迪斯尼真人版花木兰宣传的时间段，我记得是从2016年开始，那时候关于女主究竟花落谁家的讨论，是颇有热度的。
本人作为薇迷私心是喜欢赵薇版的《花木兰》，在09年上映破亿的一部电影，在如今被封为烂片的声音不绝于耳。但我喜欢那部的原因，是在于赵薇真的演绎精彩，情感到位，在苍茫的战场里，对战争的控诉和对个人情感的深埋，在那个爆米花电影充斥的年代里似乎格格不入。
不知不觉，但也不可否认的是，整体对电影的审美标准是不断提升的。不涉及到个别小众对电影爱好的独特品味，以及那些对电影有极大兴趣的圈内人之外，大众在对电影的要求实际上是越来越高的。
直到今天，我们还会把小时代的电影情节拿出来讨论，但讨论的不是这部电影是不是烂片，而是那部电影情节早就预示的一些人情世故，以及在服装造型的用心越来越被肯定。很庆幸的是，我们在对电影的评价标准，越来越多元，这意味着，电影市场里越来越多的风格会涌现。
就像过度扁平化的脸谱角色，在花木兰电影里被频频诟病一样，越来越多的人看电影不再是简单表达自己能不能看下去，或者能不能睡着，而是真的慢慢培养出来属于中国人特质的审美层次。中国是个审美极其多元的国家，放在国际上，中国一个省份内部的文化都可以媲美一个其他国家多元的文化，这或许像给国外电影在中国本土化越来越严峻的一课。当电影消费越来越普及和大众化，最首当其冲的年轻群体的消费品味逐年提升，国外电影靠什么打动我们？
说实话，花木兰扑街，与演员并没有太大关系。刘亦菲、巩俐、李连杰这些在我们国家备受尊重和知名的演员，卡司阵容在中国相当受认可，也是给它票房兜底的一部分保证。反过来，这部电影如果在票房上还算可以的时候，一定要去感谢选角的正确。
但电影的内容硬伤是演员无法拯救的，在单薄的人物线、假大空的口号、情感线的混乱、成长剧情的空洞，像是在2020年看到了还不成熟的电影工业时代里造就的作品，像是一个大学生写出了幼儿园的作业，可能概念在空中飘着，但真正拍出来的样子，在亿万中国人面前，像极了一个蠢蠢的四不像。最搞笑的情节是，一个拥有超能力的鸟人（巩俐饰演），结局居然是一箭被射死？（不好意思被笑死）
其实不太认为花木兰会全面扑街，毕竟国外品味和中国人品味不是好与坏的区别，而是次元的区别，不同语境下成长的审美，我们是无法统一的。从某种意义来说，花木兰也遵从了全球能理解的东西，比如所谓的真实，这是一种绝对的政治正确，是被西方绝对认同的价值观。
可是在中国人看来，认识真实的自我，这一场觉醒并未完全做到，甚至在中国极为复杂的社会环境下，真实也未必是一件太好的事情。美国是没有历史包袱的，而中国是有着几千年传统的国家。在这层意义下，一个不是中国语境下拍摄的故事，得不到中国人的认可其实相当正常，只是迪斯尼如果真的想要口碑票房双丰收的话，就不要用好莱坞切入，而是用华莱坞（笑）。
这几年国产电影佳品越来越多，戴着镣铐跳舞的国产电影，一次次在让我们热血沸腾。尽管今年疫情停止了电影的进程，但是创作永不停息。去年上映的《地久天长》将中国人的内敛情感与流畅叙事完美结合，让人数次落泪，而《少年的你》将校园暴力题材发挥的淋漓尽致，我越来越觉得，中国电影不再模仿好莱坞大片，不再去迷信好莱坞那一套造影流水线，真正把电影还给角色，还给演员，还给观众，而不是用资本的力量去绑架观众，绑架影院，我想，华语电影的前途是乐观而光明，走出一条属于自己的路，而不是横冲直撞奔着所谓的国际化。
中国人的家国情怀，永远是带着一股苍凉的意味，这不是简单的成长，那意味说来轻，但也很重要。
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