《乱世佳人》（ Gone with the Wind） 改编自玛格丽特·米切尔的英文同名小说《飘》。1939年亚特兰大首映，时隔80年经典回归，再次搬上大萤幕。《乱世佳人》无疑是电影史上的经典之一，不管是角色、对白、故事……，都是精彩而为人熟知的。曾有研究指出，在考虑通货膨胀后，这是影史上票房最高的电影。
故事中最为人乐道的是郝思嘉周旋在卫希礼与白瑞德间的爱情故事。但若你以为电影只是小情小爱的爱情片，那就大错特错了！电影以美国南北战争为背景，让原本就难解的爱情习题，添上时局因素，而更加揪心复杂。女主角郝思嘉不仅要追求真爱，还要在历经战争的摧残后自立自强，重振家族的荣景。时长将近4个小时，成功将多种电影元素：爱情、战争、自我追寻等融合为一，是一部商业与内容兼具的电影。
「得不到的永远在骚动，被偏爱的有恃无恐」
我认为电影最精彩的地方在于角色性格的刻画。电影中两位主要女角郝思嘉、韩美兰，她们就像是红玫瑰与白百合。
郝思嘉如红玫瑰热情奔放，宛如骄阳般盛开耀眼。她的一颦一笑都是这么地诱惑美丽，她的思想又是灵动犀利，容不得你空洞忽视。她不断在你心底深处骚动，却以有恃无恐的姿态，看着你飞蛾扑火。韩美兰如白百合婉约典雅，是月光轻洒般优雅温柔。她的存在是下过雨后的夏日夜晚，一扫浮躁的热气，如沐春风清净舒畅。她亲切体贴，却难以亲近；她无所不在，却又若即若离。
左郝思嘉、右韩美兰
电影有趣的安排就在于既然有一朵鲜艳多刺的红玫瑰，又偏有一株圣洁清香的白百合与之相对。她们爱上同一位男人，甚至共同患难相互扶持。有了最强烈的对照，我们既能看见她们各自的优点，又能明显感觉她们的缺点。这让原本立体的人物，更加深她们突出的性格，牵引着观众摇摆思绪。
左白瑞德、右郝思嘉
尽管郝思嘉有着自私狡诈的缺点，为了达成目的甚至不惜牺牲别人的幸福，但你总是很难恨之入骨。她摆脱世俗眼光，捍卫自己的家族，成为「桃乐庄」独当一面的女当家。在当时女性还有诸多限制的时代，她不屑所谓「淑女」的规范，也无视众人的指点，而活得骄傲自信、不拘礼法。我发现若以男主角白瑞德的眼光去看思嘉的一举一动显得格外有趣。白瑞德总能看透思嘉逢场作戏、虚与委蛇的一面，包括她有意无意的娇嗔，或矫揉造作的哀悼……；这让思嘉的小动作无法遮掩，而让人又爱又恨。多亏费雯丽灵活的演技，让这个角色鲜明自在。一凝神、一抬眉，足以表现思嘉可爱又多谋的小心思。
费雯丽饰演的郝思嘉神态栩栩，精彩演绎人物灵活又狡诈的性格
「万家灯火的温暖，不及你眼底星光的闪烁」
《乱世佳人》呈现了爱情中自私又伟大的模样。
郝思嘉的爱情是自私的，自私到不论时局多么动乱、机会多么渺茫，却只能全心全意对待一个人。但她又是伟大的，为了等回在战场上的爱人，她学会努力坚毅、勇敢果断，甚至接受所爱之人照顾其妻子的请求。韩美兰有着大爱的精神，她心疼每个同丈夫一样上场打仗而受伤的士兵。不管别人的出生如何、心态如何，她总能以善良温暖的真诚对待，绝非假情假意的伪君子。但她也是自私的，明知道思嘉对丈夫希礼的情意，却还是在死前将他托付给思嘉。
左郝思嘉、中卫希礼、右韩美兰
爱情的模样本就变化多端，更何况是生逢乱世？我们无法任意批评电影中或自私或无私的爱情观──这些都只是其中一个样貌。即便像思嘉一样最后才终于明白自己爱上了白瑞德，甚至才发现她爱的只不过是她为爱不顾一切的模样，那也是在情路中对自我的探询。或许在爱情里最理想的状态是，既成就对方也圆满了自己；但这种美好的眷顾并非唾手可得，我们通常是像白瑞德与郝思嘉一样，不断追求摸索，向着天方夜谭般的目标追赶跑跳。
乱世中的爱情格外轰烈，郝思嘉的敢爱敢恨因为纷乱的世道而理所应当。你无法预料那在远方的爱人，是否转瞬成空？因此只能把握当下的机会，那是不得不的勇敢，是决心要与世界抗衡的果敢。虽然她为了爱情做出一些违背道德的事，但我欣赏那份义无反顾的执着，瓦解乱世中最无用的佯装。在相对平静的现在，以为有大把时光可以挥霍，对他人隐藏、对自己说谎，始终不敢向前踏出一步。没有丝毫防备，「无常」摧毁宁静更加剧烈；它冷静如毒蛇，又疯狂如毒蜂。届时，还由得人慢慢思考谋划吗？
乱世虽然苦，却能成就最幽微的心声。
Kaiber私心觉得郝思嘉最美的一张~
「Tomorrow is another day！」是《乱世佳人》最后一句话，可以看作是乱世里的希望曙光，也可看作是郝思嘉的自欺欺人。不论是以何种心态解读，都是生逢乱世不得不活下去的支撑杆。爱人离去、战争结束，即使一切都已随风散去，还是要记住自己仍活着。
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