反映元杂剧的人像
对于元杂剧，我们都应该听说过这个词，我们的历史课本在提到元代史的时候总会提到它，包括元杂剧著名的代表关汉卿也是被我们熟知的。而我们现在影视剧的创作其实在很大程度上受到元杂剧的影响，今天我们就要了解一下元杂剧的前世今生和它到底对于我们现代的影视剧产生什么样的影响。
元杂剧的诞生
元杂剧诞生于宋末元初，它是一种集合了宋杂剧和金院本而发展起来的戏剧形式，在文学史上与唐诗、宋词相并列，对于后世影响颇为深远。
1、元杂剧诞生是历史阶段的需要
当时正处于金灭北宋，元灭金的乱世时期，广大民众在这一过程中积极反抗女真族、蒙古族统治和社会阶级的压迫，因此在斗争过程中形成了，反映这一时期社会特点，代表群众心声的这一艺术形式。元杂剧通常表现更多的是社会的压迫和对人的不平等的鞭挞，因而具有非常扎实的群众基础。
2、文人与艺人的结合成就了元杂剧
元朝统治阶层划分明显，元初更是取消整了科举制度，这就造成大量文人生活难以为继，也没有了仕途的通路，让他们对于当时的社会及统治阶级心存不满，因而很多文人流落民间，与广大民间艺人结合在一起，共同参与到元杂剧的创作中来，以表达自己的这种不满情绪。
正是因为文人的加入，让元杂剧这一以民间艺人为主的剧种得到了有力的知识支撑，使得其文学性更强，同时文人也更加了解了民间疾苦，剧本内容更贴合百姓的生活，很容易产生共鸣。
3、各个阶层的精神需要成就了元杂剧
当时元代的贵族阶层中也非常流行元杂剧，这种艺术形式也成为很多王公贵族的消遣方式，因此元代统治阶级对于元杂剧是非常支持的。另一方面元杂剧更是普通百姓娱乐的主要形式，上下结合由此造就了元杂剧的繁盛局面。
元杂剧的具体表现形式
1、 元杂剧的角色分类
元杂剧分为旦、末、净、杂四种角色，具体为：
旦：为女性角色，分为正旦，相当于现代影视剧中的女主角；外旦、贴旦，次要角色类似于现代影视剧中的（女二号）。
末：为男性角色，末包括、小末、、。
正末（现代影视剧中男主角），外末、副末（现代影视剧中男二号）。冲末是首次上场的男演员。
净：是性格暴烈的男演员。
杂：是除以上三类外的演员（什么皇帝、官员、老妇、读书人等等类似群众演员）
2、 元杂剧的结构框架
"四折一楔子"是元杂剧最常见的剧本结构形式，合为一本，每个剧本一般由四折戏组成，有时再加一个楔子，演述一个完整的故事，这是元杂剧的基本形式，也就相当于我们现在电影。
少数作品也有一本分为五折或六折的，还有用两个楔子的。通常一本就是一部戏，个别情节过长的戏，可写成多本，而这种更类似我们现在的电视连续剧。
3、 元杂剧的题材类型
其实和我们现代的影视作品差不多，从题材来说可以分为悲剧和喜剧，进一步细化也可以分为公案剧、爱情剧、神话剧、历史剧，总是已经非常接近我们现在影视剧的常规题材。
关汉卿
元杂剧的主要代表作家
元杂剧也经历了由兴盛到衰败的过程，元初为元杂剧最为繁荣的时期，到后期约自武宗至大年间至元末，这一时期虽然还会有作家和作品的不断涌现，但已经开始出现衰败迹象，到了明代中后期逐渐的失传。
元杂剧的主要作者最负盛名的莫过于"元曲四大家"，他们分别是：
1、 关汉卿，代表作品《窦娥冤》
2、 马致远，代表作品《汉宫秋》
3、 白朴，代表作《墙头马上》
4、 郑光祖，代表作《倩女离魂》
元杂剧基本开创了中国通俗文学的先河，为后世在戏剧发展上积累了非常宝贵的素材及创作方法，同时它更是对之前中国历朝历代民间戏剧形式的一次大总结，成为古代戏曲及文学剧本创作的一次伟大尝试，也成为后世影视剧的鼻祖。
元杂剧插曲
元杂剧作为一种时代的产物，代表了几百年来广大民众最喜闻乐见的艺术形式，我们很难用一片文章的篇幅来说清它，如果感兴趣的朋友可以阅读一下田同旭教授的《元杂剧通论》或许你会有更多的收获。
出版时间：2007年8月 山西教育出版社
《元杂剧通论》是元杂剧研究史上首部通论，全书115、9万字，分《多元文化论》、《艺术源流论》、《兴盛衰落论》、《题材名目论》、《元曲六大家论（上）》、《元曲六大家论（下）》、《元曲六大中心论》、《少数民族曲家论》、《风格流派论》、《影响研究论》等10章40节。对有剧本传世的54位元曲家（《元曲选》与《元曲选外编》共收51家），136种元杂剧作品（元杂剧现存作品162种），以及元杂剧研究中提出的各种观点，诸多悬而未决问题，都进行了系统专题论述，并且多属重新思考，提出较多独到的观点。
综合以上来看，元杂剧正如我们现代的影视剧一般，人物设定详尽，题材丰富，架构合理，而且最最重要与生活十分贴近，更是文人与艺人共同合作来推动它的发展，也使得元杂剧具备非常高的文学性与通俗性，受到社会各个阶层人士的喜欢。
傲慢与偏见
现代影视剧对元杂剧的传承和发展
现代影视剧其实更像是元代的元杂剧，它极大丰富了人们的生活，同时也带给人们精神上的享受。虽然已经过去几百年，但目前我们的影视剧还是存在一些退步的迹象，这不得不引起我们的重视。
1、 在题材上过于集中，细分不够
纵观现代影视剧，在题材上过于集中，都是什么火就做什么，缺乏在一些细分题材上的深耕细作。目前电影还是主要集中在喜剧、爱情、动作三大类，而悬疑、公路、青春、歌舞、冒险类远远做的不够，或者说做出来也比较粗糙，在这方面我们确实与好莱坞存在不小的差距。
电视剧方面对于一些职业领域的职业剧我们在剧本创作上存在很大硬伤，同时演员体验生活不够，不能带给观众真实感和可信度，对于领域内的创作流于表面，转来转去又回到爱情的老套路上，这也成为观众最大的槽点。
权利的游戏
2、 电视剧创作与文学结合不够
我们现在的电视剧剧本并没有认真对待和彻底开发我们的文学市场，其实我们大批优秀的中青年作者每年创作了大量优秀的文学作品，这些作品都是非常真实的反映着我们的生活或者某个领域深层次的现状，当影视剧在改编剧本时，对于文学著作挖掘确实不够，也造成我们演艺界每每都在哭诉缺乏好题材，而文学界作者收入又很微薄。
在这方面我们与好莱坞差距明显，其实好莱坞很多优秀的影视作品都是来源于对于一些畅销书的改变，而且是那种很正统的文学作品，包括对世界名著的改编，好莱坞更是乐此不疲，对此我们的差距就非常的明显。
人说谈古喻今，我们也希望对于艺术史上最宝贵的财富之一元杂剧的展示，能给我们现在的影视剧创作带来一些启发。既然我们的古人能够把一门艺术做的这么辉煌，相信以我们现代人的智力和水平，也一定可以让我们的影视剧更上一个台阶，从而涌现出更多文学性与通俗性相结合的精品，更重要的是我们希望看到，影视界能偶涌现出一批优秀的编剧和剧本创作者。
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