《1917》，在第九十二届奥斯卡上获得三项奖项。
它的故事很简单，讲述了1917年的春天，一战的法国战场上。
在这里，两位士兵，要在8小时内穿越敌对区，去向前线送出一封信，以此拯救1600条生命。
三个奖项中，最重要的一项，是“最佳摄影”。
影片的摄影，罗杰·狄金斯（Roger Deakins），是当代电影工业里最厉害的摄影大师之一。《银翼杀手2049》、《边境杀手》等都是出自他之手。
在最终颁奖之前，已经获得金球奖最佳影片的《1917》，呼声最高。
但是最终，最佳影片颁给奉俊昊执导的《寄生虫》，算是本届奥斯卡最大的冷门。
《1917》的失败，即在意料之外，也在情理之中。
《1917》的预期为什么这么高
一镜到底
提到《1917》，就不得不说电影拍摄的一个技巧——长镜头，或者叫一镜到底。
它是经过缜密布局，再利用高超的拍摄技巧，配合精细的剪辑以及特效，将多组镜头无缝剪辑到一起，使得观众几乎感受不到镜头的切换，从而令空间、时间以及人物成为一个整体，真实的展现出来。
2017年的奥斯卡最佳影片《鸟人》，就是使用了一镜到底。
而《1917》比《鸟人》更具挑战。影片中有大量的外景，有战壕、地下工事、茫茫的战场，以及广阔的平原、荒废的城镇、湍急的河流，人物处于不断的移动当中，距离跨度长达9英里，时间跨度长达8小时。
为了达到一镜到底的效果，所有战争场面与地形都是1:1实景打造出来的。仅仅那条漫长绵延的壕沟，剧组总共挖了长达1.58公里的壕沟，且深度都至少一公尺以上。
在拍摄的过程中不能有任何NG，长达100分钟的时间里，不能有一丝错误。所以在开拍前，演员群们与摄影人员总共花费长达6个多月的时间在彩排与走位。
这么精细设计打磨出的效果，确实非同凡响，让人身临其境。
为什么使用长镜头
不少电影，都使用过长镜头的手法。
比如乔·赖特执导的《赎罪》，一段敦刻尔克撤退前海岸线的长镜头，调度极其丰富，将战争的残酷表达的淋漓尽致。
比如毕赣的《地球最后的夜晚》，还有史诗级的作品《俄罗斯方舟》。
使用一镜到底，没有了细碎的剪辑，能将观众牢牢地陷在电影的细节里，不容喘息。
观众不是在观看一段故事，而是真切的感受这段故事，具有强烈的沉浸感。
为什么《1917》失败了
成也萧何败萧何
观众通过银幕获得的信息与主角同步，增加了临场感，但单一视角想要把一个故事讲得精彩，难度是非常高的。
所以为了增加“一镜到底”的成功率，主创在选择故事的前提，就一定要化繁为简。
那么在平庸的故事基础上，我们再加回“一镜到底”后就不难发现，除了对宏大场面和微小细节的观感上有一定提升外，对于故事的叙事来说，确实没有太大帮助。
电影在追求长镜头的过程中，原本帮助建立角色性格以及转变的那些要素，被弱化。而摄像师必须长时间的跟拍，就很难给到演员特写镜头，导致角色的单薄。
即使身临其境，但我们看到的仅仅是那个场景，而其中的平凡的人们，他们是什么感受，他们有什么想法，我们却无法感受，故事本身变得生硬。
除了战场上的惊恐、紧张，我们似乎无法体会到影片真正的意义。
缺乏天时
今年的奥斯卡，更希望“国际化”。在2019年，奥斯卡奖最佳外语片奖，更名为最佳国际电影将。取消了内外之分，寻求的是对于艺术的极致追求。曾经，外语片非常难进入好莱坞圈子的，《寄生虫》的成功，也似乎是奥斯卡在告诉全球的影视工作人员，奥斯卡今后的方向。
本届的最佳影片，与其说给了《寄生虫》，倒不如说这是奥斯卡对于这些年韩国电影工业的肯定，李沧东的燃烧，朴赞郁的《小姐》、罗宏镇的《哭声》，韩国电影人用踏踏实实的创作，获得了成功。
反观《1917》，它有着另外的意义。
电影之所以区别与其他视频内容，最重要的是要在电影院中去体验。
只有在大荧幕，这种沉浸式视听体验才有意义。
但如今，出现了一种新的流媒体形式，也是争议不断。
现在，好莱坞作为电影工业的最高形式，对于流媒体的形式是全面否定的，网飞的《爱尔兰人》颗粒无收，包括中国过年时也出现了囧妈这个事情。
《1917》，一定要在大荧幕上才更有效果，如果今年的格局是好莱坞大战网飞，
作为政治正确的《1917》一定会包揽大奖的。
题外话
《1917》是为了纪念一战拍摄的，而让一战结束的原因之一，就是疫病。
对于一战的反思，国外有了不少优秀的影视作品，比如《他们已不再变老》。
国内对于一战，好像没有一部成片电影。
如果说，一战的参与度很低，没有太多记忆，那么二战呢？近几年好像就一部《八佰》，但是……
我们除了手撕鬼子，对于二战有多少的回忆呢？曾经有，但现在似乎越来越少。
那么非典呢，如果与病毒的对抗也比作一场战争，那这场战争的记忆，只过了十七年，好像已经忘却的差不多了。如今，似乎也就一部记录片而已。
电影不是历史，电影只是历史的映射，但前提是历史的存在。
尊重历史，反思历史。而电影，是一个优秀的载体。
希望这个与病毒的战争能尽快获胜，也希望能有更多的反思，避免“战争”的再次发生。
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