《千与千寻》是由宫崎骏执导、编剧,由入野自由、中村彰男、夏木真理等人配音，吉卜力工作室制作的动画电影。该电影用唯美清新的画面，讲述了一个少女千寻意外在来到神灵异世界后，为了救爸爸妈妈，经历各种磨难的故事。
该电影于2001年7月20日在日本上映，上映后受到观众的一致好评，被誉为21世纪以来最伟大的日本动画。并获得第75届奥斯卡金像奖、第52届柏林国际电影节、第21届香港电影金像奖等众多奖项。19年过去了《千与千寻》依然在世界电影史上占据着重要的地位，豆瓣评分9.3，电影排行榜第7名。
故事开始时年幼的千寻和爸爸妈妈驱车前往新家，在郊外的小路上不慎进入了神秘的隧道，通过这个神秘的隧道他们来到了另一个诡异的世界。爸爸妈妈被远处飘来的食物的香味所吸引，然而当他们大快朵颐的吃完食物后，却变成了猪。小镇上也出现了许多半透明的人，千寻仓皇逃出，这时一个叫白龙的男孩救了她，并让她去找锅炉爷爷要一份工作。千寻凭借着白龙和锅炉爷爷的帮助，成功得到了一份打扫浴室的工作。一次千寻看见白龙被纸人打伤，为了救白龙她离开小镇，开始了冒险。
这是一部内涵丰富的电影，即有对日本文化的解读，也有人物成长的主题，同时也揭示了人性的复杂，以及工业革命对环境污染的谴责。
电影反衬出的日本文化
在电影的开头千寻和父母来到一个奇怪的地方，当他们通过隧道便进入了另一个世界。刚刚进入这个新世界时，我们看见许多破旧的房屋，和废弃的工厂，这时千寻的爸爸说：“90年代初期的时候到处都在开发，后来泡沫经济发生大家都倒了。”正是这样一句看上去无关紧要的话，为我们交代了故事的时间背景。
上世纪80年代日本经济一跃成为世界之巅，从85年到89年短短四年时间，日本股市连续上涨3倍之多，房价也飙升了4倍，这样的假象让日本人民以为自己拥有的金钱足够使用一辈子。人们天真的以为自己早已是世界上最富有的民族和人民，然而这不过是一场泡沫经济带来的美梦。
90年代年底这场美梦彻底破灭了，在日本政府的一连串政策的影响下，人民总算意识到自己陷入的境地，负债累累的日本人不得不进入低欲望的阶段。
正是在这样的时代背景下才有了妖怪们的世界，如影片中随处可见的废旧楼房、工厂、停车场。影片最初千寻和父母来到这座新的城市，里面有许多街道却没有人居住，或许这些也是泡沫经济时修建的，最终因为没有人购买而荒废掉，成了妖怪们的住所。在电影结尾一段中，锅炉爷爷给了千寻一叠40年前的火车票，并告诉千寻这趟火车现在只有去的，没有回来的。这趟火车背后所暗含的正是泡沫经济的危害，曾经有往返车辆，而如今却只剩下一趟单程的车票。
从社会和人民进步的角度我们知道这场泡沫经济并没有给日本带来进步，反而还让日本闻名至少倒退了10年。
电影的建筑和时代背景都有着如此深刻的内涵，可见宫崎骏的不凡之处。
电影的成长主题，告诉我们任何时候都不要丢失自我
关于《千与千寻》创作灵感的问题，宫崎骏曾这样说：“最开始是因为我喜欢上了一个酒店的朋友。我觉得，在酒店里面工作的女孩，为了获得更多的报酬，即便原来性格腼腆，也会不断与男性顾客去交流，提高自己的沟通能力。而对于酒店中的男性工作人员而言，通过与酒店女性交流，也能够转变自己的沟通交流行为。”
