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1994年,甄子丹、杨紫琼拍了一部功夫经典,却只上映8天票房惨淡

70年代末的《醉拳》,拉开了功夫喜剧的时代序幕。而袁和平的导演名号,也因为该片响彻香港影坛。

80年代中期,随着功夫喜剧市场的逐渐降温,成龙、洪金宝转型警匪动作片市场,而袁和平导演也在1985年,凭借一部《情逢敌手》转型都市动作喜剧。

90年代初,随着徐克“黄飞鸿”系列的诞生,功夫片再度风靡于港片银幕。袁和平导演也在此时,回归了功夫片的拍摄。

1994年,袁和平导演为了对功夫喜剧进行创新,与实力派打女杨紫琼进行了合作,打造了经典作品《咏春》。这部作品的打斗场景设计出色,袁八爷在故事的呈现上,也进行了不少创新、尝试。

然而影片上映时,因为遇到了一个强劲的对手,结果票房受挫,只上映了8天,仅收获400多万港币的成绩。今天我们就来聊一聊,这部由袁和平执导,杨紫琼、甄子丹联合出演的功夫喜剧作品,看看它究竟有何创新之处,又遇到了怎样的劲敌。

因为徐克,袁和平对功夫喜剧进行创新尝试

80年代中期,因为功夫片市场的衰落,袁和平淡出了功夫喜剧的拍摄。1991年,徐克对功夫片进行创新,拍摄了《黄飞鸿之壮志凌云》。该片掀起的市场热潮,也给此时的袁和平,带来了不少创作灵感。

在《黄飞鸿之壮志凌云》出现之前,功夫片、武侠片一直是泾渭分明的两种电影题材。

武侠片侧重写意,核心是一个“侠”字

在打斗场景上,武侠片追求洒脱飘逸、上天入地,动作完全不受地心引力影响。而在故事设计上,武侠片以“侠义精神”为主题,突出一个“侠之大者,为国、为民、为武林”,主角要么是保护忠良、反对奸佞,要么是摧毁阴谋、阻止恶徒称霸武林。

胡金铨的《忠烈图》、《龙门客栈》,张彻的《双侠》、《独臂刀王》,楚原的《天涯明月刀》、《三少爷的剑》,徐克的《蝶变》、《新龙门客栈》都是典型例子。

而“功夫片”偏重于写实,核心也在“功夫”二字

功夫片的主角人选,经常选择练家子,依靠真实的打斗感吸引观众,突出影片中的“真功夫”元素。而在故事设计上,功夫片基本都是围绕“报仇”展开,主人公要么是身负家族、师门仇恨,要么就是行走江湖与人结怨。

张彻的《马永贞》、李小龙的《精武门》、成龙的《醉拳》、洪金宝的《赞先生与找钱华》、元彪的《败家仔》、李连杰的《少林寺》。

这些作品的核心,几乎都是围绕“报仇”展开。

然而,《黄飞鸿之壮志凌云》的出现,却打破了武侠片、功夫片的界限。

在这部《黄飞鸿之壮志凌云》里,徐克将武侠片的元素,融入到了功夫片之中。影片中的打斗,不再是写实感十足的硬桥硬马,在威亚特技的加持之下,黄师傅也摆脱了地心引力,无影脚看得人眼花缭乱。

而在故事的设计上,徐克没有拘泥于功夫片一贯的复仇故事,在家国情怀的烘托之下,黄师傅也从一介武夫,升华为解救“被骗华工”的江湖侠客。

徐克这种将武侠片元素,融入到功夫片拍摄之中的做法,不仅掀起了新的功夫片热潮,同时也激发了袁和平的创作热情。

1993年,袁和平也模仿徐克,将武侠片与功夫片相结合,以导演身份拍摄了《太极张三丰》、《少年黄飞鸿之铁马骝》、《苏乞儿》三部电影作品。

然而,这三部作品上映后的票房表现良莠不齐,袁和平也意识到,作品应该保持自己的风格,不能总是跟风。

那么问题来了,什么样的作品,才能让袁和平充分展现自己的电影风格呢?

