谈及太空电影，荧幕上往往都是被美国好莱坞大片所霸占，除了美国经典的太空电影就没有了吗？
不！还有俄式风格的太空电影《太空救援》。
电影背景交代：
1985年2月，苏联“礼炮7号”空间站与苏联宇航局控制中心失去联系。这个20吨重的庞然大物如果砸向地球，将会造成意想不到的后果。
同时，美国计划发射“挑战者号”航天飞机，试图窃取苏联的空间站。如果这样，苏联的航天技术会被美国人攫取，让苏联在空间站领域丧失话语权，甚至引发两国的争端。
就是在这样岌岌可危的情况下，两位优秀的航天员——维克托•阿约金和弗拉基米尔•费奥罗多夫搭乘T-13联盟号飞船，开启了拯救空间站之旅。
《太空救援》作为俄罗斯电影“太空三部曲”的收官之作，不管是票房还是口碑都是不可多得的佳作。
《太空救援》以真实事件改编，在场面宏大的感观下，在跌宕起伏、险象环生的剧情下，更多的是人与人之间的感情碰撞。
接下来，我从电影视角出发，带领大家一起体味斯拉夫式情感的朴素与感动。
01、苏联（俄罗斯），给我们印象就是冰冷的体制国度，但是《太空救援》展示给我们的是体制下别样的同事温情。
电影一开场，经典的苏联徽章引入眼帘，冷色调切入让观众感觉回到了冷战；但是画面一转，一男一女两位航天员在飞船外执行着任务，而飞船内另一位航天员正玩着游戏。
三位航天员通过无线电打趣地聊着天，像在地面工作一样，配合默契到位。
还谈论到科学家会让航天员在太空做不一样的实验，本身严肃的质感让观众形成了强烈反差，这有好莱坞电影的自由主义的风格，让我们对宇航员正襟危坐不苟言笑的印象又有了新的认识。
《太空救援》里还有一个戏水情节，让我们值得回味。
当时两位航天员千辛万苦融化了空间站里的冰雪，对于清理如此大量的水，任务着实繁重。弗拉基米尔让地面指挥中心给他们来点音乐，让他们工作不至于这么乏味。
起先，瓦列里（控制中心负责人）先给他们放了一段歌剧，弗拉基米尔的第一反应是：能换一首吗？
瓦列里打趣着回应“我们开玩笑的”，然后直接换成了令人激奋的摇滚音乐。
这样拥挤狭窄的空间站，让观众都觉得是气氛热闹的演唱会现场。
一个又一个片段，让救援的紧张显得不是那么压力巨大，也让我们体会了到了温馨的气息，这又是好莱坞电影所不能展示的。
02、好莱坞和宝莱坞都喜欢演绎个人英雄主义，《太空救援》描述地却是接地气的兄弟情谊。
在苏联宇航局决定发射飞船拯救“礼炮7号”空间站前，进行了航天员选拔。当两人在钓鱼时，维克托接到入选通知，弗拉基米尔因为上一次任务出错被排除在外。弗拉基米尔表现出既羡慕或者又为朋友此去生死未卜担忧的复杂情感。
后来，两人还是一同搭乘飞船执行任务，弗拉基米尔虽说技术过硬，但是在对接过程中，维克托埋怨却一直都是默契地配合着。
再后来，飞船发生火灾，弗拉基米尔在舱外冒着抛向太空的危险，也要抓紧去救维克托。维克托受伤后，出现幻听，以为美国航天飞机对接了，要打开舱门出去，弗拉基米尔不惜拳脚相加也要拯救自己的兄弟，这让两人情谊又加深了一步。
《太空救援》高潮同时也是最让人难忘的片段：
在飞船发生火灾，空间站的氧气只够一个人返回地面时，弗拉基米尔把这个获救的机会让给了维克托。但是维克托拒绝了，无法去面对自己新生的女儿和兄弟的女儿，宁愿因氧气耗尽而死，也要试图去修复空间站，兄弟两人一起回去。
这个片段是反好莱坞英雄片逻辑的。一般来说，英雄电影最后往往会出现舍身这样悲壮的拯救场面，但是这里没有，或者说这里是互相拯救。
两人从地面的稍有芥蒂到初入太空的初步信任到最后彼此托付，让我们惊叹铁血的战斗民族的兄弟情谊也是平凡却又令人震撼的。
在我看来，正是这种微妙的从朋友到兄弟情感的转换，铁血男子汉背后的情谊，才让一次又一次危机都化险为夷。
03、上下级之间不仅仅有隶属关系、有任务、有命令，更多的是质朴也难得的真情。
瓦列里是弗拉基米尔和维克托的顶头上司，但是很多时候变现得不像失上司，倒像是患难与共的朋友。
在手动对接空间站模拟选拔中，所有的备选航天员都不具备成功对接的能力，这让瓦列里一筹莫展。
在机缘巧合下，瓦列里找到弗拉基米尔，带着恳求的语气问：“你愿意上去吗？”。虽说救援行动危险重重，本就可以一纸命令，但是瓦列里展现了苏联体制下上下级人性的尊重。