这样的点子给予了宫崎骏灵感，于是他设想了一个本来娇生惯养的女孩进入到另一个世界中，去与各种人物不断接触，逐渐成长起来，提高了交流的能力。我们去深入分析宫崎骏创作这部动画作品的原因，能够看出他想要描绘出一个成长故事，因此成长主题也顺理成章地贯穿其中。
主人公千寻将宫崎骏成长的主题恰如其分的演绎了出来，她经历种种的困难与危机，最终征服了汤馆人的心，还帮助父母、白龙找回了“自己”，给我们上演了一 场“终极善良”打败邪恶力量的精彩故事，利用自己美好、纯洁的人性光芒，给一个黑暗的世界带来了无限光明。
电影的开始，千寻的父母就因为偷吃食物而变成了猪，10岁的千寻不得不担当起拯救父母的责任，开始人生的成长。为了融入妖怪的世界她不得不拥有一份属于自己的工作，当她在白龙的指导下，从一个下楼梯都害怕、丝毫不懂礼貌的娇娇女。渐渐改变从最初厚着脸皮求锅炉爷爷给她一份工作，到勇敢的帮小煤球搬运煤块，以及在被汤婆婆诱惑说出“不想工作时，”坚定的告诉汤婆婆自己想要做好这份工作。
在工作过程中，千寻逐渐知道怎样去尊重别人，例如在脏兮兮的河神来到了浴场时，别人都唯恐避之不及，但是她并没有嫌弃河神，而是主动帮助他清洗。其他人只看到河神又脏又臭的外表，而千寻却只关注河神需要帮助。从这个小场景中，我们发现千寻知道了应该怎样去尊重别人，也懂得了如何尊重自己。
电影的最后千寻为了救父母和白龙，不惜去冒险，甚至违抗汤婆婆的命令，经过千难万险找出救他们的方法。在此期间她并没有想过放弃，她执著、坚定的信念打败了恐惧的心理，虽然身处险境，但是她仍然保持着一颗美丽的心灵，这样身体柔弱的小女孩，用她无比强大的内心战胜了一切困难，更是赢得了众人的一 片喝彩。
这就是千寻，一个伟大的角色,一个在困难面前从不低头的小女孩，她爱身边的每个人，甚至将这份爱传播到其他领域，用爱和决心救助需要帮助的人，这样的人最终都能够取得成功，她也不例外，她最终赢得了别人的赞许，在帮助别人的时候，也得到了更多的帮助，她找回了真实的自己，也为父母、白龙，甚至观众找回了“真实的自己”。
电影的隐喻：关于人性的审视
01
菲尔特曾说：“把金钱奉为神明,它就会象魔鬼一样降祸于你。”
《千与千寻》中将人性的贪婪和懒惰表现的淋漓尽致，当千寻父母看见妖怪世界里美味的食物时，他们未经主人许可的就将食物吃了，并认为自己先吃等主人来了再付钱就可以了。尽管他们并没有不劳而获的想法，但他们粗俗没有礼貌的行为，认为钱可以买到一切的认识终究是错误的。她们被变成猪也并非吃一口食物就变成，而是贪婪的吃光了所有食物，而千寻最初进入妖怪世界时没有礼貌的行为也与父母有着重要的关系。
“无脸男” 在整部电影中正是欲望的象征，当他被小千放进汤馆，他开始用自己的魔法变出许多黄金来，大家一拥而上，都来伺候他，由此来获得更多的金子。他们贪婪的诉求让无脸男更是逍遥自在，顺应他们利欲熏心的人性，攻克他们人性的防线，并最终征服了他们。但是当小千再次出现在无脸男的面前，无脸男想用更多的金子来报答小千的时候，却得到了小千的拒绝，因为小千对于金子根本就不感兴趣，她目前要做的事情是赶快救助即将丧命的白龙。无脸男没有想到世上还有不为金钱动容的人，所以他对她产生了极大的兴趣，决心跟随她。
