疫情当前，想必没几个人能过好这个情人节。那么，就不如重温一遍这部经典爱情片吧。没准能让压抑的心情得到些许缓解。
后来的电影史学家们常把《一夜风流》称为一部“不可思议”的电影，它的“不可思议”在于从构思创作到实际拍摄直到最后的大获成功，都显得那么的意外和突然。
最初，影片并未经过任何筹划或准备，导演弗兰克·卡普拉只是偶然在一本小杂志上看到一篇稀松平常的小说，而后产生了拍摄本片的想法。在影片的拍摄过程中，又遇到了层层阻力，反对者认为剧本太差，女主角又迟迟不能选定人选，最终好不容易确定了考尔白来主演，她却只肯给出四周的拍摄时间。
影片完成后，参与了当年的奥斯卡奖角逐，当时的大多数人都不看好本片，为此甚至给本片开出了一个很高的赔率，结果呢？当然是赌《一夜风流》大获全胜的人赚了个大发。影片也从此大红大紫，长久以来赢得了观众的喜爱，并且以一部喜剧的身段，跻身艺术电影的行列。
《一夜风流》是个从一开始就不让人陌生的故事，准确地说，这是一个“性别倒置”的现代版灰姑娘故事。考尔白饰演的女主角艾莉是位名门闺秀，却不满被父亲指定的一场婚事而离家出走。
狼狈地逃出家门的她既无以往优越的物质条件，也缺乏独自生存的自理能力，此时她恰巧遇到了克拉克·盖博饰演的报社记者彼得。彼得是个老练世故的“滑头”，当他偶然从报纸上得知了艾莉的真实身份后，一心想着便是如何把她安全地送回富豪父亲的手中，从而赚取不菲的报酬，与此同时，他还能写一篇必定热卖的独家新闻。
一路上，艾莉和彼得就这样磕磕绊绊、打打闹闹地结伴同行。其间闹出了各种别扭和矛盾，但两人也暗自互生情愫。最终，彼得如愿将艾莉安全地送回了家，当然也送回了那场她不情愿的婚姻。
其实，此时的两人心里都十分挣扎矛盾。当然，最后的结局就像灰姑娘的童话一样，艾莉放弃了自己荣华富贵的身份，彼得也放下了心中的那点小算盘，两人最终结为眷侣。
这是一个典型的弗兰克·卡普拉式结局，整部影片也是一部典型的卡普拉风格的作品。卡普拉是一个极具理想主义的导演，他的影片往往描写一些身处美国当代社会的普通小人物，怀有纯洁美好的道德感和责任感，往往通过自己的努力奋斗或者是高尚情操，战胜生活中的阻碍与困难，赢得事业与爱情。
卡普拉的电影，是“美国梦”的最佳体现。在美国这个社会熔炉里，固然有着丑恶与不公，但是绝大部分人都依然心怀美好与希望（例如在《一夜风流》中，即便是之前作为女主人公阻碍的富豪父亲，最终也能欣然认可一个善良真挚的普通人作为自己的女婿，这在现实当中必然是难以实现的）。
在大萧条时期的美国，卡普拉的这种乐观精神与理想主义却正是当时的人们所急需的，糟糕的现实处境已经压迫得人们喘不过气来，那么电影里所带给人们的美好憧憬就显得如此温暖和重要。
卡普拉受人喜爱的一点还在于，他总是把他的这些理想和精神通过十分娱乐化的形式表达出来，绝不故作高深或文雅，因此尤其能得到大众的认可和喜爱。他本人也成为好莱坞黄金时代的一位重要的开拓者，在后面介绍他的《史密斯先生到华盛顿》和《生活多美好》时，还将谈到他对美国电影的巨大贡献。
就《一夜风流》而言，影片看上去很有几分浪漫喜剧大师恩斯特·刘别谦的笔触，男女主角总是在嬉笑怒骂中谈情说爱，甚至那种带有几分幽默感的性暗示意味，也是典型的刘别谦作派。
片中十分经典的一个镜头就是艾莉和彼得试图在路边搭车时，彼得使劲浑身解数都没能拦下一辆路过的汽车，而艾莉走到路边提起了自己的裙子露出她的美腿后，便有一辆车迅速地停在了他们面前。
此外，在片中男女主人公不得不同住一间酒店的段落中，弗兰克·卡普拉用一张床单巧妙地隔开了同居一室的男女主角，此举也让这个原本有违道德的段落显得别出心裁，顺利通过了《海斯法典》的审查。
本片和刘别谦30年代的许多代表作一样，属于较早一批充分利用了“声音”这个新元素的喜剧电影。在默片时代，喜感的表现主要通过演员的肢体动作来传达，而在本片中，对白和台词则起到了主要的调动气氛的作用。
这些机智幽默的对白，一改当年大多数影片“说废话”的风气，对于表现人物的性格和剧情的推动，都起到了巨大的作用。但是，卡普拉与刘别谦不同之处正在于，他的主人公都是亲民的小人物，而不是刘别谦那样的上层贵族。对于广大的观众而言，更接地气的卡普拉无疑更适合作为他们的代言人。
《一夜风流》有别于同时代其它爱情喜剧的一点还在于，故事主要发生在男女主人公的旅途之上，从迈阿密到纽约，沿途的自然景观和地域风味都极大地增添了影片的趣味和看点。
这一实地取景的拍摄方式，原本是因为影片经费不足不得已为之的办法，却可谓歪打正着取得了更好的效果。与此同时，也算开创了公路片这一亚类型片种，利用美国发达的汽车产业和完善的高速公路网，开拓了一种新的讲故事方法。这一亚类型在后来的60年代，彻底风靡开来。
最后，值得一提的是，《一夜风流》还具备了“神经喜剧”（Screwball Comedy）的雏形。所谓的“神经喜剧”，是指主人公性格乖张，略显怪异，说话行事往往不按常理出牌，由此衍生出一大堆的笑料和滑稽故事的一类电影。
这种怪诞与反常，并不是说这些人物就是真正的怪胎和另类，常常只是因为他们违背了社会的一些习俗（例如贪婪、自私、虚荣等），通常坚持自己的一些原则或者理念，两相对比之下显得“怪异”罢了。
当然，《一夜风流》中的两位主角还是不够“神经”，这一喜剧模式的正式确立是卡普拉导演的另一部经典影片《迪兹先生进城》，而将这一模式发扬光大的，则是后面将要提到的《育婴奇谭》一片。
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