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英雄枉死,历史虚构:《八佰》终究没能成为战争史诗

文|令狐伯光

《八佰》已经提前点映了。

同时点映的成绩还是相当不错的 。

《八佰》14晚开启点映,凭借近6800场的排映,收获票房超过1400万。

更重要的是上座率超过30%,当前国内不少城市电影院的上座率,有个限制是保持30%,这非常的难得。

我个人14日的时候,也第一时间去看了电影点映。

我们刨除关于电影之外的种种争议,单独从电影本身出发。

这部电影在电影工业上,确实达到了中国战争片的新高。

但《八佰》最终没能够成为国产战争史诗片。

注:本贴有着严重的剧透,还请慎重观看。

《八佰》之英雄的诞生

这部电影前半段如果要打分,刨除真实历史它能打5星。

如果结合真实历史,那么它也能打4星。

原因是电影的前半段,通过虚构的一些角色。

他们意外参与这场历史战役,从思想斗争、到表现战争、再到反思战争,最终到成为“英雄”的过程。

下面是故事剧情的梳理。

1、普通中国人的群像

电影前半段的绝对主角,是欧豪饰演的湖北兵团的端午。

没错。

前半段绝对男主角是欧豪。

一开始,欧豪等人饰演的湖北兵团被派遣到上海参加战斗。

这是群非常杂牌的部队,绝大部分人是农民出身,路上想的还是回家收粮食。

他们对于上海战场也没有任何了解,结果刚来上海就被日军发现。面对日军毫无战斗之力,队伍被单方面的屠杀。

欧豪三人被冲散,成了游兵散勇(逃兵)。

紧接着被谢晋元士兵找到带到四行仓库。

三人中除了欧豪,一人是他们长辈黄志忠,另外一人是欧豪的弟弟“小湖北”。

电影前半段的叙事,完全以欧豪的视角展开。

四行仓库战役的领军者谢晋元,前期都只露了几面,不是叙事重心。

和欧豪三人一起到四行仓库的“杂牌逃兵”中,还有三人有着重的刻画。

一人是张译饰演的“老算盘”,不敢开枪,贪生怕死。

一人是姜武饰演的“老铁”,满嘴大话,同样贪生怕死。

一人是王千源饰演的兵油子洋拐,有勇气,也有战斗经验,但是独孤一身没有碰过女人。

这些人进入四行仓库的时候,是被当逃兵处理的。

开始就是修筑工事一类,再到打打下手之类。

黄志忠在难民群涌向上海之际,混入难民群企图进入租界。结果被租界以军人不能进为由拒绝,流落在外被日军抓住处死。

弟弟“小湖北”因为年纪小,被带到谢晋元的身边。

与另外一名小哥哥在一起,那名小孩在第三次战斗牺牲后换成他跟在谢晋元身边。

我们回到电影剧情当中。

欧豪等人没有打过仗,对战争没什么概念。

尤其第一场战斗表现出的残酷,让他们害怕到了极点。

第一场战斗结束后,欧豪意外摔入河中发现水路能通往对岸租界。

晚上,他和张译三人企图通过水路,游过苏州河前往租界。

中途遇到日军从水路夜袭,两人躲在水下溺死一名同伴。等日军通过后,两人游过苏州河前往租界。

最终还是欧豪不忍心,大声叫喊有日军偷袭。

他们的叫喊引起租界人民的注意,从而叫醒了仓库的守军。

为此第二场战斗打响,双方经过一阵厮杀,尽数击毙来袭日军。

欧豪和张译被租界的人发现,没有办法只能回到四行仓库。

2、英雄的成长过程

守军并没有对欧豪两人叛逃有太重处罚,只是让他们去修前方工事。

也就中间对姜武和张译贪生怕死有过刻画,但没有发生什么大事。

这个情节铺垫有些浪费!

