近期，一位河南的保安大爷因用“瘦金体”书写的小区告示走红，被人称书法界的“扫地僧”。之所以大爷能走红，大体源于大众对保安的身份与其所表现出的能力之间的认识差异。在一般人印象中，保安是个不用什么文化的职位，而大爷却能以“瘦金体”写告示，颇有点让人大吃一惊的感觉。
保安大爷手写“瘦金体”小区告示
这位大爷是河南一个小区保安，我们都知道，河南是书法强省，在近些年的书法国展中，河南与江苏、山东等省一直处于全国的前列。而且，河南曾以“墨海弄潮”“中原书风”等，涌现了大批书法名家。现在看看，一个小区的保安大爷竟能写瘦金体，书法强省的确不容小觑。
大爷的“瘦金体”写得像。
这种像，来自于对“瘦金体”特征的精准把握。宋徽宗赵佶的“瘦金体”，线条仿佛金戈银丝，纤细、青郁、劲挺、有力，有一股郁勃的文人气与富贵气。
保安大爷手写“瘦金体”
“瘦金体”最突出的用笔特征，就是起笔时切笔的锋利、收笔时按下又提起的尖刻与行笔过程中线条的瘦硬又弹性。大爷很好地掌握了这些用笔特征，起笔、收笔都有模有样，而且干净利索。但稍感遗憾的是，其性比线条稍弱，有些字的结构也并不十分精准。
这里我们无疑指摘大爷的”瘦金体“，反而觉得大爷能写成这样，很令人敬佩！平日里普通人练习”瘦金体“的爱好者并不多，人们学习书法更多的是唐楷或二王行草，能够知道、甚至学习瘦金体，起码说明他对书法史上留存的经典比较全面，而且很有眼光。
宋徽宗书《张翰帖》后
书法界学习”瘦金体“的也不算多。
”瘦金体“是书法家门取法的冷门，为什么呢？
一是因为”瘦金体“难写。创造瘦金体的人非同一般，其一代帝王的身份，让”瘦金体“横亘在书法史上，翻遍书法史，也仅有一人而已，就像宋徽宗在落款中常写的那样——天下一人。瘦金体所蕴含的贵族气质与高雅气息，让人很难把握。
二是”瘦金体“难以突破。”瘦金体“的技法很简单，用笔方法很容易掌握，技法与用笔简单、容易掌握，背后就是很容易僵化。我们通观宋徽宗留下的书迹，无论是《浓芳诗卷》《牡丹诗帖》《千字文》，还是《闺中秋月帖》，虽字的大小有差异、笔画的粗细有不同，但整体的气象与用笔方法几乎一致。
宋徽宗《闺中秋月帖》
后人学习“瘦金体”，可以参考的就是宋徽宗的这些字帖，宋徽宗已然将“瘦金体”的所有规则定好，后人在这套规矩体系下，也只能亦步亦趋。换句话说，你只有学他这样写，才能写成“瘦金体”，假如不按他的规矩写，写出来的就不是“瘦金体”。再换句话说，就是你学“瘦金体”，只能写成“瘦金体”，几乎没有创新变化的可能。
国展上唯一”瘦金体“作品
难写、难突破，不能阻止人们对瘦金体的喜爱。小编从事书法报刊编辑十余年，每天面对大量书法来稿，其中就有爱好者的瘦金体投稿作品，如果按照比例来算，可以负责任地说，这十余年的时间内，“瘦金体”投稿作品并不算少，但写得好的并不多。
12届国展入展”瘦金体“作品
在全国第12届书法篆刻展上，有一件“瘦金体”作品入展，小编走遍整个展厅，这是唯一一件“瘦金体”楷书，来自书法家龙双红之手。这件作品写法类似于宋徽宗的《闺中秋月帖》，用笔精致，气息文雅，成熟稳定。
“瘦金体”书法在以前的国展上，是难以见到的。不仅如此，12届国展楷书有很多唐楷作品，就连以前在国展根本不可能出现的柳公权楷书，都有一件入展，这是中国书协在国展的评审中倡导”植根传统“带来的变化。
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