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“伟大”电影的背后:张艺谋、周星驰等人的“爱”与“愁”

七夕节,自然要聊一些和爱情有关的故事。在电影的世界里,从来就不缺乏爱情的元素,从1939年的彩色电影《乱世佳人》到1997年超级灾难大片《泰坦尼克号》,从1948年费穆的《小城之春》到2000年王家卫的《花样年华》,从卓别林的无声巅峰《城市之光》到周星驰的无厘头喜剧集大成之作《功夫》。在任何年代,各种类型的影片中,爱情就像是人类的文明探照灯,它总能在绝望的人生境遇中,为观众打开一扇充满希望,属于未来的大门。

电影艺术在诞生之后,最伟大的进步,在于这种艺术形式所呈现出的景象,更为接近生活的本质。银幕上的画面,配合着以假乱真的音效,再加上摄像机对光线敏感的捕捉,最终呈现给观众的,已经不再是单纯的故事本身,而更像是对某段生活,某种记忆的再现。所以电影相对于以往的艺术形式,如绘画、雕塑、戏剧、文学等,它呈现给观众的,则更为接近事物的本貌。

而影片创作是否成功的关键,则体现在影片呈现给观众的真实程度。这使得银幕上看似简单的故事,最终需要有复杂的结构和组合,才能达到思想上的统一。这其中影像,光线,背景音乐,故事逻辑,缺一不可。而最能引起观众共鸣的,还要说电影导演和演员。如果说导演是一部电影的灵魂,那么演员就是通过自己的表演,将这个灵魂分解后,呈现在大银幕上。

所以无论导演和演员,如果想达到好的效果,在创作影片的过程中,一定要倾注许多真实的情感。这也是电影工作和其他工作所不太一样的地方。电影的许多场景随着电影技术的进步,在大银幕上,很多都近乎达到了以假乱真的程度。但是关于影片中情感的部分,则需要演员们的敬业程度,才能够使得最终呈现在观众面前时毫无违和感。特别是在影片中关于爱情的部分,很多时候为了影片的效果,电影导演甚至鼓励男女主角在创作影片的过程中,尽量产生较为真实的情感。

在创作影片《小城之春》时,为了使影片尽可能达到想要的效果,导演费穆就曾鼓励女主角韦伟主动接近男主角李纬。导演的这个安排,为影片《小城之春》注入了真情实感的灵魂,但是在影片结束后,年轻的演员李纬却一时出不来戏,竟然真的爱上了女主角韦伟,为此韦伟在影片拍摄结束后,躲到了香港。在电影史上,诸如此类因戏生情的故事比比皆是,而这些幕后的爱情故事,正是许多伟大电影人的“爱”与“愁”。

作为艺术创作者,电影人的情感相较于普通人往往更为细腻,同时他们相对于现实生活的束缚,也更具有超脱性。这就使得一些伟大的电影人,在创作一些伟大的电影时,在幕后也发生一些离奇的爱情故事。这其中有几个故事较为出名,通过这些故事,我们可以分析一下,这些伟大电影人,在电影幕后的情思愁绪。

在1987年,37岁的张艺谋已经从北京电影学院毕业整整5年了,这5年的时间里,张艺谋已经成长为国内数一数二的电影摄影师,这个过程中他作为摄影师,参与创作了影片《一个和八个》、《黄土地》、《老井》等,更值得一提的是,他还主演了影片《老井》,并且凭借此片,他还获得了东京国际电影节上的影帝称号。但是此时的张艺谋并不满足于眼前的成绩,他渴望成为一名导演,因为在过去的5年,张艺谋非常肯定的,自己有成为一名优秀导演的所有潜质。所以在这一年,他得到了恩师吴天明的支持,开始着手自己作为导演的处女作《红高粱》。

为了能够更好地完成这部导演处女作,张艺谋不仅在影片的故事发生地高密种起了高粱,他更是在各大院校,海选电影中“我奶奶”的扮演者。为了贴近原著中“我奶奶”丰臀肥机的形象,张艺谋开始选定了女大学生史可,但是后来在试镜巩俐后,张艺谋决定启用这个在形象上并不太贴近原著的姑娘。究其原因,我们很难说,但是后来的事实证明张艺谋是对的。

在第一次看到巩俐时,小说的原著作者莫言就觉得张艺谋有可能看走了眼,因为在莫言看来,巩俐的形象和自己心中“我奶奶”的形象相差甚远。但是莫言曾经向张艺谋表过态度,他不干涉张艺谋将自己的小说改编成电影,甚至张艺谋即使让“我爷爷”和“我奶奶”在高粱地里造原子弹,莫言也直言管不着。

事实证明张艺谋是对的,不仅在银幕上巩俐扮演的“我奶奶”征服了观众,征服了柏林电影节上的评委。甚至是在现实生活中,她也征服了第一次做导演的已婚男人张艺谋。在《红高粱》获得柏林电影节金熊奖之后,张艺谋回国的第一件事便是和自己的结发妻子肖华离婚,这其中巩俐占了99%的“功劳”。当年38岁的张艺谋,在历经坎坷后,终于登上了属于自己的人生巅峰,然而成功后的张艺谋,做的第一件事情,便是离开了相濡以沫整整10年的妻子肖华。

在1988年之后,张艺谋和巩俐成为了一对电影情侣,在之后的几年后,张艺谋做导演,巩俐做女主角,他们创作了许多经典的影片。这其中包括《秋菊打官司》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》等诸多扬名国际的影片。但是在共同生活的几年里,张艺谋却一直回避和巩俐结婚。双方都没有公开过具体的原因,但是很多人猜测,这其中有张艺谋对于前妻和女儿的歉疚。

在1995年,完成电影《摇啊摇,摇到外婆桥》的拍摄后,张艺谋和巩俐宣布分手。他们后来再续前缘,就要到10几年后了。这对电影情侣,是在特殊年代,因电影结缘的特殊情侣。导演张艺谋为此离婚,巩俐也留下了人生中最遗憾的一段感情。这其中有张艺谋对于爱情,对于人生的“爱”与“愁”,对于爱情求而不得,对于家庭离而不舍,对于事业,两者又纠缠其中。也许这就是电影,也许这就是电影所影射的人生。

和张艺谋类似,另外一位电影狂人周星驰,在完成他的巅峰之作《大话西游》时,也在大银幕后,遭遇了爱情的困惑。1995年,周星驰刚刚成名5年,此时的周星驰已经是香港影坛票房号召力的第一王牌。成名没几年后,周星驰和朱茵相恋,这是周星驰职业生涯中,最轰动的一场爱情。

然而在完成影片《大话西游》后,周星驰却和朱茵分手。这其中的原因,就像影片中紫霞仙子和至尊宝的爱情故事一样,不由分说,却又无法释然。这种不能释然反而并不仅仅表现在朱茵和周星驰身上,同时也表现在周星驰的影迷中。如今《大话西游》中的场景已经成为经典,而影片中的如花美眷,却没有经得住现实中似水流年。如今的朱茵已经嫁给了Beyond乐队的黄贯中,而周星驰年仅60,却依然单身。

电影能够在银幕上刻印出诗意的瞬间,而现实相对于刹那的美好,却成为了永久的遗憾。在银幕的背后,电影人真实的爱情故事,是“爱”与“愁”的夹杂,是美好和遗憾的交汇,而这才是电影最根本的魅力——是它对现实的照印,是它对现实的升华,是它对现实深处的深深呼唤。

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