这几年，有一个很明显的现象，那就是去博物馆的人越来越多了。记得几年前，我去博物馆，不管是故宫博物院还是各地的博物馆，基本上随时到随时进，用不着怎么排队。而现在呢，其他地方我不知道，反正上海博物馆要去一趟那是相当不容易，好几次我路过都看到外面排着长长的队伍，让人望而生畏。有一次我特意挑了一个下雨的下午，还是排了接近一小时的队伍才进去。
博物馆热一来是因为现在人注重精神文化生活，二来是因为公立博物馆大部分都免费了，特别是那种以省市命名的大型博物馆，全部免费。人太多了有时候难免会影响参观体验，比如我有次去博物馆，恰好遇到大都会博物馆的文物交流展，人围得是水泄不通。
去一趟博物馆太费劲，自己又对这些东西感兴趣，于是就在电视网络上看相关节目，鉴宝啊，评选啊，虽然看不到实物，也都挺有意思。在这些鉴宝类节目中，有各种各样的专家露面，最欣赏最佩服的还是马未都先生。马未都先生的节目有个特点，就是从来不估价，这点特别重要。很多节目可能是为了效果，经常会出现专家估价的环节，古董文物的价格我看不懂，但是现代的珠宝玉石价格我还是了解的，有些明显就是瞎估价，不知道是专家不明白呢还是故意装糊涂，看得我都想笑。还有一点就是马未都先生现场反应能力和专业素养都极好，有一个节目我印象深刻，一个老头鉴定自己一个所谓的宝贝，马先生一下就看出是新的，但是那老头很不服气，看他脸红脖子粗的样子不是伪装，而是动真气了，他说你说我这东西不对，你怎么知道古人都是按照一个模子制作的呢？马未都先生就说了一个道理，说古董文玩也是有章法的，古人也是按照一定标准制作的，如果不符合那个时代的标准和时代特征，指定是假的。虽然老头无法理解，但是我一想还真是这个道理，就好比说五百年后有人发现了个不一样的苹果四代手机，结果这个手机后面有三个摄像头还是双卡双待，我们今天人一看就知道是假的，因为苹果四代压根就没有三摄像头更不可能双卡双待，古代制作东西也是一样的，有很强的标准性和时代特征。在这之前，我也有过类似的困惑，但是听了马先生的话豁然开朗，从此对马未都先生特别佩服。
马未都先生是民间首屈一指的收藏家，他在北京、上海、厦门三地都有自己的私人博物馆，电视上看的多了，就想着去他的观复博物馆看一看。他在北京的博物馆还有大名鼎鼎的观复猫，估计会很好玩，不过那边太远了，就去了上海的观复博物馆。由于是私人的，需要门票，门票是一张磨砂的书签，上面烫着一只雍正年间的粉彩矾红描金凤凰牡丹纹将军罐，十分古色古香。
书签样式门票
第一个站厅就是高古瓷展馆，高古瓷可能很多人并没有什么概念。实际上，关于瓷器的起始时间以及瓷器跟陶器的界定，一直都有争论，主要是从质地、釉面、烧制温度等方面进行鉴定，但依旧多有争议，后来就有了高古瓷的概念，高古瓷一般指元代以前的瓷器，如果跟今天我们家里常用的白瓷碗比起来，明显质地要粗糙一些。正是因为如此，再加上年代久远，高古瓷会受到土壤中化学物质的影响，在表面形成蚕卵或者蚯蚓状的土斑，成为鉴定的主要标准之一。不过高古瓷在当时可是代表着制瓷的最高工艺水平，特别是宋代的五大名窑哥汝官定钧，还有龙泉窑、磁州窑、耀州窑等等，都是十分罕见而珍贵高古瓷。
高古瓷集合
在观复博物馆高古瓷展馆，就有大量的高古瓷，几乎涵盖了高古瓷的各个门类，像下面这个钧窑天青釉盏托，是金代的物件，十分难得，古来就有“纵有家财万贯，不如钧瓷一片”的说法，像这么完整的钧窑盏，格外珍贵。说实话，我是第一次如此集中的看到这么多高古瓷，马先生的观复博物馆整体规模虽然不能跟那种省市级大馆相比，但是高古瓷一块真的不遑多让。
