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寄生虫封神或改变东亚电影格局?韩国一家独大,中日渐渐沉沦

昨日影视圈最大的消息莫过于《寄生虫》折桂奥斯卡,这对于整个韩国电影界甚至亚洲电影都是值得庆祝的一件事!

在92届的奥斯卡颁奖礼上,《寄生虫》大放光芒,获得了最佳电影,最佳导演,最佳原创剧本和最佳国际电影等4项重磅大奖。

《寄生虫》以非英语影片登顶奥斯卡,更一改英语电影统治奥斯卡的局面;成为了近百年奥斯卡史上,第一部非英语的最佳影片。

对于如此天大的喜讯,韩国大统领第一时间发文对《寄生虫》表示热烈祝贺。而《寄生虫》可与世界最高电影颁奖礼扬眉吐气,也可称得上亚洲电影的骄傲。

对于韩国电影能如此成就,我们除了羡慕之外,多少更有些嫉妒和怨恨的情绪在。

当然韩国电影能有如此成就,不得不让人联想到中国和日本两国电影的现状。如果细数中日韩三国电影史,共通和差异化明显、合作和羁绊更让其呈现出多种样态。

对于韩国极端的国民性和极端性,在电影中多少有所显现;而金基德的极端虐恋、李沧东的诗意表达、朴赞郁的仇恨欲望,在世界影坛上独树一帜,且获得了国际社会的纷纷认可。

尤其近几年以来,《梁鸣海战》引发全民热潮,金基德的《圣殇》折桂威尼斯、李沧东的《燃烧》扬威戛纳。韩国电影与商业化和艺术化道路上两开花,更展现出强大的实力。

对比韩国电影,日本多少没有展现出与其经济实力相匹配的电影实力,动漫文化的大量稀释,加上好莱坞电影的冲击,进入21世纪后的日本电影却逐步显露出疲态。

除此之外,老一辈电影大师纷纷离世,恐怖片和特摄片长期占据主流,日本电影在其他文化的冲击之下,更无法成为文化输出的主力。但各个领域绽放、多而强的格局,不妨碍日本成为三国之中最强的文化大国。

相比较日本和韩国而言,中国电影则显得更加忐忑和不可预料,当然中国电影史上,也出现过许多杰出的电影人才,但是受大环境因素的约束,创造力和想象力不免受到了影响。

即便这样,随着80年代第五代导演的崛起,中国电影逐渐在国际上崭露头角,而第六代与第五代的相互传承,多少让人看到了中国电影的希望。

在商业化到道路上,中国电影也逐渐找到了一条合适的方法,喜剧片的泛滥、军事题材引发全民效应,也让中国电影票房节节攀升。

但是就电影质量而言,却逐渐与优质相去甚远。包括许多评分低票房高的电影、许多因为卖情怀而高票房的电影,这也左右了中国电影的健康发展。

同样,在国际认同度上,中国电影与世界电影整体风格越走越远。包括三大电影节被逐渐冷漠,到奥斯卡几乎无任何提名,这也成为了电影文化海外输出的不利现象。

如果对比韩国近几年于海外市场的表现,中国电影多少有些相形见绌,海外票房的孱弱,包括之前引以为豪的艺术奖项也被韩国比了下去。

尤其是近几年疫情的影响,让1,2月份的电影无法正常登上院线之余,更给中国电影行业的发展雪上加霜;所以20202年,曾经引以为傲的票房现象或已不复存在。

其实反过来说,这次疫情多少也给了中国电影足够反思的时间。

中国电影要走出死胡同,除了要学习韩国电影的开拓性、大胆性和进取型之外,还要从自身寻找原因,进一步提升的艺术深度,做出真正无愧于人心的艺术作品!

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