另外,之前还有这个时候,通过欧豪等人引出四行仓库的守军,对某些人物有着深刻的刻画。

一位是魏晨饰演的“铁血将领”朱胜忠。

成天满脸的铁血之气,动不动就选择枪毙逃兵。

一位是李晨饰演的山东兵,沉着冷静,心思细腻,像一名亲切大哥哥。

其它角色戏份较少,角色有着反差但不够深刻。

比如俞灏明饰演的上官志标,一直在谢晋元的身边出谋划策。

比如反派专业户余皑磊,饰演的洛阳铲是个盗墓的,后来背着喷火器大杀四方。

另外虽然戏份极少,但前半段最高光戏份的当属郑恺。

日军第三次全力的进攻,郑恺绑炸药那一跳是高能时刻。

我们再回到故事剧情当中。

李晨等守军教导欧豪等逃兵,开枪打死日本伤兵,教他们如何成为合格的战士。

欧豪告诉李晨自己只是个农民,根本不懂打仗只会种地。

李晨教他是日本人侵略我们,我们已经退无可退了。

(那段上海背后就是南京,如果南京沦陷会如何的台词,结合真实历史,真的太扎中国人民的心了。)

夹杂着贪生怕死的张译,姜武和兵油子王千源的互动。

欧豪对于弟弟“小湖北”的担心,欧豪望着对岸的心生幻想等等。

反正,欧豪和一干逃兵处在向英雄蜕变的过程当中。

3、英雄的诞生

第三次战役正式打响。

这是本片最激烈,最壮烈也最精彩的一场战斗戏。

这场战役当中,人命如草芥被收割。

很多前面镜头出现的人,转眼就死在枪林弹雨当中,夹杂着贪生怕死的姜武与张译的笑料。

最终在郑恺等军人抱着炸药,跳楼炸死进攻日军的时候。

这场战斗的残酷达到顶点,“四行仓库守军”的壮烈也达到了顶点。

第三场战争结束过后。

主角欧豪从意外卷入战争,从贪生怕死当逃兵。到被动面对凶残的敌人,到被身边守军感染,已经成长为一名合格的士兵。

一名有着非凡勇气,有着坚定的信念的士兵。

这个时候,电影的英雄差不多已经诞生。

欧豪这个角色的成长,也映衬其它角色的丰富。

比如张译的老算盘,前面戏份表现太过的搞笑滑稽了。

观众除了感到搞笑,对他更有一种“恨铁不成钢”的痛恨之感。

当张译换上记者的衣服企图叛逃,被欧豪发现拿枪顶着的那场哭戏。

老算盘声泪俱下的讲述自己的经历,开始仍和前面的“滑稽”一脉相承。

但到了后面,观众会深刻感受到战争的残酷,同时又会反思战争下面的普通人,这种贪生怕死是理所当然的。

同时王千源和姜武也组成一个反差萌组合,都在英雄蜕变的前夕。

四行仓库守军像李晨、魏晨等角色的形象也丰满不少。

电影已经来到了下半段。

《八佰》之历史的反思

电影后半段的分界线,就是唐艺昕的女童子军游河送旗。

这个时候,电影视角由欧豪饰演的普通士兵,转换成杜淳饰演的历史人物谢晋元。

后半段有三场最重要的戏份,层层递进。

1、童子军唐艺昕送旗、护旗!

四行仓库守军为了象征意义,选择在白天升旗。

引来了日军战斗机的疯狂攻击。

结果是牺牲了目测一个排的士兵,最终护住了旗帜。

2、特派员讲政治、作秀!

