以九十年代为背景，通过人物的行为而反应社会矛盾的电影不少，但通过时代变革洪流推动人物走向毁灭，进而讨论人性的另一种可能行的设定，似乎新颖而又高明，而正在院线热映的《暴雪将至》就是这样一部电影。
在获得表彰后的同事聚会里，大家怂恿余国伟申请调入公安局，做个名副其实的“神探”，余国伟虽然大度地表示自己只想当个鸡头，但是在那个即将迎来新世纪的年代里，编外编制的未来走向每个人都看得清清楚楚，所以仍然无法说服自己的内心，拼了命也想当个凤尾。
90年代的余国伟，对警察这个身份的执念，不也正是二十年后的我们，对北上广深的执念吗?我们一面对父母说我们喜欢随遇而安，但一面又拼命挣钱，想在这个城市有自己的一席之地。
其实余国伟正是放大的我们，他提醒自己随遇而安，但又固执地往“争取荣誉”上靠。
充满神秘气质的燕子的出现，本可以终结他的漂泊，一起“在新世纪活出自己的精彩”但是他的偏执，让他在追寻的过程中失去了包括唯一幸福的机会在内的很多东西。
燕子的神秘与江一燕的气质无法分开，在这个总是下雨的寒冷季节里，燕子的出现像一束彩色的温暖的光，也像余国伟生命中最重要的一个分叉路口--放弃真相或者放弃爱情，遗憾或者破碎。
所以余国伟与燕子的感情线，有不少人觉得是低配版的《白日焰火》，其实明显不是。
《白日焰火》里张自力选择真相是因为爱吴志贞，刁亦男通过这个经典的“蛇蝎美人”的故事架构去修补人性的荒谬，是我难以认可的选择，借用“重庆梅梅”的话就是：“太克制了”。
但余国伟选择真相，却是意味着他爱自己胜过爱燕子。因为在他的眼里，荣誉高于生命，而这份荣誉在旧时代的末尾，一定要用“真相”来圆满，才算是“活出了精彩”。
他极致的自私，是导演对人性复杂的直视与思考，从这一角度而言，我更喜欢《暴雪将至》所呈现的疯狂。
在年轻的导演慢慢革新电影语言这个新旧交替的时代，很高兴还能看到新锐导演对经典作品的致敬拍摄。比如对燕子的消失处理致敬了姜文在《阳光灿烂的日子》里对米兰虚实的描述。
让观众在燕子消失之后才恍惚“这个神秘的女孩到底是什么人，她到底经历过什么样的痛苦?”这样抽象化的存在对应了那个流动的时代，为这个故事注入了焦虑与凄凉--小人物对于这个时代而言，可有可无。这也不禁让我好奇，通过余国伟的回忆来呈现这个故事，到底哪些地方是真实，哪些地方是想象?
所以到这里你也许会发现，这个包裹着犯罪片外壳的电影，其实是一个悬疑文艺片。我也在二刷时才发现，其实不需要推理、猜测，每个人的命运早就120分钟里的各种细节中暗示明显--“事情没有你想得那么复杂”。
不停下雨的南方小城，收音机里不停放送“暴雪将至”的广播，不断出现的残忍杀人案以及从未停歇的风言风语，让剧里剧外的所有人都人心惶惶。并且直到影片的最后，凶手到底是谁，也从不知道变成了不重要。
重要的是在暴雪将至未至之时，这个寒冷的南方小城将一个偏执男人的梦想残忍地埋葬了。
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