似乎每个中国导演都有一个“武侠梦”，或许你还记得你看过的第一部武侠电影叫什么名字吗？其实中国武侠电影已经成为我们的一个标签，不管是香港电影的黄金时代，还是内地武侠大片时期，武侠电影都留给我们很多回忆。
而台湾导演侯孝贤，用了八年的时间，用足够长的耐心和时间精心雕琢出了一部《刺客聂隐娘》。
这部电影不同于传统的武侠电影，它开拓了类型武侠片在视听语言表现上的多样性，又延伸了武侠传奇或武侠电影所呈现出的对于中国“侠”文化的定义和理解，其纪实性、慢节奏的长镜头拍摄手法为浮躁告诉发展的中国电影提供了另外一种风格电影的创作型。
侯孝贤是台湾新电影的一面旗帜，也是把台湾电影带入世界影坛的先驱，他的电影一直很有自己的特点，但从来都没有拍过武侠。《刺客聂隐娘》是他的第一部武侠电影。
与《卧虎藏龙》、《英雄》等众多代表性中国式武侠大片相比，《刺客聂隐娘》没有所谓的大制作、大场面，也不追求戏剧化的叙事，少有的几场打斗戏份都显得很轻快，甚至没有“见血”的场面。而传统武侠的刀光血影的快感和强大的冲击力确实吸引目光，但由此市场化的趋向便会使武侠文化的内核表达趋于同质化，中国式的武侠文化也就由此规避了多样化发展的可能。
唐代文学
“小说亦如诗，至唐朝而一变，虽尚不离于搜奇记逸，然叙述宛转，文辞华艳，与六朝之粗陈烂梗概者较，演进之迹甚明，而尤显乃在是时则始意为小说。”鲁迅先生寥寥数字将六朝至唐代小说的发展变化描述，他认为唐代小说继承和延续了六朝文学的离奇设变，同时作家的主体意识增强。
所以唐代传奇中不仅有对世俗世界、幻想世界的描绘，还呈现出了作者的观念和思想。
《聂隐娘》就是作者有意识的创作。作为唐朝传奇的优秀代表作，从篇名就可以看出其匠心独运之处，《史记·刺客列传》中记载了聂政、荆轲等人的事迹，篇末赞曰：“自曹沫至荆轲五人，此其义或成或不成，然其立意较然，不欺其志，名垂后世，岂妄也哉。”
聂隐娘沿袭了聂姓，看的出来，原著作者在塑造这一任务从命名开始就赋予了其丰富的内涵。
《聂隐娘》在唐人小说中是相当奇幻诡异又紧贴历史史料的一篇，它只有短短的一千多字，却构建了唐朝错综复杂的政治背景，从故事的内容上看，电影对小说的改动很大，几乎保留了几个主要人物以及故事发生的时间点和地点，侯孝贤放弃了原著小说中故事的传奇性，而是把重点放到了对人物关系的揣摩上。
人物关系
故事是电影的基本内容，人物就是故事的灵魂，这部电影的中心事件是：聂隐娘受师命刺杀魏博节度使田季安，与之相关的还有魏博内部元氏集团和田氏集团争斗权利的斗争。人物之间的两对主要冲突就是聂隐娘和田季安、田季安和田元氏。
聂隐娘和田季安的冲突是贯穿整部电影的，因为两人不只有政治矛盾，还有爱恨纠葛。
电影最吸引人的还是聂隐娘内心的冲突，她的内心，师命与个人意志，爱与恨，不停的斗争，这个才是充满悬念、波澜起伏的。
政治隐喻
电影和小说的首要区别，在于对朝廷与藩镇关系的处理，两个文本对故事发生的时代背景和人物关系的设置明显不同，特别是个人与家国关系的处理，使得文本呈现出不同的政治隐喻，电影紧密围绕着中央与藩镇关系这一主线，凸显出鲜明的“政治性”主题。
以“聂隐娘”为代表的唐朝传奇女侠故事都集中在个人和家庭方面，聂隐娘自小被掳走，父母对于聂隐娘的失而复得是又惊又喜，这些叙事都是在家庭中展开的，并没有涉及到整个唐朝藩镇割据的割据和政治之中。聂隐娘的身份虽然是大将之女，但是她被尼师带有传授武功、后又送还，除了刺杀一位有罪的官员，其他时间并没有和朝廷有过交集。
一直到父亲聂锋去世，由于父亲的关系，聂隐娘才成了藩镇相争夺权的棋子。
电影《刺客聂隐娘》在故事背景设置上与原著有着明显的不同，它不仅不回避朝廷，而且将重点放在了朝廷和藩镇的关系上，描述各方势力为了维持或者打破这样的平衡在明争暗斗……而聂隐娘的刺杀目标和动机都非常明显：
师父身为朝廷公主，命令徒弟为朝廷扫除障碍，但是在刺客聂隐娘眼中，刺杀任务变得很繁复，因为她无法完全接受师父的政治逻辑，但是政治性的大主题，又注定了聂隐娘的故事不可能以个人的喜怒哀乐为只要目标，所以就更不能顺着儿女情长的结局来收场。
可以说电影《刺客聂隐娘》借助唐人传奇小说人物和时代背景，创造了一个全新的聂隐娘的形象，电影文本在注重政治性建构的基础上，将人物置身于政治格局中，把聂隐娘从典型的唐代女侠形象，转变为一个肩负政治任务的“刺客”。但是这个刺客的行为方式和思维逻辑都超越了政治性，展现出了普通人性的诉求和日常生活的逻辑，让那个离我们很遥远的唐朝近在眼前。
打破常规
这部电影看起来是一部武侠片，但是主要表现的却不是武侠片常见的绝世武功或者是惩恶扬善的英雄事迹，侯孝贤想要通过这部作品表达的，首先是——爱和善。
聂隐娘的身份是刺客，工作职务是“杀人”，而且符合杀一人救千万人的政治道义，所以她本该去杀，不过她选择了不杀，在导演看来在，这就是善良的本性，是最值得珍视的。
电影中聂隐娘的犹豫和迟疑，以让人怀疑电影背离了唐代侠客“十步杀一人，千里不留行”的潇洒形象，但是置身于电影讲述的全新故事中，又觉得这些都是合情合理的。
在杀与不杀之间，隐藏了太多的含义：
传统文化的节制、隐忍之美，牺牲小我、成全大我之义，庙堂之高、江湖之远的真谛，入世救万民于水火的豪迈、出世寻山水至乐的潇洒……
这对于华语电影观众来说，是一次全所未有的观影体验。
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