青春片是永不褪色的电影题材，相比内地高质量青春片的萌发，香港至少早了14年。比如内地经典《阳光灿烂的日子》1995年在内地上映，剧情背景锁定70年代的北京；而香港经典《失业生》1981年就已经在香港上映，称得上是香港青春片的始祖，2017年9月已然在内地修复重映。
每年的9月注定是香港三大巨星的缅怀月！
- 张国荣生日是9月12日，若活着今年就63岁了；
- 陈百强生日是9月7日，若活着今年就61岁了；
- 而9月1日则是钟保罗的祭日，若活着今年就60岁了。
《失业生》正是由张国荣／陈百强／钟保罗主演！三人是观众心目中永远的“中环三剑侠”。然而没想到的是《失业生》成了他们三大巨星“银幕合体”的终结篇。当时他们正值青春年少，张国荣25岁，陈百强23岁，钟保罗22岁。
电影直击80年代的香港街头，摩登时尚充满活力：
剧情简单却情节丰富，人物个性塑造鲜明，三人演技青涩不失温度；故事的精神内核在于着重关注那个年代青少年的成长状态；前后对比鲜明，通过三人毕业后的去向，把个人亟需融入社会却又背靠家庭的心理苦楚刻画的淋漓尽致，好在最后欢喜收尾：每个人都坚守了初心，上演了一场“殊途同归”的戏码。
现在看来，也许这部《失业生》算是中规中矩甚至剪辑还有所欠缺，但在当时却具备着里程碑式的意义：不仅开启了青春片的不朽先河，还为华语影坛注入一股“关注青年人成长”的先锋力量。
他们在电影中这样出场：三个身穿白色校服的翩翩少年，校园里他们奉行“友谊万岁”，校园外他们“装成大人模样”，骨子里的漫不经心透露出“年少不识愁滋味”。那样干净淳朴又精力旺盛，是他们最好的青春年岁！
张国荣饰演林志荣：重情重义，叛逆不羁又阳光外向，因为家境贫困感到自卑，就装成家庭富裕的“荣少”。后来走向社会一片迷茫，为分担妈妈养家的压力，不得已去酒店做着最底层的工作：看厕所，给客人提行李。不料，被同学宝哥发现，于是自尊心受挫，与同学分道扬镳。
陈百强饰验孔家宝：典型的有志青年，爱好音乐的好学生。因为父母不支持他出国学音乐，还给他灌输“音乐无用论”，于是愤然离家出走，与女朋友和同学自食其力，为音乐梦想打工。
钟保罗饰演孔家辉：表面玩世不恭，但心思细腻，非常关心宝哥和阿荣。在对未来的选择上跟爸爸观念一致，继续着他“作为二少爷”无忧无虑的生活。
虽然是三兄弟的架构，但故事主线还是集中在阿荣和宝哥身上。两人在挫折里都不怕吃苦，一个为了梦想一个为了生计，都不愿意对现实低头。
阿荣在救下那名在酒店被打的风尘女子时，两人在车里的那番对话很感人：
阿荣：“我觉得你也很可怜，你什么都有，就是没有了自己……我想你不是第一次被人打了。”
美宝：“我也习惯了。”
阿荣：“钱我也想要，我有两个妹妹，我妈替人看厕所。不过我宁愿替人提行李、自食其力。”
美宝：“从来没有人对我说过这种话。”
阿荣：“对不起，我讲的太多了。”
美宝：“没错，你说的很对，不过可惜太迟了。”
阿荣：“只要你下定决心，随时都可以重新做人。”
最后美宝留给阿荣一句话便离开了：“我希望你能够用双手来创造自己的事业”！
宝哥演唱会完毕发言道：“我希望每一位同学，无论认识的也好不认识的也好，都会不断地去努力力求上进，能够利用我们的智慧和双手去创造我们自己的世界。”
……
赵雅芝客串饰演阿荣的表姐
就是这样的一群热血少年，他们有志气和赤子之心，无一不在践行着香港独有的“狮子山下精神”！
这是属于香港上世纪70年代经济腾飞的精神力量，也是香港历代传承的精神财富。
70年代的青春正好见证了香港“第一次经济转型的完成”，眼看着香港跻身“亚洲四小龙”；
他们面对当时的浮华依然能看清楚脚踏实地的重要，是香港最坚实的脊梁。
电影以小见大，通过青少年群体这个社会缩影，顺理成章地将其融入社会大环境和生活小家庭，映射香港繁华背后的真实。看完不禁让人感受到时光交错，更能深刻体会到香港黄金年代的奋斗底色。那是一个永远值得让人怀念的年代，再次重映意义非凡。
今年9月，港片粉丝／张国荣粉丝都在期待会有哪部港片重映？
可就现在公布的排片来看，并没有重映的影片！
“2018年11月，国家电影局发布了《国产电影复映暂行规定》：明确指出国产重映片应为“距首次公映结束超过两年”的影片，并规定重映片的“全部放映范围不超过2500个影厅，每家影院放映单部复映影片的影厅不超过1个”。该规定已于2018年12月1日起正式施行。”
因此，今年在内地重映的电影，暂时只看到一部来自日本的《千与千寻》，在国内收获票房高达4.87亿，这样二度开花的好成绩背后，根源到底是什么？难道仅仅是宫崎骏粉丝的一次“集体情怀大爆发”使然，恐怕并不仅如此，更多的是高质量动画在内地市场的缺失，和对经典的一种致敬和怀念。
其实，电影终究是一门艺术，很多电影在经过了时间的洗礼之后，显得越发光芒四射！经典高品质电影不应该受时间所约束，重映的价值在于：第一，让更多观众看到，提高大众整体的观影标杆，进而改进单纯流量明星影响电影票房的乱象；第二，引起更多电影人的关注，在看重电影效益的同时更要注重品质和留长价值。
关于经典影片的修复重映问题，希望更多的制片方不要再流于“消费情怀”，而是精心选出中华电影史上的瑰宝进行“再修复”，将中国老片代代传承，承接社会新旧换代的历史使命，丰富我们的精神家园和心灵的艺术殿堂。
近几年在国外，影片的修复重映就正在如火如荼地进行着，比如今年《肖生克的救赎》《教父2》等经典奥斯卡影片将在美国重映。
也有不少经典国产片走出国门重映，比如《霸王别姬》就在2017年在韩国重映；《我的父亲母亲》和《梅兰芳》在2018年在日本重映。
国内电影节也紧跟重映的国际步伐：从2014年开始，上海国际电影节展映板块便开启了“4K修复”单元，引来一众好评！
你希望哪部经典电影在内地重映呢？
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