很多朋友可能都注意到一种现象，也就是在影视剧中，如果要表现一个人说方言，一般都会让他说四川话。那么，影视剧中为什么会有这样的选择呢？关于这一点，我们需要从四川话的地理、历史、文化等各方面来分析。
（四川方言《抓壮丁》剧照）
一、四川话天生带喜感。
四川在古代长期处于一个相对封闭的环境中。
之所以会这样，是因为四川与外界的交通很不发达。李白一句“蜀道难，难于上青天”，正是四川交通极为不发达的表现。
因为古代四川周围交通不发达，因此，四川人很少走出川外去。他们长年累月住在盆地里。同时，盆地里有一个面积广阔的成都平原，沃野千里。只要不发生战争等大型的人类灾难，四川人的生活，都能保证丰衣足食。
这样的自给自足，让四川人能够有充足的时间，在劳作之余玩乐。打麻将、摆龙门阵、泡茶馆、耍花灯等等。在这些娱乐活动中，四川人从血脉中就遗传下来了一种娱乐精神，这使得四川人天生就带有一种喜感。
当然了，四川人的喜感，还有一种非常特别的地方，就是他们的自嘲。这种自嘲，正是在艰辛的生活环境中，一种乐观旷达的生活态度的表现。
除此以外，四川还盛行一种“耙耳朵”文化，也就是怕老婆文化。实际上，男人和女人，无论从力量还是政治地位来看，古代女人都远远低于男人。但是四川却盛行一种男人怕女人的“耙耳朵”文化。之所以出现这个文化，便是四川男人用四川话，扎堆自嘲的副产物。
正是有这样一些东西，因此，四川话中便具有十足的喜感。而很多影视剧，之所以要用方言表现人物，就是要表现这种喜感。因此，四川话成为一种首选。
（发生在四川的战争）
二、四川话具有丰富的表现力。
正如前面我们说过的，由于四川相对比较闭塞，因此，四川人与外界的交流并不多。除非到了王朝末年的时候，四川才会加入到整个中国动乱的大局之中。
但是这种动乱，在四川又会很快平静下来。以至于四川的统治者也常常安于现状，不思进取。
正是因为如此，四川的语言既保留了非常多的古代语言，同时又融入了在历次动乱中，从外地带进来的语言。四川语言以自身语言为主题，吸纳外地进入的各种语言，这就使得四川话具有丰富的内涵，极具表现力。
影视剧本身是主要靠语言动作来表现的一门艺术，四川话的这种丰富的表现力，让他更容易被影视剧采用，成为影视剧传情达意的重要手段。
（刘备）
三、四川话具有一种“适度的陌生”。
影视剧为了更容易传播，在使用方言上，必须要注意一个“适度的陌生”原则。就是说，剧中的人物，我们要能听出他是在说方言，同时也要听得懂。
东北话就不太适合作为角色的方言使用。因为东北话和普通话的差别不大，别人听了，不会产生这个角色在说方言的感觉。广东话也不太适合作为角色的方言来使用。因为广东话与普通话差别太大，如果没有字幕提示，很多人根本就听不懂广东话。
四川话就具有“适度的陌生”原则。观众听了，都明白这个人在说方言，但同时又听得懂。
那么，四川方言为什么具有这样的特点呢？这也需要从历史上找原因。
我们前面也说了，四川相对比较闭塞，但是每次到了王朝末年的时候，中原人都会打进来，因而不断地对四川的本土方言进行冲刷。这种冲刷，不断地把四川方言，带回北方中原的语言体系中，又让它保留着一些原有的语言韵味。
比如汉朝末年中原人刘备入川建立蜀汉，唐朝时期两位皇帝进入四川，唐朝末年中原人进来建立的前蜀后蜀政权等等。
除此以外，四川在历史上还经过两次特别的清洗。一次是南宋末年，蒙古大军入川，四川人被大量屠杀，同时北方人（包括蒙古人）强势进入。还有一次是明朝末年，张献忠在四川建立“大西国”。草头王张献忠对四川大量屠杀，也包括由于战争、瘟疫等造成的人口锐减，使得清朝建立后，从湖广等地大量迁入外地人口。
这两次对四川的清洗，同时也带来了语言的清洗，让四川本地的方言，变得五花八门，但却又是一种能够让外地人听得懂的方言。
正是因为四川话具有这种特殊的地理、历史及文化，因此，它才在影视剧中，受到了广泛的青睐。
（参考资料：《四川方言与文化》等）
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