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《新龙门客栈》:29年,张曼玉的金镶玉,再没有比这更纯粹的女人

1979年,鬼才“徐老怪”以《蝶变》开创了香港新武侠的典范。徐克或执导、或监制的电影,几乎都云集了香港前后20年的当红男女演员,而《黄飞鸿》、《笑傲江湖》系列,更是打开了香港电影进军世界影坛的辉煌之门,发动的新浪潮运动,也几乎是支撑住香港电影的半壁江山。

电影中天马行空的特技,制造了“尽皆过火,尽是癫狂”的武侠太虚幻境,在风起云涌、亦真亦幻 的武侠电影世界里面,徐克成为了一面不倒的旗帜。

1991年,徐克同李惠民一起,重新诠释1967年拍摄的经典同名剑侠电影,创作了武侠电影巨制《新龙门客栈》。这部徐克武侠电影的扛鼎之作,早已经被认为是武侠电影中的经典之作。里面的恩怨情仇、刀光剑影,洋溢着中国古典美学精神的神韵,浪漫主义的侠义精神。

29年了,滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄,而《新龙门客栈》风采依旧。大漠孤烟直,长河落日圆。新龙门客栈的旗帜,永远飘扬在贺兰山下龙门关前,而金镶玉依然风韵不减当年。

金镶玉出场的时候,电影已经过了四分之一了。在这之前,电影都是金戈铁马,关山万里,当她出现的时候,是一段清越的管乐,一句简单的笛声:先下行,再上撩,以及性感的俯卧姿势。张曼玉发丝纠缠、脖颈间香汗淋漓。故作矜持的回首,按倒后,风骚入骨:汗水淋漓。

“八月十五庙门儿开,各种蜡烛摆上来。红蜡烛红,白蜡烛白,小妹我一把攥不过来……”上屋顶叫春的不一定是猫,她可能是金镶玉,赤裸裸的金镶玉。王子也不一定非要骑着白马,他可能骑着骆驼。

周淮安一声仰天长笑,金镶玉怦然心动,脸上现出脉脉柔情一抹朝霞。从一句“金壁生辉玉玲珑,好名字”开始,那份情就已经发了芽。漫漫飞沙看不清周淮安的脸孔,但是一把倜傥的笑一样捏住人的心,就算用破幌子旗裹着身体,但在内心,也是知道,在心里看了不止一遍。

金凤玉露一相逢,便胜却人间无数。一见钟情,然后始乱终弃,会这样么?有先前的“巫山云雨”,才会有后来的“洞房花烛夜”。

周淮安并非对金镶玉没有动情,初次见面,二人已经互生情愫。金镶玉说,八方风雨比不上我们龙门山的雨。周淮安回答,龙门山有雨,雪原虎下山。在“巫山云雨”之后,丰姿绰约、泼辣风流、至情至性的老板娘,简直是个人见人爱的尤物,周淮安亲口直言:“那么美的东西,哪个男人不想要呢?”

金镶玉风骚到发稍,却把羞涩留到了脸上。她不羡慕做什么天山上的雪莲,即便是朵萝卜花也要活出自己的娇艳。她义无返顾地爱上了周淮安,只是多情总被无情恼,金镶玉不计后果的纠缠让周淮安非常恼火。

她不相信周淮安说的事后报恩,她要的是今宵共度的欢娱。她也许是看管了无情无义的男人,就像她说的,男人们都是一上来就要,要完就走,谁又知道周淮安不也是想利用她?

而当周淮安骂她就像沙漠一样无情无义时,金镶玉回应道:你们也是这沙漠的一部分,只顾着自己,有没有想过别人呢?你们这些过客,达到目的就走,我们都一样,无情无义!

她不相信周淮安承诺的事后报恩,她要的是今宵共度的欢娱,她看惯了无情无义的男人。男人们都是一上来就要要完就走,所以当周淮安骂她就像沙漠一样无情无义时,金镶玉回应道:你们也是这沙漠的一部分,只顾着自己,有没有想过别人呢?你们这些过客,达到目的就走,我们都一样,无情无义!

在电影的最后,周淮安还是走了,只留下一句“下一批过客来时,你自会忘记我的”便消失在了大漠孤烟。原本,金镶玉继续戴着巧笑嫣然的面具,继续做她的老板娘,杀人越货,勾引自己喜欢的人,然而金镶玉回去,将客栈烧了,去找周淮安了。

这是她自己的选着,也许是看透了无情无义的沙漠里,虚伪地玩弄人情,当周淮安来了之后,她发现这个世上还有真东西。她是最懂得用面具来自我保护,她何尝不知道这么去追着周淮安未必有好结果。但是,她还是义无反顾地去了。就像那一缕清越的笛声,其实无遮无拦,纯粹之极。

江湖多情,英雄除了在义和情之间抉择,还要在此情与彼情间流连。一个为了他丢了性命埋身沙海,一个为了他再无潇洒心留牵挂。江湖之人为了“义”不知不觉欠了情债,也只能云淡风轻浪迹天涯,然后苦逼地自我消化那无处可还的女人心。

漫漫黄沙,血雨腥风;美酒辛辣,美人风骚。或许,在徐克的内心,是一个真得侠客,他所描绘的武侠,勾动多少人的心。今日不问何处来,自在今夜把酒言欢;明日不问何处去,归途陌路,风雨飘摇。这或许是真的侠客,真正的江湖。相比金庸笔下的江湖,爱恨纠葛太多,责任负累太多,更爱古龙的潇洒飘渺,徐克的这般逍遥放纵。

不可否认,《新龙门客栈》里的大漠黄沙,高手云集,狭窄空间,斗智斗勇,儿女情长,千秋家国,将武侠片的经典符号都被放大到极致,把巅峰时期港式武侠片的优点发挥到淋漓。徐克的一句“人说乱世莫诉儿女情,其实乱世儿女情更深”将《新龙门客栈》的儿女情长植入到每个人的心中。

江湖无处不在,家里面也有江湖。有人的地方,就有江湖。有江湖的地方,就有侠客。

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