相信2019年备受关注的LGBT电影《燃烧女子的肖像》大家都并不陌生，今天要给大家介绍的这部电影不仅在72届戛纳电影节同《燃烧女子的肖像》一样揽获多项大奖，甚至打败《燃烧女子的肖像》代表法国电影出征奥斯，更令人惊叹的是，这居然是导演的剧情长片处女作！影迷们直呼这部反映法国当下下层阶级现状的电影甚至可以纳入电影史的范畴。
创作背景
这部电影的片名无疑让人联想到同样是法国国籍的大文豪雨果的著作《悲惨世界》，然而这部电影并非改编自这部伟大的作品，而是来源于导演达·吉利2016年的同名短片，这部短片曾获得凯撒奖提名。
短片的故事与长片故事发生的背景一样，都是巴黎郊区93圣圣德尼，也是导演从小生活的地方。短片里有许多场景来源于导演记录的自己真实的日常生活片段，这不禁让我们想到六十年代曾在法国风靡一时的直接电影风格。于是在这部长片里我们能感受到那十分纪录片似的冷峻镜头，手持与街头感都给予观众一种亲身经历的氛围。
如果仔细了解一下这位导演，能发现导演本身便十分值得深度讨论。黑人导演达吉·利来生于第三世界国家西非的马里，导演之所以能在这部电影里投以他深切关怀的目光，这与他所处的生活文化经历是分不开的。马里曾是法国的殖民地，1904年并入"法属西非"，马里是世界最不发达的国家之一。巧妙的是，这位黑人导演并非成长于马里，而是在法国长大，这赋予了他一种十分特殊的社会处境。
皮肤与血缘上无法抹去的第三世界国家烙印，与第一世界强国的文化熏陶，使他对法国社会种族歧视与阶级不平等十分敏感。这部《悲惨世界》讲述了关于巴黎93省圣德尼德的"反犯罪特种部队"在这个充满着暴力与犯罪街区的巡逻的故事，在出警的过程中，发生了一系列意想不到的插曲，故事的走向也越发扑朔迷离与充满惊险，也就是在这个权力较量的过程之中，电影客观真实地向我们展现了当下法国残酷的一角。
故事深层的历史源流
上世纪六七十年代，法国因生育率下降，为补充国内的劳动力，对北非移民采取了开放政策以解决这一人口问题。导演也正是在此阶段和父母移民到了法国。移民的增多不仅仅是人口的增加那么简单，文化的差异与固有的种族歧视使很多移民无法融入法国主流社会，非洲裔青年人口失业率高达20%以上，这直接导致了犯罪率的提高。
电影所影射的并非只是这个暴力街区那么简单。2005年10月27日，巴黎北郊克里希苏布瓦镇两名非洲裔少年为躲避警察的追捕，跑入一所变电站，不幸触电丧生。这引发了该镇数百名青少年上街抗议，甚至与警方发生冲突，汽车被焚毁，多人警察受伤。这是法国几十年来最为严重的骚乱，惊动了法国总统宣布全国进入紧急状态，且在多个地方实施宵禁政策。
这个故事的发展和电影中偷走狮子的黑人少年被警察抓到误打伤险些丧命，其后引起镇上几十名少年将除恶队三名警察逼进废楼里实施群体的暴力狂欢的剧情脉络十分相似，都是一个事件所导致的意想不到的连锁事件链反应。这群犯罪的少年对警察的不信任，导致警察愈发施压，而他们的不信任追溯起来却也是上层阶级自身的问题所带来的，于是这便像个无解的恶性循环。
而导演更有意思的是将除恶队三人里设置了一个黑人队友，便也是这名黑人队友开枪打伤了那名黑人少年。当斯蒂芬将无人机拍下的这一幕的储存卡交给这名黑人队友时，他将决定权交到了黑人队友的手中，是隐瞒真相，还是自我检举。黑人队友坦言他脱离那个位置有多么的不易，而他显然在获得权力的同时也遗忘了自己也曾身处于那样的深渊之中。
这便牵扯出了另一个问题，那些逃离出原本阶级的黑人似乎缺乏一种对原本身份的认同感，这已经不是法国的问题，而是整个欧美国家的问题，随着移民的流入，越来越多的移民开始抛弃自己原有的语言、文化，他们在权力的社会里迷失了自我，以至于无法回望与救赎那些同胞们，他们甚至选择了缄口不言抑或视若无睹。
片名"悲惨世界"的指涉
上文已经提到了雨果的著作《悲惨世界》，虽然这部电影并非完全改编自这部小说，但与这部小说的内核其实是形成互文的。雨果的《悲惨世界》讲述了法国大革命时期和拿破仑战争背景下因饥饿偷了一块面包入狱的主角冉阿让被放出来后遭到社会歧视的悲惨人生故事，其小说的主旨能概括成："贫穷使男子潦倒，饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童羸弱。"
反观电影，导演设置了一个新加入除恶队的人物——刚从瑟堡来的斯蒂芬，在执法的过程中，他目睹了这个法国治安最差的街区所发生的一系列暴力事件，这些暴力事件并非完全来自于街区的暴力分子，也来自于他的队友克里斯和瓦达。
他们一个滥用职权对街区的姑娘行为轻佻与暴戾，一个甚至故意打伤了犯罪少年。他的作用是比观众更近一步的"旁观者"，他身处事件之中，却又因无法理解身边人物的行为、无法融入他们，而产生了一种与观众感通深受的他者身份。所以他才能清醒的意识到犯罪者与执法者并非是绝对的，于是他面对队友问出了："你真的觉得是他（被打伤的犯罪少年）的错？"。
这个人物的设计就像是将原本独立于这些事件之外的观众放置进了这个充满犯罪的环境，导演多次用斯蒂芬与队友之间的对话传达斯蒂芬所感到的这种局外人的荒诞感，他的队友总跟他说，你新来的根本不了解，也多次表明他们已经习惯了这些场面。
当你身处于这个弱肉强食的悲惨世界，你早已对这套上层建筑的规则深信不疑，犯罪与执法者者被划分得泾渭分明，却忘了去深究究竟是什么导致了他们成为这个样子，犯罪者生来就是犯罪者吗？导演似乎想表现的并非是这些犯罪者与执法者之间剑拔弩张的对峙，而是想像雨果的《悲惨世界》里一样，去展现一个犯罪者背后的动机，去展现个人的命运在整个大的社会里是多么的渺小，他们也是被主宰、被操控、被逼无奈的一代。也正是电影最后字幕里所引用小说里的那句话："我的朋友们，记住这一点，从来没有坏的杂草或坏的人，只有不好的种植者。"
电影里充满了许多手持镜头，几乎所有戏都在街头完成，这使整部电影充满着纪录片的真实感，而多次的鸟瞰镜头俯视街区也赋予了观众一种旁观的上帝视野。最后偷走幼狮的黑人少年将三位警察逼迫到墙角走投无路，将酒瓶点燃，斯蒂芬不得不将枪举起对准他以求自保，少年站到了高位显然象征着一种权力的倒置，这不禁是讽刺也是一种无奈。
斯蒂芬紧紧地盯着少年的眼神希望他不要做后悔的事，正反打的镜头加剧了两人之间的拉锯氛围，少年迟迟没有动手，但电影已然结束了，我们无法知晓这场"战役"里究竟谁取得了胜利，因为无论两方谁赢，都是输的。
电影开场是2018年，所有的法国人无论皮肤的颜色与社会的地位，都聚集在用游行欢庆世界杯，他们举着同一面旗帜欢呼。这才是唯一赢的时刻。
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