在《囧妈》《肥龙过江》后，又一部本应在电影院上映的电影选择了在网络进行首映。
电影《大赢家》讲述了一场银行抢劫演习，所有人都以为是走个过场，但没想到扮演"劫匪"的银行职员严瑾却做足了准备，而这场对弈，真正的大赢家只能是一个真正认真的人。悬疑十足，笑料百出，轻松的设定，温暖的主题，合家欢的氛围，给无法去到影院的你们带来了欢乐。
搞笑外衣下的悬疑电影
改编自都井邦彦《游戏的时间不会结束》，至今为止，已经有了中日韩三个改编版本。日本1991年《永不结束的游戏》、韩国版2007年《率性而活》，而在今年我们也迎来了中国的版本——《大赢家》。
能够拥有这么多的改编版本，说明这本原著的设定还是非常吸引人的眼球的：一场抢劫犯的完美犯罪放在任何一部电影里面都是缺少噱头的，它无法成为一部真正优秀的悬疑片，因为有关劫匪的高智商犯罪在许多犯罪电影里屡见不鲜，而有关银行抢劫比起时间空间人格错落这种悬疑电影的经典套路又显的缺少看点。
所以导演非常巧妙地将这样的银行抢劫案安排在了一场看似以作秀为目的的演习上，使得本应出现在悬疑片的情节意外出现在了一部喜剧片中，这样的反差也成就了这部电影的出彩之处。
男主角抢银行时带的皮卡丘头套，让人忍俊不禁，经常窜出来的机器人也是一大笑点，人质身上的牌子，特别是女同事从捆绑到昏迷再到最后强奸字样的变化，简直是全片的搞笑担当。
严谨认真的性格在一场看似做做样子的演习中充满了反差的喜感：就算是拿着一把玩具的水枪他都让人质小心抢走火、香蕉做的炸药还有便利贴提醒，入戏太深直接告诉别人家属对方已经牺牲的消息；而饰演人质的同事为早点回家纷纷抢着"英勇赴死"，如此可怕的一场抢劫案却配上无心配合的群众，效果满满。
但是除了笑料之外，《大赢家》作为一部悬疑片来说也是非常合格的。首先剧中的反转情节是让人始料未及的：柳岩饰演的女同事竟然最终会成为男主角同伙，无疑是一大反转：一开始关门的看似技术故障、借故去厕所实则去安装道具等等剧情的设定，跳出来了原著的安排，也别样精彩。
并且电影中也不乏一些值得推敲的小细节，剧情的片段隐瞒和闪回充满了悬疑片的色彩：一开始警察对于自己包装的东西遮遮掩掩，到后来我们才发现原来男主角已经拿走他包中的手枪，选择摄像师，这别有深意的安排，也为他后来制造了时间上的错位提供了条件，特种部队被电击一系列缜密的安排，不胜枚举。
可以说不管是作为喜剧片还是悬疑片，《大赢家》都非常的精彩。
本土化改编也依然可以精彩
很多优秀的剧本在我国进行本土化的时候都会出现水土不服的现象，例如《深夜食堂》《校对女孩河野悦子》……但看完本片，笔者认为这部电影和日本版、韩国版相比，已经是在较为局限的范围内，尽量做到了最好。
首先我们已经在《煎饼侠》中见识到了大鹏的人脉，如果你是一个关注国内娱乐圈的人的话，这部电影一定不会让你失望。大鹏和柳岩继《煎饼侠》、《受益人》再次合作，还是饰演最后走在一起的爱人。
孟鹤堂就算是不在德云社也依然能让观众捧腹大笑、《庆余年》里的王启年在这里化身两面三刀的银行行长、走出"奇葩说"的臧鸿飞成为了孕妇的老公、老戏骨杜源是最明事理的警察局局长、孟非干起了本质工作——电视台主持人、腾格尔不唱歌了最后竟是男主的爸爸……几乎分分钟钟都有熟面孔。
于淼创作初期就坦言，相比日韩等电影与中国电影主流价值观趋同，日本特殊的价值体系与思维逻辑让他们的IP通常很难改编，所以在保留精神内核的情况下要舍得改，从人物性格到对事情的处事方式都不一样。有些电影改的没有那么大刀阔斧，大家就会觉得自己在看一堆中国人演的外国故事。
了解于淼这个导演的人会发现他的另外一部作品《来电狂响》，而相比起《来电狂响》，笔者认为在《大赢家》中，他的实力更有所进步。很多人会因为这两部电影认为于淼只是一个只会改编电影的导演，但其实你去翻翻他的履历，你会发现它还是一个十分优秀的编剧，《好先生》《小丈夫》《余罪》等等皆出自他手。
这部作品做了很多本土化的改变。例如在片中穿插了一段"人质们"吃火锅，打牌的情节：热闹，融合，充满中国特色。并且不同于韩国《率性而行》最后劫匪选择自杀的方式来结束这一切，中国版本选择一个中国观众更加喜闻乐见的合家欢式的结局：只要在时间结束前不被警察抓住，就算成功。
当然作为一部主流的喜剧电影，影片中在看似荒诞的外表下却也反射中国背景下人与人之间的微妙关系。
首先是臧鸿飞饰演丈夫的那对夫妻，刚进银行时讨论的话题就是房产证该写谁的名字，房子该跟谁姓这些本土化十足的问题，也预示着独属于中国式的夫妻关系，两个人的矛盾在一开始就显露出来。最后转折点发生在大鹏饰演的严谨进来抢银行的时候，丈夫因为害怕竟然撇下妻子先行逃跑，这一充满戏剧张力的剧情发生在这样的一部喜剧里着实好笑，但如果这一幕发生在一部伦理片里会怎么样？
