80后女导演赵婷，凭借《无依之地》斩获第77届威尼斯金狮奖。
赵婷是继侯孝贤、张艺谋、蔡明亮、李安、贾樟柯，13年之后，第6位斩获金狮奖的华人导演；
华人导演上次斩获国际A类电影节最高奖项，还是6年前的《白日焰火》。
威尼斯电影节作为奥斯卡的前哨站，最高奖项重合度较高，这也意味着，《无依之地》或将成为明年奥斯卡大热门，烂番茄100%好评，豆瓣开分8.8，如果没有现象级对手杀出，这将成为近些年华人导演距离小金人最近的一次。
《无依之地》是小说改编，讲了一个60多岁的女人，在经济大萧条中失去了一切，工厂倒闭，丈夫去世，她只能带上简单的行李开始流浪，把生活搬进了房车，开始穿越美国。
目前只有一条58秒的预告，是科恩嫂的背景长镜头——
目力所及，是美国西部萧条贫瘠的荒野；
远处的夕阳，错落的房车，近处埋锅造饭的人群；
但《无依之地》，绝非简单一部西部风景片，也别以为这是主人公一趟散心之旅；
无数次历史更迭证明：种地再累也要比放牧效率高的多，看看一个典型农户的产出就知道。
对女主而言，生活被迫“降级”，这和现在大家温饱无忧的旅游两码事。
有点像《三峡好人》中，从山西到奉节，明明再无身后事，却一心要讨丈夫说法的沈红。
这种“破碎”的心境，早在2017年赵婷导演的《骑士》中就有强烈的流露。
故事讲了一个对骑马有着强烈热情的男孩布雷迪，在身受重伤、家庭拮据、同伴凋敝等多重压力下，不得不接受梦想破碎的事。
片中有一幕记忆深刻——
脑袋被马蹄子踢破一个洞的布雷迪，养病期间到一个跑马场做驯马师；
马场主人三番五次叮嘱他，这是匹烈马，靠近它都很难，更别说骑上它的背。
通灵也好耐心也罢，布雷迪没过多久便驯服了烈马。
在这短暂欢愉的背后，是布雷迪身后巨大的重压。
他最好的朋友从牛背上摔下来，生活不能自理；
父亲为了卡车，必须卖掉布雷迪心爱的白马格斯；
而长期病痛的折磨，布雷迪又必须干一份超市收银员的工作。
布雷迪驯服了野马，而看不见的城市化，也潜移默化地驯服着布雷迪；
从这部《骑士》中，你能明显看出导演对游牧生活强烈的追忆；
赵婷在采访中曾说过，1997年出国后，当时外国人对我们还有偏见，从英国到美国，最凄凉的时候，这个“星二代”甚至在后厨刷盘子；几年求学生涯，赵婷外表谦逊而内心坚韧不拔，或许游牧民族不偏安一隅，永远在路上，面对困境随机应变的精神，便是她领悟到的生命真谛。
《骑士》的最后，就在大家以为布雷迪一心赴死，参加骑马大赛的时候，他忽然望向了栅栏那头的老爹和妹妹；
就在这一刻，倔强了整部电影的布雷迪，忽然心回意转，下了马背，走向夕阳中的家人，拥抱和解。
这个结局有些意外，但出奇地暖心而温和。
布雷迪放弃梦想了吗？
并没有。
实现梦想的路径，并非只有鱼死网破一条路；
他只是选择另一种方式，跟自己和解。
这也是《骑士》这部电影最动容之处。
布雷迪积压在胸口的悲伤，在此刻，被这广袤的草原稀释，融为一体...
作为新锐独立电影导演，赵婷没有一味地批判，任谁都知道，鳞次栉比的高楼、床加手机的生活是大势所趋，我们可以打心眼里怀旧，但没必要成为阻挡时代巨轮的螳螂。
这是赵婷最柔软、最智慧、也最难得的地方。
这个女孩似乎并不着急表达观点，也没有愤世嫉俗的假清高，更没有刻意丑化谁来博人眼球，她对现代游牧民族的刻画让我吃惊，很多美国本土导演都没有这份耐性；
电影对于她而言，不是解决问题的工具，而是呈现事件的渠道。
反观国内这批所谓的青年导演，对不起，能到这种级别的，一个没有。
说句难听的，赵婷是站着，把这金狮奖拿到手的。
“消失的骑士”和“出没的房车”，本质上是一个母题，大家都是在“无根”的漂流状态中，拼命抓住最后一根水草；
《无依之地》由科恩嫂饰演，相信看过《三块广告牌》的，都见识过她怼天怼地内心却极其要强的状态。这部电影最初的发起人，也正是科恩嫂，当年看过《骑士》后，她在影院突然大喊：谁他妈是赵婷？！接着，两人一拍即合，在房车中体验生活，最终完成这部《无依之地》。
五星期待一下。
其实除了小众文艺片，赵婷也接下了漫威宇宙第四阶段重磅电影《永恒族》的执导工作，这部投资两亿美刀，集结了安吉丽娜朱莉、马东锡、萝卜斯达克等国际巨星。
从这个角度来看，年仅38岁的赵婷甚至超越李安，从艺术片向商业片转型几乎无需时间磨合。
威尼斯一战成名，又能同时hold住世界顶级商业巨制，赵婷真的要扬帆起航了。
前途无量，未来可期，为小姐姐开心，继续加油啊~
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