在飞船发生火灾，航天员同地面控制中心失去联系长达8小时后，高层领导决定用导弹把空间站打掉。
瓦列里同高层领导发生了激烈的冲突：
一是空间站还有自己的两位下属，即使是为了国家利益，也不能眼睁睁看着自己安排上去的两人就这样牺牲；二是为自己武断同意两位航天员从2天任务时间增加到5天，让他们遭受这样的危机，深深的内疚。
当两人只有一人能返回地面，瓦列里在经历弗拉基米尔父女的通话后，无奈无助地挑起凳子杂碎了控制中心的玻璃，让我们不禁错愕，战斗民族也是有血有肉、有情感的柔情英雄（瓦列里获得过两次“苏联英雄”称号）
在国家使命的需求下，我们都责无旁贷，但是本片中制度以外的下属与领导的情感交织，也成了危机一次又一次出现转机的驱动力。
04、在冰天雪地的地球北国和太空的孤寂无奈下，英雄也是有平凡纯洁的儿女情长。
英雄的也是平凡的人，英雄的家人也是平凡的人，英雄的感情跟普通人一样真挚。
弗拉基米尔和妻子在睡前有一段对话：
妻子问：在太空上，你想我吗？
丈夫：99%的时候都在想你。
这简单的情话，透视出夫妻俩就像小情侣的彼此地爱恋。
在确定了去拯救空间站，第二天就得去科拜努尔发射场后，弗拉基米尔约妻子吃饭，刚告诉妻子这个消息，妻子表现得极度不理解，起身愤怒就走了。哪里是不理解，哪里又是生气，这分明是对丈夫的深深担忧和爱。
在飞船发生火灾，弗拉基米尔决定把返回地球的机会让给维克托后，弗拉基米尔父女有一段深情的对话。
女儿：爸爸，你在哪里？
弗拉基米尔：你知道我离你很远。
女儿：在天上吗？你会回来吗？
弗拉基米尔：我得先完成任务。
女儿：我们等你。
通话简洁而且直白，在通话结束后父女俩都眼含泪光，一个无声长镜头演绎着这样的催泪情节，让人泪奔。
维克托的妻子即将临盆，当得知丈夫答应执行任务，起先也是非常不理解，表现得非常激动，此去必定是九死一生，担心丈夫。
在丈夫为了国家荣誉坚持去，分别前她强烈要求维克托带上两顶自己织的毛线帽。这样的片段，分明就是家长里短的情节，让这种平民式的情感真实且令人感动。
在维克托得知自已有了女儿，升级为爸爸的时候，在深邃的眼眶中闪着泪花，激动的表情刺激着我们的泪腺。
虽说描述儿女情长是英雄主义的经典套路，但是英雄首先都是普通人，他们也是有家庭，有儿女情长的。
在英雄的高光背后，往往这些儿女情长并不是英雄的“软肋”，而是英雄漫漫长路上坚实的基石，也是英雄艰难前行的强大驱动力。
05、地球上有美苏争霸的铜墙铁壁，但是在探索太空的路途中，都是赶路人，应该彼此尊重和钦佩。
在两位难兄难弟成功修复了空间战后，美国的航天飞机出现在他们不远处。双方的航天员彼此凝望，互相敬礼致敬，随后美国的航天飞机改变轨迹，慢慢远去。
虽然双方来自彼此敌对阵营，但是更多是彼此的尊重，这样的场景颇为煽情。
就美国宇航员而言，自己国家在太空探索征程中也是发生过不止一次惨案，两位苏联同仁为国家荣誉的大无畏和高超的业务能力让他们折服和钦佩。
在苏联两位宇航员眼里，美国的同仁与自己相同，都是在探索宇宙中的先行者，远离地球家园，深入宇宙黑暗，他们并不孤独，是有值得尊重的同行者。
八十年代，美苏的太空竞赛如火如荼，在此期间，彼此技术封锁；但是对太空探索的脚步从未停歇，这温情的一幕正是对作为渺小人类内心的深度探索和解读。
在我看来，《太空救援》也是要表述自冷战的铁幕落下，在两大敌对阵营森严的对抗中，不仅仅只是利益的斗争，也有人性的真情与温暖。
结语：
作为一部太空灾难英雄片，《太空救援》的镜头把那种狭窄空间中孤立无援，让人颤栗的封闭感展现得淋漓尽致，把两位英雄航天员对恐惧的无畏、对使命必达描绘得慷慨激昂。
同事之间亲切友好、兄弟之间艰难与共、家庭的隐隐牵挂始终贯穿全片，这些质感的情节向我们还原了苏联体制下的人与人的各种情感。
我觉得，《太空救援》成功不仅仅是想把英雄主义展示得让我们热血沸腾，更多是通过鲜活的人物、复杂的人物内心变化、人与人真挚感情的碰撞，来牢牢抓住我们的视线，让我们深深感动。
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