笔者在另外一篇《消失的爱人》文章中曾提到了一部电影《游客》：在雪崩的时候丈夫因为本能抛下妻子儿女先行逃跑，和电影中的情节有着异曲同工之处。自我保护，是所有动物的本能，包括人类。本能，和人类关系里的责任，在这一刻，疯狂撞击。不过作为一部喜剧电影，《大赢家》在最后也对于这一现象进行了和解式的结局，丈夫抛下妻子只是出于自我保护的本能，但不代表他并不爱着妻子，在后面的张望、送火锅无疑将一个傻傻的痴心的丈夫形象刻画了出来，也告诉我们：婚姻中很多时候都需要让步和妥协。
下一位是爷孙，他们在银行中的表现跟现实中很多的爷孙也可谓是非常的相似。孙子进入叛逆时期整天玩手机，繁重的学业压力是让他缺少与家人的沟通，而爷爷却因为年纪大跟不上时代潮流，只得用金钱的方式来表达自己的爱，非常中国式的一个家庭。
关于过于繁重的学业，让笔者想起了邓超主演的一部电影《银河补习班》，同样是应试教育下亲情的消弭，电影中采取了新颖甚至是奇特的而手法来帮助儿子获得年级第一。而《大赢家》中所展现的是沟通与互动的重要，原先常常在同一屋檐下但是却生活在不同的维度而此刻被困在银行中两个人终于有了沟通与相处的机会，而好心的孕妇更是主动让孙子给爷爷递糖，最后在大巴车的对话也十分暖心。
——玩吗？我教你啊
——爷爷这儿玩不了。
——买个新手机，回来我教你，咱俩联网组队。
还有男主角声带有问题的妹妹，赶着去见丈母娘的男同事……一个个人物群像让这一部由日本小说改编的作品充满了中国味道。
认真你就赢了
和另一部大鹏主演的《受益人》一样，电影都是聚焦小人物，《受益人》讲的是生活贫困的社会底层人，而《大赢家》则聚焦在了每一天努力上班的普通人，在他们的生活中发掘出荒诞与温暖的底色。主要的场景都发生在银行之中，对于创作者来说是一把双刃剑，一方面不至于将场景铺设得太多，但另一方面也需要更加强大的戏剧冲突来吸引观众。
电影的叙事挺高明，能够让观众从一个看客式的"旁观者"，逐渐成为一个身在其中的"参与者"。
电影的塑造无疑是成功的我们观众在观看电影的同时，也深深地被严谨所体现出的人格魅力折服。和电影的最后一段一样，大家从原来希望演习快点结束变成最后都出来帮着严谨指正行长，成了整个秩序的维护者。
其中男主角面对镜头下的独白也是观众情感迸发的高潮：
你们也会很好奇我是怎样成为一个穷凶极恶的劫匪的？其实我所经历的事情很多人都在经历着：被家人冷落、被同事排挤，无论自己怎么努力还要努力，生活都不会有起色。于是我开始不满、抱怨、想要不劳而获，可能有的人不敢去抢银行，但是在这样的时候，他选择了去做其他错误的事情。希望现在的我，可以成为你们的前车之鉴，当你发现自己的欲望超过了自己的努力和能力的时候，我想提醒你，千万不要踏上歧途。因为一旦迈出那一步，永远都不能回头了。
一席话道破了一个小人物的一生，是可悲的，也是可笑的。
在之前电影还未上映的时候，导演接受采访的时候说，这个故事放在中国社会可能比在日本更有意义，导演说："我们大家从小就被教育说你脑子要特别变通，要知道利用身边的关系，懂得成功的捷径，但其实这不是生活的常态。或者说，这个世界恰恰因为有一丝不苟的人，其他人才可以享受相对自由的生活，这些少数派的精神值得被拿出来讨论。"
诚然，我们这个社会变得越来越功利化，偷懒走捷径会被称赞为懂得变通，而有时候严谨认真却会被嘲讽为死脑筋。阿甘式人物会被认为是傻子而遭到排挤，而真正活得如鱼得水的却是那些看似精明的人，我们不愿意负责任，但却希望永远保持顽劣，我们嘴上嘲讽着他人的自私自利，但在心中谁都是那一个精致的利己主义者。认真你就输了。我们总爱说一句话，那就是——认真你就输了。
所以形式主义、走个过程、做做样子已经成为人人都默认的正确的事情。沈腾今年春晚的表演《走过场》就是对于这一形式主义最好的讽刺。而电影中原来自信满满的银行行长，一味追求收视率的电台主持人不一定是作为反派的出现，他们的行为太普通，太平常，太常见了。
"我们认为正确的价值观是不是不对的？我们眼中的怪咖，有没有可能反倒掌握了真理？这是这部片子的内核。"
男主角在片中说的最多的一句话就是"你们能不能认真一点？"而《大赢家》除去喜剧和悬疑的外壳，我想他真正想给我们展示的内核是如何做一个认真的人。在韩版《率性而行》中，男主角最终因为这次演习官复原职找回来他原来丢掉的工作。而在《大赢家》中，大鹏也因为这一次演习得到所有同事的赞许和女同事的芳心，他用这次演习证明了自己。
谁说游戏人生才是精彩的一生？凡事你只要认真，你就赢了。
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