《逃离德黑兰》《血战钢锯岭》……还有那些经典的政治人物传记片，好莱坞的电影史上有太多经典的爱国主义电影。很长一段时间里，我们的爱国主义电影和好莱坞有个观念上的巨大差别，我们的爱国主义电影，尤其是献礼级别的影片首先追求的是史实的绝对真实，人物淹没在大的时代和历史激流中。
《建党伟业》剧照
而好莱坞的主旋律电影首先追求的是人物的真实，不是那种历史资料里写到的大事件里的人物真实，而是性格、状态和尊重人的复杂性的真实。在这基础上，故事是可以遵循商业片规律编出花来的。只有这样，普通人才能共情，才能把自己视作一份子融入主旋律。
从这个层面来讲，《我和我的祖国》在观念和创作切入点上都是让人惊喜的。对，不得不说，这部主旋律电影“真香”了。
七位导演，七部短片，聚焦建国之后七个有代表性的事件，这显然是一道命题作文，导演们都是在限定好的事件中主动选择或者商量好被委任的。
从很多宣传稿中可以看到“老中青三代导演共同创作”这种说法，但如果放到中国电影史的维度里来看，这恐怕是涵盖了四代导演。
总导演陈凯歌是“第五代”导演中的代表人物，他导演的《霸王别姬》是华语电影无可争议的经典；以处女作《头发乱了》出道的管虎和擅长拍爱情片的张一白是“第六代”导演；宁浩常常否认自己是“第六代”导演，他的作品风格和电影所取得的商业上的成功，也确实让他更适合和徐峥站在一起，举起中国电影票房崛起这杆大旗；薛晓路也一样，她导演的两部《北京遇上西雅图》，在女性导演的票房数据上名列前茅；导演了《我不是药神》的文牧野则代表2014年之后华语电影市场崛起的那些青年导演。
这些导演，再加上出现在主演阵容里的葛优、吴京、黄渤、任素汐、刘昊然等人，电影主创团队扛起了几百亿的电影票房，能不能代表华语电影最高艺术水平先不说，用来证明中国电影在过去二十年里所取得的商业突破是足够了。
和其他献礼片相比，《我和我的祖国》有意思在，除了能好好地煽情一把，七部短片的形式把七位导演摆在一起，同场竞技。像《巴黎，我爱你》《纽约，我爱你》一类经典合集作品一样，观众可以在电影院里，一次看完七位导演的作品，清晰地看出每位导演的个人风格。当然，观众也难免在心里给作品分个高下，排个名。如果说此时此刻，七位导演完全不忐忑、不介意，我是绝对不相信的。
虽然风格各不相同，但这次，几位导演的视角是相对一致的，他们没再把宏观史实放在第一位，从正面去呈现每个重要时刻，而是将大事件与最平凡人的命运相嫁接，找到了更小的切入点去抓住每个重要事件的戳人之处。
还记得，王菲演唱的电影主题曲《我和我的祖国》刚发布时，网上一片争议，很多人认为，这种低吟浅唱的风格不够激昂向上，并不适合用来诠释祖国、时代这样宏大的命题。但看过电影就会发现，这风格和电影以小人物视角来讲故事的风格还挺搭。
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管虎的《前夜》聚焦1949年开国大典前一天。负责电动升旗装置的工程师林治远要确保国旗在开国大典上可以万无一失地升起，他为此反复试验升旗装置，排除万难，发动群众，几乎在验收的最后一刻改进了装置，完成了任务。
接受采访时，管虎说过这个故事的灵感来源，“一开始我也不知道怎么拍，后来了解到，当时毛主席升旗的时候，旁边站着一位保障升旗的工程师，于是我就把镜头对准了伟人身后这些为开国大典殚精竭虑的小人物。”
虽然有主题限制，但观众还是能从这个短片里看到管虎的导演风格。黄渤饰演的林治远折腾装置的镜头使用很像《厨子戏子痞子》，方言、痞气十足的军人，还有老百姓出现时造型上所呈现的众生相，这些都是管虎电影里惯有的。电影所用的演员基本是他的长片作品《八佰》中的原班人马，用起来还真是省事又顺手。
张一白最拿手、最卖座的就是爱情片，这部以1964年中国首颗原子弹爆炸成功为背景的《相遇》也是一部爱情片。
在所有七部短片中，张一白这一部可能是在拍摄上镜头最少的，它主要依赖的是张译和任素汐两位演员的表演。参与原子弹研发的研究员高远为保住实验成果而遭遇核辐射，他离队就医，在公交车上遇到了曾经的女朋友。任素汐用一大段独白讲述了两人相识相恋的过程，同时也透露了高远这份工作的保密性和巨大的压力。几乎与此同时，核爆炸试验成功的消息传来，为了这场胜利，有太多和高远一样的年轻人付出了青春，甚至生命。
这部《相遇》中规中矩，但这么多年，张一白靠煽动观众“因为爱情”流泪来赚钱的功力也是在短片中有所作为的。