这个桥段正好将现实世界中人的贪婪欲望与“向钱看”的观念进行了呈现，人在这个世界上活着的一个重要目的就是生存与竞争，他们向前发展的主要动力就是物质欲望，无脸男正好能够满足他们的物质欲望，所以众人一拥而上、趋炎附势的态度也正是现实社会中人们为了金钱利益而争斗的思想体现，这就是一种黑暗的人性。
02
“河神”也是一个重要的角色，出场时的河神身体散发出来的臭味让人难以呼吸，众人首先看到的是他身上的阴暗面，所以都躲避他，这是社会中大部分人的正常心理，当人们看到有害于自己的人的时候，就开始鄙视他、远离他，将他抛弃在黑暗当中，任由其自生自灭。只有小千敢于上来帮助他，小千看到了他痛苦的一面，忽略了他丑陋的外表与臭气熏天的身体，为他洗去身上的污垢，并将其身体中的垃圾全部清理出来。
此时的“河神”感觉轻松许多，他在小千的帮助下重获了自由，为了表示感谢，他将神奇药丸交给小千作为回报。这时众人才意识到其实他拥有一个美丽、神圣的身体，众人为小千喝彩，这个场景也正好体现出社会中人们“趋炎附势”的风格。当然，小千和河神一样拥有一颗纯洁的心灵，她不在乎别人的外表，用善良的心扉实施行动，帮助挣扎在痛苦线的人，这也正是现实世界中那些乐于奉献的人的伟大形象，小千的人性发出耀眼的光芒，将众人的心田照亮。
另一面河神从一个美丽、纯洁的身体变成一个腐烂、恶臭，令人厌恶的模样，也从侧面反映了人们对环境的污染。世界万物都有着必要的联系，人们破坏环境对自然和生态造成污染，环境也会用自己的方式对人们采取报复式的行为，这也是宫崎骏在呼吁人们爱护环境。
03
汤婆婆在电影中是一个说一不二、大权独揽的人，她象征剥削的资本主义。但是她也有一个致命伤，那就是她的宝宝，一个“巨婴”，宝宝在她的精心呵护下，变得慵懒、贪睡，哭闹的时候，汤婆婆会放下一切工作来安慰他，直到他开心了为止。
出场时的宝宝在一堆玩具中，除了哭什么也不会身体肥胖，自以为是，当他看见千寻时，逼迫千寻和他玩耍，并声称倘若千寻不和自己玩他就哭闹。令人惊讶的是当宝宝被汤婆婆的姐姐用魔法变成老鼠后，却变成了另一个人，他喜欢去看外面的世界，也愿意主动帮助别人。
宝宝与汤婆婆的关系，正是现代社会父母溺爱孩子的真实写照，他们不让孩子受一点苦，宝宝生活在“饭来张口，衣来伸手”的环境当中，变得失去了自由，没法与这个社会进行近距离接触，进而失去了走路、说话等基本功能。这种保护方式其实是一种极其自私的，她剥夺了孩子适应社会和选择人生的自由。
《大学》中曾说：教子勿溺爱，子堕勿弃绝。意思是说教育孩子千万不要溺爱，孩子堕落了也不要立刻放弃他。对孩子最好的教育一定是教会他们独立和适应社会的本领。
看完《千与千寻》我深深的被它吸引了，它的画面和故事情节太美了，两个小时的电影全程都是纯真的蓝色系画面，美丽的海洋、花园，各种特征的人物形象，在宫崎骏的动漫世界里，所有的一切都是那么美好。美好的让人忘记了真实的存在，而他的动漫除了唯美的画面外，还有真切的温暖，千寻、白龙、小玲、锅炉爷爷等人的善良。宝宝的天真，可爱的小煤球，一切都是那么的唯美。除了唯美宫崎骏的主题也温暖了人心，环境保护、人性的贪婪、鼓励人们勤劳勇敢，倘若你未曾看过这部21世纪的经典动漫，答应我不要错过，它一定不会让你失望。
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