钧窑天青釉盏托
第二个展厅是东西馆，主要是十八十九世纪的西方瓷。为什么叫东西馆呢，因为这个馆的照片融合了东西方文化。那时候我国的瓷器在欧洲大受欢迎，瓷器大量出口欧洲，受到欧洲达官贵人的喜爱，甚至一度陶瓷价比黄金。我们为了迎合欧洲市场，也会特意烧制一些欧洲风格纹饰的瓷器。欧洲人那时候早就经历过文艺复兴和大航海，头脑活络，他们怎么甘心就一直高价进口我国的瓷器呢，于是他们也开始自己制造瓷器，可是无论如何都不得法。
欧式风格青花瓷盘
直到后来，有个法国传教士殷弘绪，他故意跑到景德镇去传教，跟当地工匠多有接触，最后终于掌握了烧制陶瓷的秘方，并且把秘方和原料秘密运回欧洲。欧洲人如获至宝，开始按照秘方烧制陶瓷，不过当时景德镇瓷器闻名世界，除了工艺水平高之外，还有原料高岭土十分上乘，而如果将大量原料运回欧洲是不现实的，所以欧洲人烧制的瓷器也就差强人意。直到后来在法国一个小镇上发现了一种优质的黏土，可以跟高岭土媲美，欧洲人才有了自己的高档瓷器。今天如果去欧洲，仍然会发现大量十九十八世纪的陶瓷，有些是从我们这边进口的，有些是他们自己的。
在马未都先生的东西馆，有大量的欧洲瓷器，花纹纹饰跟我们看到的古董瓷器截然不同，在别家博物馆也很难看到。
大量的欧洲瓷
第三个站厅是金器馆。说起金子，大家估计都会眼前一亮，或者想到黄澄澄的金元宝，古装剧里动辄黄金几十万两几十万两的，实际上，在我国古代，黄金就从来没有作为主要货币流通过。我国古代长期都是铜本位，铜钱作为主要货币，后来才是银本位，金子由于数量太少，价值太高，始终不能作为货币。一般来说，古代黄金也只在上层贵族之间流通，普通老百姓别说拥有黄金了，就是见都没见过。
在金器馆，集中了历朝历代的大量金器，给人的感觉很震撼。而且它的展柜别具一格，是由特殊镜面工艺打造，从一个角度看过去是一件金器，另一个角度看过去是另外一件，十分有趣。在里面有黄金面具，金首饰，金凤冠等各类照片，虽然明知道不是自己的，但是看着也是赏心悦目。
部分金器
看得出来，我们古代的制金工艺十分精湛，黄金搭配各种宝石，包含了各种复杂的镂空雕花工艺，这样精美的黄金饰品，就算今天想做出来也不容易。
黄金宝石打造的凤冠
第四个是造像馆，造像管主要集中了各个朝代各种石像。自东汉传入以来，佛教就逐渐兴盛，更是出了梁武帝那样的和尚皇帝，所以今天留存下来的各个朝代的佛像很多。这种石雕的佛像一般都很珍贵，有些是不能用闪光灯拍照的，这个造像管也显得比较昏暗。
唐代石雕佛像
第五个是临展馆，主要展出的是各类杂项，比如有永乐大帝的胄甲，有古人盛饭的饭盒，有翡翠碧玺的鼻烟壶，有翻书用得白玉书拨等等，有个词叫奇技淫巧，说的就是这些东西吧。透过这些东西，可以看出来古人的生活情趣相当雅致，有些地方比我们现代人还要精致呢。
各种奇技淫巧
整个观复博物馆给人的感觉就是特别精致，东西也特别集中，其中不乏十分珍贵的文物，比如那些石雕佛像，比如永乐大帝的胄甲，比如康熙年间的青花矾红描金将军罐。作为一家私人博物馆，能够展现如此多精品，确实相当不容易了。
实际上，我们国家的文物宝藏不知凡几，马先生这样的私人博物馆已经有如此多宝贝了，而每个省市级的博物馆规模都要比观复博物馆大得多，还有国家博物馆，还有大量流失海外的文物。可以说，如果想看完我们古代流传下来的古董文玩，估计每天看都看不完。像我们普通人，也没有这个时间和金钱去看遍所有的文物。
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