我个人最喜欢的段落是徐峥拍摄的以1984年中国女排夺冠为背景的这部《夺冠》。在命题作文里，保持导演个人作品在影像、叙事方式和人物塑造上的风格已经很不容易了，徐峥竟然还在这部作品里塞进了自己一向热衷的主题。
上海石库门，操着一口上海话的男女老少们打公用电话，下棋、听广播，做饭的做饭、剃头的剃头，年轻男女一身精致，上了年纪的阿姨们唠着家常，徐峥先用一组流畅的镜头展现了他记忆中的老上海弄堂的烟火气。
紧接着就是那场重要的奥运会女排决赛了。家里有电视的小男孩东东成了整个弄堂的希望，他把家里的电视机搬出来，几十号人围着一台连人脸都看不清的小电视机。
电视里的霍元甲和燕舞广告是时代的记忆，那永远需要人肉操纵的天线也是。为了让整个弄堂的叔叔阿姨、爷爷奶奶见证历史，东东不得不用尽各种方法架好天线。与此同时，他乒乓球队的“女神”小美马上要坐上飞机移民美国了，他想见最后一面，送上礼物。是把人民的利益摆在前面，还是顺荷尔蒙之意追逐女神，东东面临两难的选择。
在这个过程中，徐峥充分展现了他的喜剧天赋，为东东做选择设置了各种障碍，整个观影过程观众从头笑到尾，《夺冠》可能是七部短片中最不好哭的，却是最好笑的。徐峥把自己在《港囧》里展现的中年男人忘不了女神的困惑放在了一个小男孩身上，设置在一个大的事件背景之下，这种夹带私货方式也是太聪明了。
薛晓路的《回归》（1997）不好拍，在中港问题如此敏感的大背景之下，她用在香港回归交接仪式上，中国国旗必须分秒不差地升起这个点作为主线，从修表匠、巡逻警察、中、英双方参与者的视角多维度、多线叙事的方式呈现这一历史时刻。作为七位导演中唯一的女导演，薛晓路拍得很温情、很稳妥，却也少了点亮眼之处。
宁浩导演，葛优主演的《北京你好》是所有短片中我第二喜欢的一部。出租车司机、汶川地震、奥运开幕式门票、奥运志愿者……宁浩在电影里揉进了2008年诸多关键词，却整合得很漂亮，故事讲得圆满又有趣。
宁浩不擅长像陈凯歌、张一白一样正面煽情——即便在这样一个最容易煽情的命题之下，那似乎不符合他的艺术审美。他也不会像徐峥一样，用那么直接的笑点让观众从头笑到尾。他只是在电影某个非常细微的对白或细节里，戳你一下，让你汗毛竖起或者眼眶湿润。他也和葛优一起，用幽默而非喜剧的方式，让观众“嘿嘿嘿”几声，但这些被打散的感动和幽默放在一起，就成了《北京你好》这部没那么硬核但依然非常宁浩的短片电影。
陈凯歌的《白昼流星》有些不可描述，emmm……或者可以说，陈凯歌最珍贵的地方在于他永远年轻，永远热泪盈眶的极致的浪漫主义和理想主义，包括《无极》和《妖猫传》，还有眼前的《白昼流星》在内，浪漫、理想都澎湃，但大众吃不吃这套就很难说了。
这部将神舟十一号返航和扶贫结合在一起的短片以刘昊然和亲儿子陈飞宇饰演的一对儿少年兄弟为主角，两个孤儿般的叛逆少年被田壮壮饰演的李叔拯救，李叔带他们去看神舟十一号返回地球，让他们目睹了草原上传说中代表希望的“白昼流星”，从而在两个男孩心中种下了梦想，改变了他们的人生态度。一部以2016年为时间背景的电影，却被陈凯歌拍出了武侠感，再加上大量的旁白，总之是……感觉不可描述。
《我不是药神》之后，全国人民都在期待文牧野的第二部作品，长片还得继续等，先来部短片，也算是可以检验一下这位年轻导演的水准。
事实上，在《我不是药神》之前，文牧野就是凭借几部短片，尤其是在国内外拿过很多奖的《安魂曲》受到宁浩青睐，成为“坏猴子”计划第一位签约导演的。拍短片，是他的强项。
他的那部《护航》以“2015年朱日和阅兵”为背景，不是所有七部短片里最好的，但肯定也不是最差的。宋佳饰演的“护航员”吕潇然是所有短片中唯一的女性主角，这位技术最过硬的女飞行员没能成为参与阅兵的正选，而是作为护航员参与其中。她的任务是，随时补位，能应对各种突发状况。
文牧野用几组闪回，以幽默搞笑的方式交代了一位女飞行员的成长历程，他想呈现的新一代女兵是有个性、有主见的，并非简单执行命令，她们能够独立思考，同时，懂得自己身上所担负的责任。这是新一代女兵的态度，也是青年导演文牧野的态度。
抛开“献礼片”这件外衣，《我和我的祖国》在最近几年院线上映的导演合集里绝对算得上质量上乘，155分钟的片长，看起来确实有点累，尤其是在哭点那么多的情况下。但还是值得一看的，我说的是真心话！
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