快速看电影《重返地球》
虽然麦基先生早就说过，故事的艺术不是讲述中间状态，而是讲述人生钟摆在两极之间摆动的情形，讲述生活在最紧张状态的人生，但是这并不代表故事比生活更加精彩。在大荧幕神坛上的影视明星比我们一般大众更害怕生活在黑暗中，更害怕谢幕，和慢慢熄灭的聚光灯。走进电影院这个黑匣子，我们吃着爆米花，体验着如同过山车般的视听刺激，直到散场才发现，原来这不是一场电影，而是一场索求捧场的新闻发布会，一个充满陈词滥调但又外表光鲜的红地毯仪式。这种体验如今已经逐渐超过审美本身的乐趣，成为电影带给大众的第一联想。
据说，《重返地球》在北美开画后票房失利，恶评如潮。仔细想想，那些口诛笔伐也不大可能是水军作怪。飞船失事，荒野生存，父子合作打怪兽，这些桥段早已经失去对观众的吸引力。作为一部未来科幻冒险电影，它既没有《阿凡达》似的视效创新，也没有《普罗米修斯》似的终极追问，更没有《星际迷航》似的技术设定。一个单薄的冒险之旅，一对父子的破冰历程，无论从形式还是风格角度都找不到一个有说服力的论据把这部影片列入电影的功名薄中。
如果一定要谈这部电影的意义，只能说，它确实是威尔·史密斯为儿子精心准备的一场别开生面的新闻发布会，而沙马兰则重新刷新了他的底线。严格意义上来说，这不是一部以市场为导向打造的电影产品，也无法通过好莱坞严格的电影工业检测标准。他就是贾登史密斯的一场个人剧情秀，宏大叙事背景只为了打造未来时空的视效气氛；冒险之旅中的障碍，是为了赢得观众的掌声。沙马兰接这部戏的自我要求是制造视觉奇观和冒险氛围，为英雄父子歌功颂德，而不是连接观众的审美体验，拨开人性的迷雾，吸引更多人在电影里观照和反思自身。
那种在《第六感》里通过影像风格作用于人们深层的恐惧感，（包括对黑暗的恐惧、对被抛弃孤独的恐惧、对死亡的恐惧），击碎人们迷惘和痛苦的凌厉，我用句绝对的话说，在沙马兰之后的电影里已经荡然无存。惊悚片和科幻片从形式角度看，对“完整性”和“原创性”的要求远远高于“复杂性”，换句话说，整个电影主要靠视听特效和影像风格来营造移情体验。导演对影像的把控力在绝大程度上决定影片的层级。而沙马兰被大制片厂招安后，被强加的工业化制作流程和制片发行监控将直接削弱他依靠直觉的创作模式。我们仅能在《重返地球》中找到一两个惊悚镜头感受到这位曾经炙手可热的印籍导演的存在。
光鲜亮丽的新闻发布会每天都在上演，聚光灯时刻都在发热，人们从来不吝啬自己的掌声，也不掩饰对繁华风尚的渴望与崇拜，所以，还会有更多的《重返地球》和《富春山居图》把发布会搬到电影院这个黑匣子里，还会有更多的导演牺牲天分和节操甘为名利场中的一枚棋子。
可见，生活远比故事精彩。
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