接下来,黄晓明饰演的特派员过桥来到四行仓库。

他告诉谢晋元:战争的背后从来都是政治,这场战斗就是向西方列强表演的一场戏。

两人有着一场相当深刻的争论,表达当时“果党”上层对于抗日的存消极态度。

留下他们守备四行仓库,还选择在租界前面。

目的是为了向全世界表演,企图争取外国的支持。

谢晋元等英雄士兵再如何抗争,终究无法改变大局,继续打下去是个笑话。

谢晋元虽然不认同,但最终同意将部队撤回租界内。

3、最后守军的撤退,溃败。

李晨,姜武和王千源等少数人,选择留下抗击敌军。

其它大部队选择过桥,然后被日军阻击死伤惨重。

这后半段不管结不结合历史。

单独从电影角度上看。

它是真的有点奇怪。

《八佰》的割裂之处。

这部电影前后剧情的割裂非常明显。

它前半段是英雄崛起,后半段是历史反思。

问题主要来自后半段。

1、护旗那场戏的魔幻

这场戏拍得非常惨烈,甚至有点魔幻的味道。

我们都知道这个升旗,象征意义大过实际意义,因为上海已经沦陷。

可能我们后人来看是有点马后炮,但看的过程还是会觉得:死那么多士兵这样象征意义的事情,是否值得(真实历史没有护旗)。

不过,如果将这段放到整部电影当中,它还是呈现了一种良好的效果。

因为前面塑造的英雄欧豪、死了!

没错。

从原本贪生怕死的普通人,成长为英雄的欧豪护旗时死了!

这样再结合护旗的象征意义,与后面黄晓明特派员的出场,告诉谢晋元这场战争是“为列强演戏”的事情。

是否呈现出一种魔幻现实主义的味道。

如果不思考,观众会感到谢晋元等八佰守军太惨了。

如果仔细思考,观众更会感到后面“果党”为了向列强作秀,自己消极抵抗,却牺牲前线英雄的无能。

电影进行到这里也还不错。

但是结尾的那场戏来了。

2、结尾的大撤退

这部电影前面铺垫了很久,守军驻守仓库,坚守了四天。

最后一天,谢晋元还身骑白马,连日军首领做了一场约定的大决战。

结果当天晚上,最终选择却是带着人逃跑。

说实话,这个处理太怪了。

一是这样解构历史,让历史反思荡然无存。

如果谢晋元接到特派员命令,没有办法只能逃跑。

最终部队灰溜溜的跑路,目的是保留因为这场战斗的革命火种。

观众都能理解,同时也不会有人骂这些战士是怂包。

我们再结合真实的历史,知道这群英雄被出卖下场悲惨。对于电影这个结局,只会感到更加的唏嘘。

它是符合电影后半段营造的魔幻现实主义,反思历史的基调的。

二是让“艺术化”崛起的英雄牺牲,反衬这场战斗背后的讽刺。

也就是电影结局还是这样,但镜头应该重着表现李晨,姜武,王千源等等。

这些前半段因为这场战争,所崛起的英雄们的牺牲。

一种以卵击石,慷慨悲歌的牺牲。

这样做难道不更加残忍,更现实和更壮烈么。

结果呢?

现在守军光明正大的跑路,被日军当打靶子一样射杀。

从电影看不能说全死桥上了,但差不多死了三分之一。

撤退拍得有如史诗般的壮烈,观众还以为是浴血奋战呢?

结果却是一群人在逃跑。

明明前面铺垫了英雄们的崛起,后面解构了历史的反思,最后情绪的释放却是一个前后逻辑非常别扭的撤退。

负责留下掩护大部队的英雄镜头都没有,枉死了。

而负责解构历史的部队在逃跑,憋屈的被日军打靶子。

有人说这是管虎的习惯。

这是反类型,有留白。

如同管虎上部电影《老炮儿》一样。

《老炮儿》情绪消解,观众的感觉是不同的。

原因是电影前面不断铺垫老混混六爷,因为时代变了在新时代碰壁。

情绪一层层的叠加,最终六爷在冰湖上冲锋达到高潮。

但六爷冲到尽头最终倒在代表新世界的年轻人前面。

它情的绪释放有着一种荒诞感。

所以反类型和留白是成立的。

《八佰》反类型是真不成立。

结局的转折太怪,情绪全泄掉了。

尾声

最后,《八佰》这部电影还是值得一看的。

但如果要形容它话:

英雄枉死,历史虚构,《八佰》本有成战争史诗的野心,最终却成了一部有史诗气质却相当商业的战争片。

我们即使不结合历史现实,也不戴那些奇奇怪怪的帽子。

《八佰》就是后半段戏份的问题,让前面情绪的铺垫显得莫名其妙了。

当然相信还是有人,会坚持说这样是留白如何如何。

但从我个人点映现场来看,电影结束观众基本都是这样的反应:

啥?这就结束了?

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