《僵尸》是导演麦浚龙的电影处女作，这个从小看着僵尸片长大的年轻导演，用这样一部自编自导的影片，表达了对香港僵尸电影黄金岁月，以及一代巨匠林正英的深切缅怀与致敬，不仅如此，麦浚龙还大胆的将日式，及西方恐怖片元素，与香港本土僵尸片相结合，一改以往香港僵尸电影，戏谑幽默的风格，以极为严肃的形式，赋予了影片更深层次的价值属性，打造出了一部具有全新意义的，当代僵尸电影，用怀旧伤感的基调，唱响了献给香港僵尸电影的“夕阳之歌"，说起香港僵尸电影。
其实是六七十年代香港惊悚片的一个分支，1980年洪金宝拍摄的，融合功夫喜剧和鬼怪元素的《鬼打鬼》，获得巨大的票房成功，开创了“灵幻功夫片”的先河，之后他和林正英决定，借鉴七十年代风行欧美的，“吸血僵尸”题材电影，将僵尸引入功夫片中，拍摄了具有开创意义的经典之作，《僵尸先生》，并获得了高票房，引发起拍摄僵尸片的风潮，使得“僵尸功夫片"，成为了香港电影的一大特色，虽然香港僵尸片最早是借鉴西方吸血鬼题材。
但洪金宝和林正英等人，对其进行了大量的本土化处理，僵尸身着清朝官服，双手伸直，蹦蹦跳跳，通过气味来辨别活人的特征，都是来源于“湘西赶尸”的传说，和各种民间野史，而糯米，墨斗，桃木剑，黄符纸，茅山术等元素的出现，也使影片充满了中国特色，同时他们还通过轻松幽默的氛围，减弱了影片的恐怖气氛，使僵尸片成为老少皆宜的合家欢类型，使僵尸片成为老少皆宜的合家欢类型，深受当时观众的喜爱，不过到了后期，因为僵尸电影太过成功，引发了一大批跟风之作，其中便出现不少粗制滥造的作品，再加上套路化给观众带来的审美疲劳，以及林正英的骤然逝世，僵尸电影逐渐失去了往日的风采，于90年代中期逐渐落寞，直至退出大众的视野。
对香港僵尸电影辉煌岁月的留恋追忆，和对盛景不再的愁苦无奈，是《僵尸》的整体基调，无论是片头那首《僵尸先生》的经典插曲，《鬼新娘》，还是钱小豪拿出的一张张老照片，和一件件旧戏服，都一下子唤醒了观众的回忆，而陈友钟发制服冤魂所用的墨斗红线，养尸所用的木棺，压制尸体阴气的铜钱，僵尸蹦跳的场景，用朱砂画下的道符，以及一众老演员的出演，更是勾起了观众对僵尸电影的无限情怀。
片中众人的凄凉晚景，则充满了对僵尸电影没落现状的缅怀与伤感，辉煌一时的动作巨星钱小豪，如今风光不再生活落魄，捉鬼大师陈友，只能用曾经镇尸拔毒的糯米，炒着糯米饭，现代社会的茅山道士也是日渐凋零后继无人，即便是那场动人心魄的捉鬼大战，也只不过是主角弥留之际的幻象与不甘，演员近乎本色的演绎和导演白描般的叙述，令影片充满了“人生如戏”的悲凉，和“生不逢时”的辛酸，让人无限感慨，与致敬僵尸电影相辅相成的，是主题上关于人执念的表达。
佛家有云：“由执我法二障俱生"，无论佛家还是道家，执念皆是一种恶障，唯有放下才能解脱，而正因为有了妄想分别和执着，人才无法摆脱凡夫之体，《僵尸先生》里曾说过，人之所以变成僵尸，是因为多了一口气，而这口气指的就是执念，影片中的一切恶果，正是由执念而起因放下而终，因为对生命的执念，阿九以邪法为自己借寿续命。
他圈养小鬼，炼制僵尸，甚至不惜以小豪的活体作为诱饵，妄图控制双胞胎的魂魄，借冤魂附体僵尸身上，以获取新的生命，贪生之念让阿九丧心病狂，不择手段，最终也让他命丧执念之下，双胞胎的执念，在于对身遭惨剧的不平，原本单纯快乐的姐妹，因为禽兽教师的侮辱而惨遭横祸，而心中的怨念使得两姐妹迟迟不能托生投胎，成为了萦绕在2442中的恐怖冤魂，循环往复地折磨着原本居住在2442的阿凤，和刚刚搬入的小豪，同样也在折磨着她们自己，直到最后，被打出僵尸体外的双胞胎，终于放下了执念拥抱在一起，开始了新的轮回。
而最让人心酸的执念，莫过于梅姨对冬叔的不舍，也正由于此冬叔才成为了“僵尸"，片中那段梅姨围绕冬叔尸身的独白，将对丈夫的深情与温柔，突遭惨剧的伤心与憔悴，束手无策的压抑与迷茫，都表现得淋漓尽致，让人一见之下不免伤心垂泪，但就是因为这份软弱，那个善良慈祥的老人，竟最终化身为最令人毛骨悚然的恶魔，她听从阿九的命令，亲手将冬叔炼制成了僵尸，更为了冬叔的复活，不惜用烟缸将燕叔活活砸死，后来还将小白送到僵尸口中，犯下了难以弥补的大恶，因不舍之念，梅姨一步错步步错，最终让自己陷入了万劫不复的境地，最后她的自我，既是对费尽心力却仍旧无法挽回的顿悟，也是在铸成大错后的自我救赎。
就连男主小豪也是被执念所累，放不下昔日繁华以及挚爱妻儿的他，在进入公屋的第一天，便选择上吊自杀，并为自己编织了一个悲壮绚烂的幻象，在自己往日辉煌的梦境中，走到了生命的尽头，但无论你对过去如何执着，对以往怎样留恋，过去的事情终将过去，逝去的生命也无法挽回，那个曾经辉煌的时代，就如同片头那张燃烧的符纸一样，一去不复返。
在形式上，导演麦浚龙，大大削弱了以往僵尸电影幽默搞笑的风格，并增强了阴郁压抑的氛围，一下就提升了电影的逼格，值得一提的是本片监制，是曾经执导过《咒怨》等片的清水崇，双胞胎女鬼飘散的长发，飞灰般环绕的血丝和飞速爬行的姿态，无疑是日式咒怨恐怖套路的再现，四处飞溅的血浆，也让该片充满了欧美暴力美学的色彩，让人感觉更加真实和心惊肉跳，而公屋，养小鬼，祭神，大排档，这些极富港式生活气息的情节设计，和五行相生罗盘降魔等元素，也让这部电影“港味儿”十足，此外出色的摄影和剪辑，考究的台词和细节，再加上对于节奏氛围的成功营造，都使得《僵尸》成为一部独特，而又精致的香港本土电影，让人回味悠长。
本文来自投稿，不代表本人立场，如若转载，请注明出处：http://www.souzhinan.com/yl/384165.html