《无名之辈》其实不光是喜剧，还有你。
韩寒说道“尽管首日票房才几百万，但它值得拿最少五亿以上票房，十亿都不过分。”
《无名之辈》剧情简介和取得成绩
《无名之辈》是2018年11月在中国大陆上映的一部荒诞喜剧电影。
讲述在一座小城中，一对劫匪、一个落魄保安、一个身体残疾却性格彪悍的女孩以及一系列生活在社会不同轨迹上的小人物因为一把丢失的枪和一桩发生在城中的抢劫案，从而命运被拧到一起，发生的一幕幕令人啼笑皆非的荒诞故事。
《无名之辈》获得了第10届澳门国际电影节最佳影片奖。该片还入围中国电影评论学会2018十大国产影片第5名。其电影插曲《瞎子》获得第25届华鼎奖中国电影最佳歌曲奖。
电影戏剧性表达的成功
张艺谋在高晓松的《晓说》里面说：一部电影，故事结构有了，再往里面镶嵌艺术，那么，电影就有了深度。如果你只有艺术表达，别人会说你差了点故事性。所以，后来大家总结说是：电影戏剧性。
一部电影中，何谓戏剧，怎么才能体现出戏剧性。
看了《无名之辈》后，我认识这是继《我不是药神》《一出好戏》等影院片后，再次为国产片正名的电影。
回到电影戏剧性，今天我想我从这方面来分析一部电影为何如此在故事发展和艺术表达中鱼熊兼得。对于我的粗解，我认为戏剧性分为二。
一为假，二为变。
假是真假难分，变是幻化涅槃。
一、《无名之辈》中的“假道具”
1.模型机为假
抢手机，抢成了模型机在电影中是包袱笑料，是表面剧情发展中蠢贼的正常做事风范。幽默在于把血气方刚的贼人的“抢劫”，变成了一出观众看来的“闹剧”。
很多人其实以为这只是导演设计的一个戏剧性冲突，但是电影总是来源于生活。
2020年1月，兰州一小偷凌晨撬开手机店偷手机，由于触发报警器，慌乱之下偷走的10部手机全部都是模型机。店家直言，这个小偷比较蠢比较笨。很多人戏称这是“这是现实版的《无名之辈》，但仔细想想电影来源于生活却高于生活，《无名之辈》表现的不正是我们无名之辈啼笑皆非的现实人生？
2.水枪为假
马先勇在颓废生活后的重整旗鼓，他想着用一把枪立功，恢复自己协警的身份。当抹布一打开，拿出来的不是来福枪，而是水枪，是笑料，是符合马先勇角色的马大哈的堕落姿态。幽默在于把生活希望都压在枪上的马先勇再次被戏弄。
电影中的大头抢劫只是为了赚点钱回老家娶媳妇，眼镜抢劫只是因为强烈的自尊心想要出人头地让别人记住自己，保安寻枪也只为了想给自己正名，这些实实在在的小人物不正是生活中大多数最真实的普通人吗？导演把这些无名之辈在作品中呈现，又通过“假道具”进行戏虐性的戏剧冲突，既让观众捧腹大笑，细细回想后又能感受到一种无力感和小人物的卑微，无奈和心酸。
什么是无名之辈，是生活中的小人物，也就是大多数的我们。刚开始以为这部影片是出闹剧，原来发现部喜剧，再细看才发现原来是部悲剧。
二、《无名之辈》中的“真人物”
两者的假，贯穿了前期电影节奏，也引出了戏剧性的人物的“真”。
1.眼镜的“真”
模型机是假，确实眼镜心中真真实实闯荡自己人生的第一步计划。他计划周全，他一步一个脚印，他血气方刚，他容不得任何人嘲笑，他在初次闯荡中满心欢喜，期待第一笔的二十万壮大事业。
你看，这想不想我们初出社会的理想心理状态。 只不过，电影中是以没文化的眼镜荒诞的抢劫来表现的。
我们怀揣着理想与抱负，进入了人生第一份工作，我们热情积极，天不怕地不怕，拼了命的工作和加班，总以为自己以后绝对能够飞黄腾达，绝对能够步步高升，那种状态就像小时候的愿望是考清华北大那种的无谓。
但现实是，“眼镜”吃了没文化的亏，第一份抢劫，抢到了假的模型机。而我们吃了没经验的亏，第一次奋斗，得到了失望的疲惫。
此为，人物的真。
2.马先勇的“真”
