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上世纪90年代初刘德华创办了自己的电影公司“天幕”。截止到2003年共制作出品过15部电影，虽然其中的卖座电影并不多，但“天幕作品”的风格和题材在当时的香港影坛算是比较独树一帜。像1992年上映的“反江湖类型电影”《机Boy小子之真假威龙》（又名《龙神太子》），就是其中一例。
自1986年吴宇森的《英雄本色》问世以来，当时的香港影坛就刮起了一阵“江湖英雄电影”的风潮，此后有大量同类跟风之作相继问世不说，一时间刘德华接到的也是像《英雄好汉》，《江湖情》，《再战江湖》，《冲击天子门生》以及《龙腾四海》这样的江湖片片约。以上作品，毫无例外都是以美化和歌颂“江湖人物”为价值核心。
为了打破人们对于“江湖”的盲目向往，避免让年轻人因电影而误入歧途，向来具有社会责任感的刘德华希望通过这部《真假威龙》，对当时盛行的江湖片风潮进行了一番喜剧化的解构、戏谑和嘲讽。
故事讲述了社团首领八爷（刘镇伟饰）在弥留之际，命手下七两半（吴孟达饰）和小忠（郭富城饰）去寻找义子九纹龙（刘德华饰）来接替他的职位。
然而真正的九纹龙因在机场破坏公共设施而被安保带走，其护照则被与之相貌一模一样的阿华（刘德华饰）捡走，让众人误以为阿华就是九纹龙。
可是阿华的智力只停留在孩子阶段，他每天只顾贪玩的举动，不仅打破和改变了社团内部的运作秩序，而龙爷（袁和平饰）的女儿静音（关之琳饰）也试图利用他去对付死对头孝天（潘宏彬饰）。
但在后来的相处过程中，她却渐渐爱上了阿华的纯真善良，最后静音和七两半在阿华的带领之下，终将江湖败类孝天一举铲除，也帮警方解决了一大麻烦。
在曾经的江湖片里，主人公若不是背负着血海深仇，就是一心要夺“办事人”的位置。但《真假威龙》里的阿华不仅毫无半点沾染江湖之心，其最大的乐趣是买服装、打电动，做错事之后甚至会对着镜子自省“你是坏人”。由此可见刘德华希望通过这个角色，将自己之前所有的江湖英雄形象颠覆殆尽。
而“阿华”的喜剧化塑造，也奠定了全片轻松、搞笑、娱乐化的叙事氛围：影片里的很多笑料，都是围绕着对传统江湖片常见的元素进行调侃和开涮而产生，比方说社团的“家法”和“分地盘”，在这里都变成了过家家一般的游戏，
而影片结尾处与恶人孝天展开的大战，也不再是鲜血淋漓和火光四溅，而是用上了铁桶、跷跷板、篮球、海豚汽艇等等道具，通过让人会心一笑的表现方式进一步消解观众对于江湖片的惯常印象。
拍摄《真假威龙》之际，也正值吴宇森的英雄片风靡影坛之时，其作为那时港式江湖片里的“主流”，自然成为本片恶搞和调侃的素材之一。像吴孟达身穿风衣在空中接住手枪后一个转体射击的慢镜头动作就是典型的吴式拍法，在吴宇森电影里这几乎是弹无虚发，但在《真假威龙》里，结果却以一枪未中作为搞笑收场，似乎批评了花哨枪战动作设计的华而不实。
本片最特别的地方，在于刘德华一人分饰了阿华和九纹龙两个角色。阿华虽然心智不全，但个性淳朴善良十分讨喜，而代表着传统江湖人物的九纹龙，则被塑造成了一个丑陋可笑的矮子形象，其讽刺意味，自然是不言而喻。
从本质上来说，“江湖片类型”只是本片的一个外衣，一个单纯的情境设定而已，其核心是充满了童真色彩的“漫画英雄”路线，最后的落脚点仍回归到了“邪不压正”的主题。当时，港片业内最擅长驾驭这种反类型化喜剧的是拍出过《逃学威龙》的陈嘉上，难怪刘德华要请他导演和编剧这部《真假威龙》了。
不过本片当年在港上映的最终票房成绩并不算突出，仅排在1992年港片票房榜第22位，但是以今天的眼光来看，“天幕”公司能够在当时香港影坛的环境之下拍出这样一部与所谓的“主流江湖片”完全背道而驰的开涮式喜剧，是有勇气的，也是难能可贵的。
“反江湖片”风潮再次兴起时，始于《古惑仔》系列诞生的1996年。当时，有很多观众都指责和批评该系列起到了很大的负面作用，有教坏孩子之嫌，于是，查传谊以及叶伟信等导演纷纷拍出了《旺角揸fit人》，《去吧揸fit人兵团》，《旺角风云》等表面看似是“古惑仔”题材延续，实则是具有“教育意义”的作品以对当时的电影现象做出反思。
这些电影的拍摄初衷，正与《真假威龙》的拍摄目的如出一辙，尽管后者未能在当时引领反江湖片的风气，但不论是《旺角揸fit人》，还是2010年的《飞砂风中转》等等，都选择采用了早在《真假威龙》中就已经使用过的喜剧手法来作“反类型”之用，这足以说明刘德华和陈嘉上等人的眼光是独到的，是有先见的。#头条影视档案馆# #头条观影指南#
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