答案毫无疑问,那就是“功夫喜剧”。

70年代末,袁和平从动作指导转型导演。《醉拳》、《南北醉拳》、82版《奇门遁甲》、《笑太极》等功夫喜剧作品中,幽默化的打斗风格,诙谐的剧情设计,让袁和平获得了许多观众的喜爱。

1994年时的袁和平,选择对功夫喜剧进行创新、变革,于是为甄子丹、杨紫琼拍摄了这部《咏春》。


袁和平的功夫喜剧创新之作,却在上映时遭遇劲敌

这部《咏春》在故事创作上,没有像以往的功夫片那样,走入“复仇”的套路,也没有像徐克的“黄飞鸿”系列那样,将剧情上升到家国情怀的高度。

90年代初的香港影坛,无厘头喜剧快速崛起。而在这部《咏春》中,袁和平导演则尝试将“无厘头喜剧元素”融入到功夫喜剧之中,通过两段爱情故事的发展,对喜剧桥段进行设计,对打斗场景进行呈现。


《咏春》讲述了富家子黄学洲,因仰慕“女拳师”严咏春的大名,想娶其为妻。而严咏春的姑姑“芳姑”,则对黄学洲一见倾心。

严咏春从山贼手中救下了相貌靓丽的艳娘,因为垂涎艳娘的美貌,黄学洲决定放弃咏春,追求艳娘。

此时,与咏春定下娃娃亲的梁博滔,前来寻找咏春。而失手后的山贼,也再次前来抢夺艳娘。经过了一番误解、争端之后。咏春领悟出了“咏春拳·寸劲”的奥义,击败了山贼。

梁博滔与严咏春、黄学洲与芳姑,这两对有情人也终成眷属。

在喜剧效果的呈现之上,人物性格的夸张化处理,让这部《咏春》极具无厘头喜剧的特色。而李子雄、苑琼丹、甄子丹等人夸张化的演绎方式,也为影片增加了不少笑料。

作为一部功夫喜剧作品,诙谐又不失精彩的打斗桥段,一直都是观众们的目光焦点。在这部《咏春》里,袁和平导演对于咏春拳的喜剧化处理,就做的十分出色。

该片中,袁和平导演没有像“传统功夫片”那样,对咏春拳的拳理、招式进行教学化的讲解,而是根据咏春拳自身的特点,设计了多场喜剧化的打斗。

比如,咏春拳侧重于近身短打、中线抢攻,于是便有了豆腐店里,咏春与黄师傅的豆腐对决。而甄子丹试探一字钳羊马的桥段,也给影片增加了不少笑点。


不光是拳脚打斗的场景。

在这部《咏春》里,袁和平导演还对六点半棍、八斩刀等器械,进行了展示。不过和拳脚打斗一样,这些器械打斗的桥段,也都进行了喜剧化的处理。


当然,作为一部“咏春”题材的电影,咏春门徒的“一生之敌”木人桩,也是不可或缺的一个重要电影元素。

在这部《咏春》中,杨紫琼击打木人桩的桥段,也给不少观众留下了深刻印象。

虽然打斗场景精彩,但是上映时间的选择错误,却让《咏春》遇到了一个劲敌。它就是成龙的《醉拳2》。

同样都是功夫喜剧,《醉拳2》的制作成本、明星阵容都远胜于《咏春》。《醉拳2》在1994年的2月3日上映,于1994年的3月16日结束,成为了这一年2月档、3月档最具观众市场的作品。

而这部《咏春》也在1994年3月上映。大成本、大制作的《醉拳2》,市场余温犹在。此时《咏春》被推上院线大银幕,自然会被观众拿来,与《醉拳2》进行对比。

尽管该片的喜剧桥段处理、打斗设计都十分不错,但制作成本的差异,注定了《咏春》与《醉拳2》的差距。在激烈的市场竞争之下,《咏春》也被淹没在了票房洪流之中。

在1994年的港片票房市场之上,《咏春》虽然遭遇了票房挫折,但它却在许多影迷心中留下了深刻的烙印。

而有趣的是,当年在《咏春》中为杨紫琼挎刀、做绿叶的甄子丹,也在多年之后,凭借“咏春题材”电影作品《叶问》,走上事业高峰。

更有趣的是,袁和平也在多年之后,以动作指导的身份,参与了“叶问”系列的创作,将自己对咏春拳的动作理解,再度呈现于大银幕之上。



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