水枪是为假，但却是马先勇丧妻残妹的堕落生活中重回正轨的最大希望。他借钱买房，开发商却卷款而逃。中年时期的他，把生活的愤怒打在女儿身上，把投机取巧用在楼下的水果摊阿姨面前。他当然责怪自己，醉酒驾驶丢了妻子也害了妹妹，破碎了家庭，也就只有自己在黑压压的生活中断断续续寻找生机。
而枪，是希望和生机。
他已经愿意同责备和解，他愿意用再次奋斗换取正常的生活。这像不像生活中遭遇了一阵苦难后的自暴自弃的人们。
假的电影道具是为了引出真的角色内心。道具是假的，人是真的，内心也是真实的。真真假假，变幻莫测，在真假的戏剧性冲突中体会电影，又在电影中感受生活。这对同样有缺点、存在感不强的我们来说，这样的对比让情绪的落差更明显，我们感受到的希望和失落也会被无限放大。
这的戏剧性不光在笑料，还在电影人物最初的情感设定。前后情绪情感的转变也是这部电影戏剧性冲突的重要表现之一。
三、《无名之辈》的“转变”
1.性格转换
眼镜他怼天怼地怼宇宙，自以为世界他最大，他甚至要崩人崩警察，满嘴喷粪，口无遮掩，剪一个莫西干头就认为自己是老大。他自大，狂妄，烦躁，脾气大，自尊心强到让人瞠目结舌。
却在最后柔情满满画了一张小学生似的但最浪漫的表白画。
却在兄弟揭穿了伤疤后，依旧拿枪去大桥救好友，用着最大佬的语气，说着最祝福的话。
却在男女离别之际给予她最温暖的拥抱。
导演对于好人和坏人的界定也并不明显，特定情况下，好人会变坏，坏人也曾经是好人。
在这些抢匪、或者看起来是“大烂人”的父亲内心深处，他们其实心底都残存着爱与善良。就是在这种人性本善的力量，可以使得原本想放弃生命的人重拾生活的希望、让生活中心存芥蒂的长辈和孩子间能够达成和解、让外人看来不可能实现的爱情成为可能。
也正是因为这些细微的美好的存在，令影片让人在大笑的同时，也能收获令人泪目的感动。也让这部“戏剧性”影片拥有了更温情的、积极向上的力量。
2.命运的变化
当所有人都以为马先勇要中枪要GG的时候，他潇洒丢出来一块铁甲。
当所有人都以为嘉棋将在睡梦中死去的时候，却在烟花绽放中醒来，收到最美的告白。
当所有人都以为大头要和真真最终要走到一起的时候，却遭遇了马先勇的识别。
当所有人都以为马先勇最后能够恢复官职重新做人的时候，却受了最后一枪。
当所有人都以为眼镜要和嘉棋走所有的桥的时候，烟花一响，开了枪。
就像《迷雾》中的绝望，《被嫌弃松子的一生》中的生活戏弄。《无名之辈》做到的戏剧性和戏剧性张力的体现，足够让人惊艳。
无论是电影中的戏剧冲突，还是戏剧情境，都加强电影的戏剧性幽默。让我们更能感受到清晰有特色和意义的人物关系，体会到情感的感动，以及那些足以考验人的品质的有趣的境遇。这些真实的人物关系、真实的人物性格和真实的矛盾冲突正是电影的戏剧性冲突。
当然，假与变在电影中还有很多。片中还有精彩的部分为配乐，三首插曲应情景而生，无论是的温情，还是《瞎子》的现实感，都让我重新认识到了电影中原创音乐的切情切意。
电影总结
《无名之辈》其实让我们重新审视了一遍我们所有人，所有我们这样的普通人。
在电影最后那绽放的烟花，其实并不是绽放给出车厢“烈士般”的胡广生看的，而是给在那一刻，明白了身为社会底层的我们，城市的灯火辉煌就像这烟花，不为我们而开，却在潜移默化的改变着我们为生活奋斗的理由。
《无名之辈》告诉我们的道理是：有时候我们的性格使然，我们的现实遭遇让我们出格，让我们丢脸，让我们尊严下贱，但世间总会有一些柔情，让我们明白，你不再是“疯婆娘”，我也不再是“蠢贼”。我们是相互微笑介绍的“胡广生”和“马嘉祺”，一同理解和呵护。人性里的那些爱与善良，就是冲破黑暗的微光，动人而有力量。即使平凡如“无名之辈”，即使卑微如野草，也要相信生活也会给我们一个满意的结局。
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